3月18日，2018年TEFAF（歐洲藝術(shù)博覽會）在荷蘭馬斯特里赫特落下帷幕。275個參展商迎接了來自全球各地的6.8萬名參觀者。
據(jù)稱，本屆TEFAF所售藝術(shù)品年代“從美索不達米亞到20世紀中葉”不等，貫穿了7000年人類文明的歷史。TEFAF展現(xiàn)其在古董藝術(shù)品方面的強項時，也積極探尋現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的擴張，同時加強藝術(shù)品審查、取消年度報告。今年的TEFAF可以說是具有轉(zhuǎn)型意義的一年。
嚴格審核高規(guī)格藝術(shù)品
本屆TEFAF上，許多重現(xiàn)或首現(xiàn)市場的藝術(shù)品成為焦點。菲利皮諾·利比創(chuàng)作于1481年的一幅蛋彩油畫一百多年來首次進入市場。該蛋彩畫是為San Donato agli Scopeti修道院而作的大幅祭壇畫的一部分，曾屬于意大利烏菲茲美術(shù)館。Axel Vervoordt畫廊則展出一件一世紀時期的大理石雕塑作品——維納斯頭像，這也是該作品自上世紀60年代以來首次進入藝術(shù)品市場。Antonacci Lapiccirella Fine Art畫廊展出了一幅雕塑家Antonio Canova從未對外公開過的畫作。
如此多跨越各個時代的高規(guī)格藝術(shù)品現(xiàn)身市場，保障展品質(zhì)量成為了TEFAF的重要責任。據(jù)紐約時報報道，2017年，四家畫廊被爆出在參展TEFAF期間售出了偽造的藝術(shù)品。由于該事件真相仍未查明，這四家畫廊本屆仍然獲準參加TEFAF。
不過，本屆TEFAF確實為參展畫廊準備了更為嚴格的藝術(shù)品評審流程，邀請了189位各個藝術(shù)領域的專家，組成了29個藝術(shù)品門類的評審委員會。3月6日，各畫廊剛剛完成布展，專家們迅速入場。為保證TEFAF開幕前完成評審，評審委員會需要在兩天時間內(nèi)，評審全部作品。
“如果我們認為作品不適合在TEFAF展出，我們有權(quán)直接移除作品，不需對畫廊做任何額外解釋。”本次擔任法國、意大利、西班牙及英國早期大師作品評審委員會主席的Peters Brwron說道，他曾在休斯敦美術(shù)館和華盛頓國家博物館任職。
“TEFAF需要讓來這里的買家完全放心，這對于我們的品牌非常關(guān)鍵。”接受紐約時報采訪時，TEFAF紐約主席Nanne Dekking表示。“評審后證據(jù)確鑿的話，我們將永久禁止銷售贗品的畫廊參展。”
在加強藝術(shù)品評審的同時，TEFAF今年也加大了對參觀者流量的控制。據(jù)Artnet去年報道，不少畫廊抱怨由于參觀者流量太大，無法為核心買家提供高質(zhì)量的展示和交流空間。
本屆TEFAF在維持原展期不變的情況下，減少了一天公眾開放日，而增加了一天受邀參觀日，為畫廊和核心買家提供更多有效交流時間。
藝術(shù)版圖全面覆蓋
TEFAF一直以全球最重要的古董藝博會聞名，但近年來也在努力擴張藝術(shù)交易的涉獵范圍。2015至2017年，TEFAF馬斯特里赫特設立了“TEFAF策展”環(huán)節(jié)，將多個畫廊的當代藝術(shù)作品綜合策展，但今年這一環(huán)節(jié)被取消。
“我們的目的是吸引當代藝術(shù)畫廊加入TEFAF，現(xiàn)在我們已經(jīng)達成了目標。”TEFAF首席執(zhí)行官Patrick Van Maris接受The Art Newspapers采訪時表示，本屆TEFAF已經(jīng)有Perrotin，Massimo de Carlo，Mazzoleni和M&L Fine Art等著名當代藝術(shù)畫廊參展。
據(jù)The Art Newspapers報道，Perrotin畫廊在2017年春季TEFAF舉辦的紐約展會上首次加入TEFAF。畫廊總監(jiān)Rudy Lacroix表示：”我們是當代藝術(shù)畫廊，但也有20世紀初期和中期如Hans Hartung和Jesús Rafael Soto等藝術(shù)家作品，同時我們選擇將大家非常熟悉的藝術(shù)家作品帶來TEFAF。”
