可以是企業(yè)家，也可以是收藏家。能把企業(yè)經(jīng)營得風(fēng)生水起，其實也不耽誤他們辦起私人美術(shù)館，收藏?zé)o數(shù)藝術(shù)珍寶。
牛妹最近就發(fā)現(xiàn)，在近期各大拍賣行的春拍戰(zhàn)況中，重磅拍品竟都被許多私人美術(shù)館所包攬。比如，剛剛結(jié)束的2017嘉德春拍，最讓人驚艷的黃賓虹《黃山湯口》，以超估價3倍多的價格成交，買家是比德文控股集團(tuán)——讓人驚訝的是，這家做電動車的公司竟也建有自己的私人美術(shù)館——尚美術(shù)館。
比起頻頻出手重量級拍品的龍美術(shù)館，我們在這個拍賣季更多的看到了一些新興的私人美術(shù)館拿下重頭藏品，此前韓慶的甘肅天慶博物館也是花1.87億元買下傅抱石的《茅山雄姿》。
收藏家金昌一曾表示，“我希望在活著的時候為自己的夢想奮斗，因此我做其他的生意，是因為我希望讓我的美術(shù)館運營下去。”
近年來，私人美術(shù)館在藝術(shù)品市場的參與度越來越高，成為藝術(shù)品拍賣中一股不可忽視的力量，既然這么多有實力的企業(yè)家都熱衷于建設(shè)私人美術(shù)館，那么目前全國有多少私人美術(shù)館？他們都熱衷于哪些藝術(shù)家的作品？擁有一間私人美術(shù)館到底要花多少錢呢？
企業(yè)家紛紛建私人美術(shù)館
比德文控股拿下《黃山湯口》，讓大家知道了這家濰坊的電動車企業(yè)，也知道了他的尚美術(shù)館，自然也為企業(yè)做了最好的宣傳。
濰坊晚報曾報道稱，進(jìn)入2017年以來，濰坊很多有魄力的企業(yè)家紛紛進(jìn)入收藏界。4月份，濰坊企業(yè)家孫先生投資近億元在高新區(qū)建立藝海同舟美術(shù)館；另一位企業(yè)家丁先生則投資幾千萬，在其位于濰城區(qū)的企業(yè)內(nèi)部建立東瑞藝術(shù)館；還有一位企業(yè)家趙先生斥資千萬元建了永安美術(shù)館。其實，全國很多企業(yè)家都對私人美術(shù)館非常感興趣，不惜花巨資建設(shè)和運營。
據(jù)Larry’s list和AMMA（雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心）共同推出的首份《全球私人美術(shù)館報告》顯示，截至2016年初，全球共有317家私人美術(shù)館，其中中國共有26間，位居第四位，韓國、德國和意大利分列前三。從全國的分布來看，北京的數(shù)量最多有9間，是全球范圍內(nèi)私人美術(shù)館非常集中的城市，僅低于首爾有13間私人美術(shù)館。從全國范圍來看，北京、廣州、上海數(shù)量最多。
公開資料顯示，亞洲71%的私人美術(shù)館建于2000年以后，中國的私人美術(shù)館更是在近幾年迅速增長。最為大家熟悉的莫過于劉益謙、王薇夫婦的龍美術(shù)館，在上海（2個）、重慶（1個）設(shè)有展館。另外，全球43%的私人美術(shù)館館藏少于500件藝術(shù)品；有30%的私人美術(shù)館館藏量相當(dāng)大，館藏藝術(shù)品在1500件以上；有27%的私人美術(shù)館館藏在501件~1500件。
除了報告統(tǒng)計的私人美術(shù)館以外，近年來現(xiàn)身各大拍行拿下重大拍品的民營企業(yè)美術(shù)館也非常多，比如蘇寧集團(tuán)的蘇寧藝術(shù)館、新疆廣匯集團(tuán)的美術(shù)館等。
國內(nèi)私人美術(shù)館油畫占比最高
據(jù)《全球私人美術(shù)館報告》顯示，中國的私人美術(shù)館創(chuàng)建者都有自身的收藏愛好。
