李樺 《快把他扶起來(lái)》
李樺 （1907-1995），曾用名浪沙、小泉，廣東番禺人。1947年任“全木協(xié)”理事長(zhǎng)，國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授等。1954年任中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任，歷任中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)主席等職。1996年獲中國(guó)版協(xié)授予“魯迅版畫獎(jiǎng)”。代表作有《怒吼吧，中國(guó)!》、組畫《怒潮》、《團(tuán)結(jié)就是力量》等。著有《西屋閑話》、《美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律二十講》、《李樺木刻選集》、《美術(shù)新論》等畫冊(cè)及著作。
王肇民 （1908—2003），安徽蕭縣人。著名水彩畫家、美術(shù)教育家，兼擅油畫、國(guó)畫、詩(shī)詞等。受業(yè)于李苦禪、蔡威民、方干民諸位先生。曾為廣東美協(xié)理事及文聯(lián)代表，出席北京第四次全國(guó)文聯(lián)大會(huì)。1987年離休后為廣東畫院顧問、廣東省美協(xié)顧問、廣東省水彩畫會(huì)顧問，又被廣州美術(shù)學(xué)院加聘為終身教授。曾獲教育部“德藝雙馨”榮譽(yù)稱號(hào)等重要獎(jiǎng)勵(lì)。主要水彩畫作品有《長(zhǎng)江大橋鉆探船》《杜鵑花》《睡蓮》等。出版有《王肇民水彩畫選輯》《畫語(yǔ)拾零》《王肇民水彩作品集》《王肇民詩(shī)草》等。
王肇民 《大葉紫薇》（水彩） 1977廣東美術(shù)館收藏
（李樺）先生木刻的成績(jī)，我以為極好，最好的要推《春郊小景》足夠與日本現(xiàn)代有名的木刻家爭(zhēng)先。……我深希望先生們的團(tuán)體，成為支柱與發(fā)展版畫之中心。 ——魯迅
嶺南畫派非常了不起,不僅是歷史還是現(xiàn)在。你要明白,畫派不是隨便稱呼的,一個(gè)地方的美術(shù)要形成一個(gè)畫派需要很多有利條件,它代表了一個(gè)區(qū)域的文化形象。就現(xiàn)在而言,畫派在全國(guó)沒有幾個(gè)。嶺南畫派堅(jiān)持中西結(jié)合,有自己的審美指向性,注重寫實(shí)、寫生,畫風(fēng)明快、爽朗、清秀、生動(dòng)。 ——范揚(yáng)
李樺，廣東番禺人。1924年考入廣州市市立美術(shù)學(xué)校，1925年被選派參加廣東省赴日考察團(tuán)，留學(xué)日本后回母校任西畫講師。在魯迅先生倡導(dǎo)新興木刻的影響下，開始自學(xué)版畫，創(chuàng)作《失業(yè)者》、《春郊小景》等作品。著名文藝家胡風(fēng)看了他的展覽后曾說：“在刻畫人物形象上，南方的木刻家還沒有人超過李樺的水平。”徐悲鴻更評(píng)價(jià)他：“作風(fēng)接近德國(guó)的丟勒。”
在廣州成立現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)
1934年，李樺在廣州舉行首次個(gè)人版畫展以及組織“現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)”；同年底開始與魯迅先生通信，深受魯迅先生贊賞，在思想、藝術(shù)和木刻運(yùn)動(dòng)等方面深受其影響，創(chuàng)作《無(wú)家可歸》、《怒吼吧，中國(guó)》等。
著名美術(shù)理論家齊鳳閣研究稱：“1934年6月至1937年7月間，李樺在廣州組織成立的現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)，更成為中國(guó)新興版畫初創(chuàng)期第二個(gè)發(fā)展階段的中心，其作品數(shù)量之多，活動(dòng)時(shí)間之長(zhǎng)，影響范圍之廣，為其他木刻社團(tuán)所不及。”
曾任中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)主席
1946年底，李樺受徐悲鴻之邀到北平藝專執(zhí)教，三年后升為教授，1954年任中央美術(shù)學(xué)院版畫系系主任，作《當(dāng)潮水退的時(shí)候》、《父與子》插圖等，出版《木刻版畫技法研究》。
1973年為中國(guó)歷史博物館作大幅套色木刻《刀耕火種》、《原始社會(huì)交易圖》，重刻《魯迅在木刻講習(xí)班》，1980年4月出席在黃山舉行的中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)成立大會(huì)并當(dāng)選為主席。