在本屆展會上，Perrotin畫廊帶來了當代藝術(shù)家徐震2016年的作品“永恒（阿弗洛狄忒）”，藝術(shù)家將倒立的佛像與阿弗洛狄忒雕像的身體對接，二者的頭部隱沒在軀干中。談到銷售情況時，Rudy Lacroix表示，“TEFAF擁有全球最核心的藏家群體，但我們在這里的銷售速度要比在一些當代藝博會慢很多。”
在米蘭和倫敦設有畫廊的Massimo de Carlo在預展期間售出了一件Günther F？rg的巨幅作品。畫廊負責人Laura Ravelli表示：“我們一直在考慮參加TEFAF，此前我們參加了弗里茲大師展，兩者有類似的參展體驗。”在TEFAF的推動下，Massimo de Carlo帶來了Rudolf Stingel，Dan Colen，劉小東和嚴培明等幾位在畫布、陶瓷等傳統(tǒng)媒介上相當成功的當代藝術(shù)家作品。
除當代藝術(shù)展區(qū)，2017年新開設的TEFAF部落藝術(shù)展區(qū)在今年也得到了延續(xù)。不少私人藏家在此購買了來自西太平洋(2.870， 0.02， 0.70%)、非洲中部和南美洲地區(qū)部落文明時期的藝術(shù)品。
本屆TEFAF設計展區(qū)中則展出了多件包豪斯主義作品，其中包括1925年包豪斯的第一份銷售圖錄。這份罕見的文獻是Herbert Bayer年輕時期的印刷作品。Jason Jacques 畫廊選擇用一系列的繪畫作品來展現(xiàn)包豪斯藝術(shù)，最著名的當屬Josef Albers于1936年創(chuàng)作的“雛鷹”，Albers是包豪斯學院的教師，也是該運動代表人物之一。
一方面，TEFAF努力吸引當代藝術(shù)畫廊參展；另一方面，年輕藏家也加入了古董收藏的行列。Golnaghi總監(jiān)Jorge Coll表示，在畫廊售出的19件古典時期作品中，不少由年輕藏家購得，其中包括羅馬帝國凱撒-克勞狄烏斯時期的藍白色大理石雕像“年邁的女人”。
取消年度市場報告
每年3月在馬斯特里赫特，TEFAF都會發(fā)布一份年度藝術(shù)市場報告，這份報告多年來一直與巴塞爾藝術(shù)市場報告并列為全球藝術(shù)市場的“圣經(jīng)”。其涵蓋了畫廊私洽和公開拍賣市場的數(shù)據(jù)，為缺乏精確信息的藝術(shù)市場估算了總體規(guī)模和發(fā)展趨勢。在出版了18年后，2018年初，TEFAF宣布將停止出版年度報告，改為發(fā)布一系列深入研究特定主題的分析報告。
據(jù)Artnet分析，這一變動與藝術(shù)分析領域的人事變動有直接關(guān)系。2016年，一直以來為TEFAF撰寫報告的經(jīng)濟學家Clare McAndrew辭職，轉(zhuǎn)投對手巴塞爾藝術(shù)展。
接替McAndrew為TEFAF撰寫報告的是來自馬斯特里赫特大學商學與經(jīng)濟學學院的Rachel Pownall。由于改變了統(tǒng)計方法，在Pownall首次接任的2017年藝術(shù)市場報告中，全球藝術(shù)市場交易總量從2016年報告中估算的638億美元銳減至450億美元。其中，對私洽交易總量的低估引發(fā)了不少畫廊主的困惑和質(zhì)疑。總體而言獲得的積極評價不多。
在一份聲明中TEFAF表示：“我們審視了去年發(fā)布報告采取的策略，并與市場專家和畫廊主們進行了溝通，得出了以下結(jié)論：TEFAF將通過在多個領域發(fā)布深度分析報告的方式，更好地為畫廊和藝術(shù)社區(qū)服務。”據(jù)金融時報報道，改版后TEFAF的首份報告主題為藝術(shù)品融資，將由倫敦藝術(shù)分析機構(gòu)ArtTactic創(chuàng)始人Anders Petterson撰寫。該報告將在今年5月舉辦的TEFAF紐約期間發(fā)布。
