近日，申城某購(gòu)物中心啟幕 “光域藝術(shù)計(jì)劃”， “為愛(ài)上色”墻繪再現(xiàn)陸家嘴……轉(zhuǎn)角遇到藝術(shù)，已經(jīng)成為當(dāng)下城市生活的常態(tài)。公園、廣場(chǎng)、街道、商場(chǎng)、地鐵站、機(jī)場(chǎng)，繪畫(huà)、雕塑、水體、公共設(shè)施……公共藝術(shù)的蔓延與拓展，似乎正在引領(lǐng)城市發(fā)展步入美學(xué)時(shí)代。
然而，什么樣的公共藝術(shù)才是我們真正需要的?在專(zhuān)家學(xué)者看來(lái)，公共藝術(shù)不能只有千篇一律、復(fù)制粘貼的炫酷視覺(jué)刺激。它需要考慮所處的地域環(huán)境，顧及公眾的感受，最終傳遞出一種獨(dú)特的、豐厚的精神價(jià)值。——編者
大到草坪上的露天音樂(lè)廳，小到馬路上的下水道井蓋，沒(méi)有藝術(shù)抵達(dá)不了的地方，沒(méi)有創(chuàng)意滲透不了的角落
時(shí)下，隨著人們對(duì)優(yōu)美環(huán)境、愜意生活的向往與需求逐漸升溫，越來(lái)越多的藝術(shù)以形形色色的方式走出藝術(shù)展館，走向城市的各個(gè)角落。它們有著一個(gè)共同的名字——“公共藝術(shù)”。凝結(jié)著創(chuàng)意表現(xiàn)力的公共藝術(shù)，正在筑起一道道簇新的城市景觀。
近年來(lái)忙不迭巡展世界、儼然成為“網(wǎng)紅”拍照背景板的 “大黃鴨”，就是一件公共藝術(shù)作品，出自荷蘭藝術(shù)家弗洛倫泰因·霍夫曼之手。自2007年起，霍夫曼將經(jīng)典的浴盆黃鴨仔造型放大數(shù)倍創(chuàng)作了一系列 “大黃鴨”。在藝術(shù)家看來(lái)，將事物擴(kuò)大是為了讓人類(lèi)個(gè)體變小、世界變小，如此一來(lái)，人們會(huì)感覺(jué)在作品面前消失，這種感覺(jué)恰恰可以讓你重獲自由，自由地去觀察、思考、暢想。到底真有這么回事還是牽強(qiáng)附會(huì)的說(shuō)辭，其實(shí)挺難說(shuō)?？梢钥隙ǖ膮s是，這只可親可愛(ài)的鴨子在藝術(shù)與普羅大眾之間搭建起一座橋梁，打破了藝術(shù)界的某些權(quán)威性和莊嚴(yán)性，把藝術(shù)從美術(shù)館的殿堂中釋放出來(lái)，與城市、環(huán)境融合在一起，給予觀眾更加獨(dú)特與豐富的體驗(yàn)。
因?yàn)橐贿B串 “腦洞”頗大的公共藝術(shù)作品，美國(guó)芝加哥千禧公園舉世聞名。比如這座公園里的露天音樂(lè)廳，其實(shí)就是一座巨大的戶外雕塑，纖細(xì)交錯(cuò)的不銹鋼結(jié)構(gòu)在大草坪上搭起網(wǎng)架天穹，營(yíng)造出極具視覺(jué)沖擊力的公共空間。同樣坐落于公園之內(nèi)的皇冠噴泉，也與人們想象中的噴泉樣式相去很遠(yuǎn)。它儼然一件以燈光和圖像來(lái)實(shí)現(xiàn)千變?nèi)f化的現(xiàn)代藝術(shù)品，不僅會(huì)噴水，還會(huì)“變臉”，將1000多位芝加哥市民的臉利用現(xiàn)代技術(shù)投射在15.2米高的LED屏幕上，營(yíng)造出噴泉從他們口中噴出的幻象。更不用說(shuō)這座公園里看起來(lái)像“不銹鋼豆子”的雕塑 《云門(mén)》，它曾被《時(shí)代》雜志譽(yù)為 “游客磁鐵”和 “非凡的藝術(shù)品”。英國(guó)藝術(shù)家阿尼什·卡普爾以液態(tài)水銀為靈感、用不銹鋼拼貼而成這件作品，恰可映射出漂浮的白云和摩天大樓的倒影，這是芝加哥的城市輪廓，所有的映像又都會(huì)因雕塑橢圓的外形扭曲而富于趣味。
等車(chē)時(shí)，候機(jī)時(shí)，不妨放下焦躁的心情，與身邊的藝術(shù)從容相逢。芬蘭藝術(shù)家安基斯雷巴創(chuàng)作的兩件動(dòng)態(tài)裝置作品 “雨之舞”，不期成為新加坡樟宜機(jī)場(chǎng)的新地標(biāo)。這是世界上最大的動(dòng)態(tài)雕塑，每件裝置占地39.2平方米，由608顆雨點(diǎn)形狀的銅珠組成。在后臺(tái)計(jì)算機(jī)的控制下，每個(gè)雨滴都可以單獨(dú)上下移動(dòng)，每15分鐘變幻出16種不同的形狀和構(gòu)造，從抽象的藝術(shù)造型，到栩栩如生的飛機(jī)、風(fēng)箏、熱氣球，甚至是龍的形態(tài)。這樣的雨滴營(yíng)造出嘆為觀止的視覺(jué)觀感，也給人們帶去一份心靈上的寧?kù)o。
幽閉陰森、讓人一刻不愿多待的地下停車(chē)場(chǎng)，也可以借由藝術(shù)而絢爛起來(lái)。前段時(shí)間在法國(guó)某個(gè)地下停車(chē)場(chǎng)里，一位阿根廷藝術(shù)家完成了一件公共藝術(shù)項(xiàng)目，用丙烯酸涂料覆蓋了約2平方公里的混凝土，以大膽的幾何形狀拼接與混搭的色調(diào)鋪設(shè)了整個(gè)墻壁和地面。藝術(shù)家有意賦予原有環(huán)境中每個(gè)元素以新的功能，將空間變成一個(gè)巨大的雕塑，使得人們擁有在藝術(shù)作品內(nèi)部呼吸的可能性。
就連廣告牌、斑馬線、垃圾桶、郵箱、下水道井蓋、路燈、長(zhǎng)凳、電話亭之類(lèi)的城市細(xì)節(jié)，都可以經(jīng)由藝術(shù)化的改造化平凡為神奇?？?，世界各地針對(duì)下水道井蓋的涂鴉藝術(shù)已經(jīng)形成一股熱潮，或圓或方的井蓋上，幾筆隨意的涂抹就讓一個(gè)個(gè)生動(dòng)的畫(huà)面呼之欲出。比如巴西圣保羅街頭的井蓋涂鴉走的是“萌”系路線，讓啃著魚(yú)骨頭的小貓、叼著肉骨頭的小狗、想吃奶酪的小老鼠等卡通形象裝點(diǎn)路面。意大利米蘭街頭的井蓋涂鴉則潮范兒十足，拿來(lái)棋盤(pán)、圖騰、抽象畫(huà)等諸多元素。藝術(shù)化的下水道井蓋不但成為美化市容的幫手，也以搶眼的視覺(jué)提醒雨中人留意它們的存在。
我們需要的公共藝術(shù)，不是把藝術(shù)品從展廳搬到公共空間，而是充當(dāng)著公眾精神狀態(tài)的形塑者或城市創(chuàng)意活力的催化劑
展示形式上從平面到立體，藝術(shù)功能上從點(diǎn)綴性到實(shí)用性，公共藝術(shù)似乎有著廣闊的外延。然而，在專(zhuān)家學(xué)者看來(lái)，優(yōu)秀的公共藝術(shù)其實(shí)也總有著某些特定的內(nèi)涵，不是把藝術(shù)品搬到公共空間就行。它們以一種空間上的開(kāi)放形態(tài)與公眾、與環(huán)境相融，影響著公眾的精神狀態(tài)，也催化著城市的創(chuàng)意活力。
英國(guó)利物浦北部克羅斯比海灘上的景觀裝置作品 《別處》，就是不少人眼中的經(jīng)典案例。這是英國(guó)雕塑家安東尼·葛姆雷以自己為模特所澆筑的100座真人大小鐵制雕像。1997年起，它們被置于三公里長(zhǎng)、一公里寬的海灘上，隨著潮起潮落、地勢(shì)起伏，人像時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，感受著大自然的美景與輪回。測(cè)試時(shí)間和潮水，靜止和運(yùn)動(dòng)，并在某種程度上參與到海灘的日常生活中，是創(chuàng)作者的初衷。漸漸地，這件公共藝術(shù)作品還被人們賦予某種象征意味——這片海灘是遠(yuǎn)赴美國(guó)的移民看到的英格蘭最后的一片風(fēng)景，當(dāng)年數(shù)百萬(wàn)的人們就是從利物浦啟程前往新世界的，因而 《別處》又像是一座紀(jì)念碑，讓遠(yuǎn)離故土的人們?cè)趹雅f的同時(shí)感到希望的力量。
位于西班牙巴塞羅那的北站公園，算得上一件超大型因地制宜的公共藝術(shù)作品。占地2.2萬(wàn)平方米的這座公園，是巴塞羅那為了1992年奧運(yùn)會(huì)，由原來(lái)的北火車(chē)站改建而成的。兩個(gè)具有明顯差異甚至是互補(bǔ)的元素——太陽(yáng)和陰影，構(gòu)成了它的主體。其中，太陽(yáng)區(qū)域安放的是 “沉落的天空”，大量不規(guī)則陶瓷釉面砌成的藍(lán)色雕塑宛如海浪，通過(guò)反射形成天與地的和諧對(duì)話;陰影區(qū)域安放的是 “旋轉(zhuǎn)的樹(shù)林”，將樹(shù)木作為景觀的組成部分，運(yùn)用季節(jié)的變化形成豐富的景觀變化。雕塑成為公園的同時(shí)，公園也成為了雕塑，它們互相融合，共同詮釋著巴塞羅那這座地中海城市的特質(zhì)，某些元素甚至有著致敬這座城市的藝術(shù)大師——安東尼奧·高迪之意。
恰當(dāng)?shù)墓菜囆g(shù)作品，當(dāng)真能夠?qū)⒛撤N積極的氛圍傳遞給公眾。有一年的情人節(jié)前后，紐約時(shí)代廣場(chǎng)上一件名為“BIG誙NYC”的心形互動(dòng)裝置作品，利用廣場(chǎng)的人流、空氣和觸摸啟動(dòng)讓來(lái)來(lái)往往的人群感受到了暖暖的愛(ài)意。這件高3米多的作品，用四百根透明亞克力管組成了一顆巨大的愛(ài)心，它所折射出時(shí)代廣場(chǎng)上的熠熠燈光，則圍繞著心形形成一圈光暈。隨著塑料管在風(fēng)中搖曳，懸浮的心呈現(xiàn)出脈動(dòng)的感覺(jué)。當(dāng)人們觸摸這個(gè)心形感應(yīng)裝置時(shí)，人的能量被轉(zhuǎn)化成更多的光，愛(ài)心會(huì)變得更亮，跳動(dòng)得更快。
同樣是游走全球的公共藝術(shù)，來(lái)自紐約藝術(shù)家科特·波?？说?“大紅球”在不少人看來(lái)比 “大黃鴨”來(lái)得高明。這真的只是一只直徑約4.5米、體重約113公斤的大紅色充氣圓球，簡(jiǎn)單得有點(diǎn)笨拙。它總是出現(xiàn)在人們意想不到的地方，或塞在兩幢建筑中，或堵住博物館的大門(mén)，或乘著河上的游船，每個(gè)特定的位置只持續(xù)一天。顯然，這只大紅球的意義不在于它的形態(tài)本身，也不在于它真的身處何處，重要的是它所帶來(lái)的象征意義——它是一個(gè)俏皮且富于魅力的切口，源源不斷地激發(fā)著人們的想象力，調(diào)動(dòng)起人們的參與度。藝術(shù)家曾坦言： “大紅球周游世界時(shí)，各地的人們都會(huì)來(lái)和我交談。每一次一個(gè)行人路過(guò)，都會(huì)說(shuō)，你知道嗎，我知道有一個(gè)地方非常適合放這個(gè)球。”
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