廣州美院院長(zhǎng)黎明在“李樺先生誕辰110周年紀(jì)念座談會(huì)”上稱：“我們要研究他以及他們那一代版畫家在版畫的技藝實(shí)踐過程中對(duì)時(shí)代精神的把握。”著名版畫家王琦曾撰文寫道：“李樺對(duì)我國(guó)新興版畫事業(yè)做出的巨大貢獻(xiàn)，是應(yīng)該載入史冊(cè)的。”
王肇民
藝術(shù)風(fēng)格博大， 蘊(yùn)含著人格的力量
“計(jì)自1929年起至1991年止，從事藝術(shù)工作凡六十二年，自念中國(guó)的畫家，能中西畫兼長(zhǎng)，并善于作古典詩(shī)詞，而又能寫畫論的人是不多的，因而頗引以為自慰。”
這是王肇民的自述，這是一段平實(shí)得近乎枯燥的自我表白。他的人生軌跡，和20世紀(jì)的歷史相輔而行。而今，他把自己85年的經(jīng)歷，歸結(jié)為這短短的幾行字。
筆法中寓藏著性格學(xué)養(yǎng)和情感
王肇民以水彩畫為主，亦作國(guó)畫、油畫。在水彩中，尤擅靜物。他顛覆了傳統(tǒng)水彩畫輕快、透明等特點(diǎn)，創(chuàng)造了造型厚實(shí)、用色濃重、富有張力和強(qiáng)度同時(shí)又極具現(xiàn)代感的新氣派，將水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)提到了一個(gè)新的高度。“男兒立身先立志，尺幅片紙有尊嚴(yán)”，為王肇民先生自述的詩(shī)句，把自身的藝術(shù)創(chuàng)造力凝聚在方寸尺幅的水彩小畫種之上，取法不囿中西，取材勿論大小，蘊(yùn)涵著人格的力量。他既是西方文化藝術(shù)的汲取者，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的衛(wèi)道士。他的作品把國(guó)畫的筆法，油畫的色彩，素描的基礎(chǔ)，詩(shī)的境界熔于一爐，以一種凝煉與精妙的氣息，詮釋了對(duì)“形”的把握和對(duì)氣度的堅(jiān)守，畫面樸素、雅潔、明朗、清新。
著名美術(shù)史論家遲軻曾評(píng)價(jià)：“王肇民繪畫的布局、色彩、筆法中，即寓藏著畫家的性格、學(xué)養(yǎng)和情感；但其優(yōu)越之處在于他始終使抽象美與具象美高度統(tǒng)一，蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神，使普通觀眾也能感到親切喜悅。因而形成了一種博大而又純樸的藝術(shù)風(fēng)格。”
細(xì)觀其全部存世作品，除了靜物外，在風(fēng)景、肖像和人體方面也有極高的水準(zhǔn)。主要水彩畫作品有《長(zhǎng)江大橋鉆探船》、《廣州的夏天》、《杜鵑花》、《煉鐵工人潘緒儉》、《武鋼工地》、《江邊煤船》、《靜物》、《睡蓮》等。其中，發(fā)表于1979年第3期《戰(zhàn)地》增刊的《楊桃》曾獲廣東省優(yōu)秀作品一等獎(jiǎng)。
他對(duì)中西繪畫融合的探索影響深遠(yuǎn)
幾十年來(lái)，王肇民除教學(xué)工作外，分別在廣州、深圳、武漢、西安、北京、開封以及法國(guó)巴黎等地，先后舉辦個(gè)人畫展十余次。出版有《王肇民水彩畫選輯》、《畫語(yǔ)拾零》、《王肇民水彩作品集》、《王肇民素描選集》、《王肇民詩(shī)草》等。其中，凝聚其多年創(chuàng)作實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)而成的畫論《畫語(yǔ)拾零》，書中提出三個(gè)觀點(diǎn)：“人當(dāng)物畫，物當(dāng)人畫”、“內(nèi)容不決定形式，形式可先內(nèi)容而存在”與“形是一切，一切是形”，以其藝術(shù)實(shí)踐和理論建設(shè)探索中西繪畫的融合，影響深遠(yuǎn)。從藝七十余年，雖然歷經(jīng)戰(zhàn)亂的困苦，政治運(yùn)動(dòng)的大潮，仍平凡簡(jiǎn)樸，默默耕耘，從不動(dòng)搖求索藝術(shù)的真諦。
中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)梁江如此評(píng)價(jià)他：“他不媚俗，不趨時(shí)，自甘淡泊，我行我素，默默無(wú)聞地把自己幾十年的精力奉獻(xiàn)給藝術(shù)。他獨(dú)立不羈地走了一條寂寞的、純粹的藝術(shù)之路。在藝術(shù)長(zhǎng)期從屬于政治、承擔(dān)非藝術(shù)荷載的氛圍中，王肇民的人生軌跡和藝術(shù)成就，成了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上一個(gè)高揚(yáng)藝術(shù)主體，完善個(gè)體人格的典型個(gè)案。”
