Mr.陳18日 在2017第二屆藝術影像大聯(lián)盟-南京 演講
照片收藏是全球范圍內(nèi)最為普遍的大眾收藏，家家都是收藏館，人人都是收藏家。蘇童在其小說《黃雀記》中有這樣一句話，什么都能省，就是拍照片的錢不能省。說的是照片在生活中的重要性。
據(jù)說，2000年，全球拍攝照片的總量為800億張，到2017年則達到了1.2萬億張。現(xiàn)在，中國是照片生產(chǎn)大國，因為中國人多，因為中國人喜歡照相，但是，中國不是博物館收藏照片的大國，也不是照片作為藝術品收藏的大國。各級博物館中的照片收藏非常有限，除了具有重要歷史價值的老照片之外，藝術攝影通常在博物館或美術館中得不到重視，至少得不到像繪畫、雕塑等美術作品那樣同等重要的重視。另一方面，照片市場在中國還在萌芽期，拍賣會中很少有當代攝影家作品的拍賣，有的價格也較低。一流的攝影家和一流的畫家，作品的市場價格相差巨大，一流攝影家的市場價格可能不及三流的畫家。
照片在中國的社會遭遇，問題是多方面的。傳統(tǒng)的觀念是主要方面，而社會沒有建立起一個關于藝術影像的大眾認知，則是影響其社會判斷的另一方面。在諸多方面之外，公眾還缺少對照片技術含量的認知，包括用紙所構成的藝術品質(zhì)，還有就是照片的版數(shù)問題。
舉凡關于可以復制的藝術，從最早的石刻拓片，木板印制的典籍和年畫等，還有除獨幅版畫之外的其它各種形式的版畫，再就是通過洗印的照片等，都有個版本和版數(shù)的問題。一般而言，時間越是久遠的版本，價值越高；版數(shù)越少的作品，價值也是越高。那么，在收藏領域，追求版本與版數(shù)，就成了收藏過程中的重要的考量。
博物館收藏級，是基于博物館的超于物質(zhì)形態(tài)的綜合評估。既有歷史和藝術的含量，又有關于材質(zhì)的品質(zhì)。而收藏希望唯一性或稀缺性，希望獨特性，希望傳之久遠。
博物館收藏現(xiàn)階段還是以傳統(tǒng)介質(zhì)為主，它所關聯(lián)的保管同樣是在傳統(tǒng)介質(zhì)的范圍之內(nèi)。因此，影像的收藏仍然是以紙質(zhì)為主流。
高品質(zhì)的材質(zhì)，能夠更好地傳達影像；高品質(zhì)是傳之久遠的基本保障。
在對上述有完整的認識之后，再來看版數(shù)的問題。雖然唯一性和稀缺性與價值和價格綁定在一起，但是，并不意味著盲目追求唯一性和稀缺性是實現(xiàn)價值的唯一途徑，反之，數(shù)量的局限可能會限制推廣，限制在社會中的廣泛傳播以及公眾的普遍接受，也限定了市場規(guī)模和市場價值。
因此，一定的數(shù)量，是藝術和市場的綜合考量。
決定版數(shù)，認知版數(shù)，是照片收藏市場的核心，而核心中的核心是擴大公眾的認知度，而在此基礎上是更為重要的國家認同。
影響博物館、美術館收藏照片的根本是觀念問題，因為可復制決定了它的命運。為了擴大各級博物館、美術館對照片相關的攝影藝術的認同，破除舊有觀念是其重要的一步，因此，國家認同是解決這一問題的主要。只有照片像其它藝術品那樣進入到各級博物館和美術館之中，而且形成常態(tài)，那么，中國攝影藝術才有可能在大眾收藏的基礎上抬升到更為重要的國家層面。
