經(jīng)過5月4日至5日在北京、8日至9日在上海的精品預(yù)展，香港佳士得將于5月25日至30日在香港會議展覽中心舉槌其2018年春季拍賣。從北京、上海兩地的預(yù)展現(xiàn)場不難發(fā)現(xiàn)，香港佳士得今春向內(nèi)地藏家重點推介的拍品范圍雖在延續(xù)傳統(tǒng)，仍屬亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、中國書畫（古代、近現(xiàn)代及當(dāng)代水墨）、中國瓷器及工藝品三大門類的拍品，但市場關(guān)注的重心悄然移向亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、中國近現(xiàn)代書畫。
每季的拍賣預(yù)展中，重要私人珍藏清代官窯精品，一直是香港佳士得的重點推薦。此次，香港佳士得遠(yuǎn)效乾隆皇帝“三希堂”的雅趣，將三件珍罕的乾隆官窯瓷器打造成為專題拍賣——乾隆三希，并藉此表現(xiàn)其對過去、現(xiàn)在及未來的愿景。即以抱月瓶兩面繪制的春耕圖所蘊含的政治理想，賦予此拍品“現(xiàn)在”的含義——重視農(nóng)桑、國泰民安；以雙系尊展現(xiàn)的古青銅器形制暗含“過去”，好古尊儒；以洋彩長春百子圖瓶期許“未來”子嗣昌隆、廣延帝裔。
清乾隆 青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶
清乾隆 綠地金彩雕青銅紋雙系尊（一對）
清乾隆 瓷胎洋彩黃地錦上添花蓮紋長春百子圖雙龍耳瓶
盡管主題鮮明，但市場的關(guān)注焦點卻大多集中在包括徐悲鴻、傅抱石、吳冠中、趙無極、朱德群、草間彌生、奈良美智等近現(xiàn)代、二十世紀(jì)當(dāng)代大師的重量級畫作上。如朱德群創(chuàng)作于1960年的《第51號——萬家掩映翠微間》，鋪陳的冷調(diào)色塊和與以往不同的強(qiáng)硬線條突顯出其與以往藝術(shù)創(chuàng)作的不同。趙無極的油畫《04.03.63》，以白色調(diào)為主，筆觸輕盈，表現(xiàn)出對于自然的感悟與思索。吳冠中作于1985年的《江南村鎮(zhèn)》將油畫描繪自然的直觀生動、色彩的豐富細(xì)膩與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理念相融合。
朱德群 《第51號 —萬家掩映翠微間》油彩 120×100cm 1960年
吳冠中 《江南村鎮(zhèn)》油彩 73×61cm 1985年
而最受關(guān)注的是估價待詢的陳逸飛《麗人行》。據(jù)介紹，作于1997年《麗人行》，以1930年代老上海為場景，描繪了四位姿態(tài)典雅、內(nèi)涵深邃、衣著講究的大家閨秀，把人物畫和歷史畫結(jié)合，尋找人物畫新的高度，使人物畫與歷史、與世界連結(jié)。此件作品曾于2007年在中國嘉德以231萬元拍出。2017年秋拍中，陳逸飛的“海上舊夢”系列之二《玉堂春暖》在中國嘉德以1.495億元成交。是故，《麗人行》成為期許再創(chuàng)億元紀(jì)錄的焦點。
陳逸飛《儷人行》油彩 190×208cm 1997年
另受市場矚目的還有近幾年火爆國際拍場的奈良美智和草間彌生的重要創(chuàng)作。如奈良美智的《Untitled》，創(chuàng)作于1990年，由此畫可以發(fā)現(xiàn)畫面中小孩的氣質(zhì)由于藝術(shù)家的人生經(jīng)驗的累積和對藝術(shù)表達(dá)的反思而起了變化——從俏皮活躍到成熟內(nèi)斂，畫作逐漸注重沉思寂靜的氛圍，使得小孩不再是一成不變的符號化形象，而是如人在不同階段呈現(xiàn)出不同的面貌。而草間彌生作于1989年的《午夜南瓜》，尺幅不大，極富個人特色的圓點和條紋混淆了真實空間的存在，背景的紫色與綠色的運用表達(dá)出午夜的主題，實屬難得。
奈良美智 《Untitled》 亞克力 1990年
草間彌生《午夜南瓜》壓克力 45.5×38cm 1989年
正是由于20世紀(jì)及當(dāng)代的各類藝術(shù)品自2018年伊始便走熱國內(nèi)外拍場，所以香港佳士得在今春還將其曾開創(chuàng)先河的“融藝”晚間專拍再度推出，以對話形式同時呈獻(xiàn)多件亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)杰作與西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)精品。“拍賣將以普世的語言探索藝術(shù)概念，結(jié)合多位藝術(shù)先鋒的作品，回顧他們在藝術(shù)歷史留下的永恒印記，進(jìn)一步探索‘藝術(shù)無疆界’的概念。”佳士得亞洲區(qū)副主席兼亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)國際董事張丁元如是表示。
在中國書畫版塊，據(jù)佳士得中國董事總經(jīng)理劉珺介紹，沈周《移竹圖》、文征明《草書》、傅抱石作品《東山絲竹》是本次春拍的重點。如描繪東晉時期宰相謝安與歌姬飲酒、賦詩、縱情歌唱于東山（今浙江上虞地區(qū)）景象的《東山絲竹》，畫中人物多帶有“仙氣”，線條飄逸，特別是對仕女情感和姿態(tài)的把握恰到好處，呈現(xiàn)出近乎理想化的人物形象，超脫了明清人物畫中仕女孱弱的形象，直追晉唐時期人物的風(fēng)骨。
明 沈周 《移竹圖》
傅抱石 《東山絲竹》
清乾隆 青花纏枝蓮綬帶耳如意尊
針對香港是珠寶拍賣的天堂這一市場現(xiàn)狀，據(jù)悉香港佳士得今春將推出超過800余件珠寶、手袋和手表拍品，以饗藏家。因為“亞洲藏家對于佳士得而言有著極高的重要性，其中佳士得30%的營業(yè)額來自亞洲地區(qū)，其中亞洲購買單件超過100萬英鎊作品的藏家增幅尤為驚人，對我們來說亞洲是極具戰(zhàn)略意義的。”佳士得亞洲區(qū)副主席、亞洲藝術(shù)部聯(lián)合主席石俊生（Jonathan Stone）如是表示。