統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，收藏以當(dāng)代藝術(shù)為主，其中油畫比例最多，約為85%；其次是新水墨，中國收藏新水墨的藏家比例約為80%，遠(yuǎn)高于全球的18%；再次是版畫、雕塑、攝影作品，分別占所有收藏品類的70%、65%、60%。
從全球范圍來看，私人美術(shù)館中最受歡迎的作品均出自一流藝術(shù)家。安迪·沃霍爾（AndyWarhol）的作品被廣大藏家收藏，有15%的私人美術(shù)館館藏也擁有安迪·沃霍爾。
而在私人美術(shù)館館藏藝術(shù)家作品的TOP10榜單中，沒有亞洲藝術(shù)家。排位最高的是韓國白南準(zhǔn)（第20位）和中國的艾未未（第73位）。與此形成對照的是，在亞洲的私人美術(shù)館名錄中，卻出現(xiàn)了許多西方藝術(shù)家。
藝術(shù)品采購+運營費用維系私人美術(shù)館
據(jù)《全球私人美術(shù)館報告》顯示，中國私人美術(shù)館處于快速發(fā)展階段，資金需求較大。統(tǒng)計顯示，58%的私人美術(shù)館每年的運營費用在100萬美元以下，廣東時代美術(shù)館、53美術(shù)館以及新創(chuàng)立的M woods美術(shù)館的年度投入在百萬美元以內(nèi)；投入在500萬美元以下的私人美術(shù)館數(shù)量達(dá)21%，其中北京的紅磚美術(shù)館和湖南的譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館，每年的運營費用在500萬美元以內(nèi)；更有2家（龍美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）每年的運營費用超過500萬美元，尤其是一城兩館的龍美術(shù)館，其運營投入自然是高昂的。
其實出去必備的私人美術(shù)館運營費用，每年采購藝術(shù)品更是大筆的開銷，不說動輒上億的拍品總得拿下一兩件當(dāng)做鎮(zhèn)館之寶，千萬、百萬級的拍品那是少不了的。
就拿2016年被媒體報道過的龍美術(shù)館在各大拍場上拿下的藏品來計算：
2016年4月初，劉益謙在香港蘇富比買下二十世紀(jì)日本藝術(shù)家藤田嗣治的作品《裸女與貓》，花去了他3940萬港元；
同月，他花2.7億元港幣，拍下張大千的《桃花源》；
5月在中國嘉德的拍賣會上，花去310.5萬元買書法信札做成的《清香四品》手卷，緊接著，在古代書畫專場上以1265萬元買到了一幅宋元時期作品《春山行旅》；
此后，他在中貿(mào)圣佳的春拍專場上，552萬元拿下了明代何朝宗制德化窯白釉觀音坐像，隨后又在古籍善本專場中買下“天祿琳瑯”宋版《禮記》存一卷，713萬元，以及“天祿琳瑯”《戰(zhàn)國策》存一卷，253萬元；
5月30日，他在香港佳士得三十周年慶夜場，拍到李可染去世前一年創(chuàng)作的精品之作《山水清音》，出價2420萬港元；
匡時春拍，他又出手，百年野山參，126.5萬元；
李可染的“紅色經(jīng)典”作品《革命圣地韶山》，8395萬元，以及齊白石的作品《其樂何如》，977.5萬元，還有張大千《關(guān)仝太乙觀泉圖》，4025萬元；
明代王守仁（王陽明）《復(fù)羅整庵太宰書》手卷，3047.5萬元；
清康熙《青花十二花神杯》（一套），3335萬元，以及清代蔣廷錫畫《百種牡丹譜》百開冊頁，1.7365億元；
2016年11月，1770萬港幣拍下齊白石《大壽多子圖》；
2016年12月，550萬元買下周春芽《大喬小喬》，3820萬買下趙南星的書法……
這還是粗略估算，這些藏品就高達(dá)約5.4億元，加上每年高額的運營費用，私人美術(shù)館怎么能玩轉(zhuǎn)。雖然這計算的是采購和花費比較大的私人美術(shù)館了，但是普通的私人美術(shù)館，如果按運營費用和采購費用來計算，準(zhǔn)備億元的資金來開一間私人美術(shù)館是起碼的投入了。
