“我只有一個(gè)愿望，就是讓勒·柯布西耶的畫(huà)作及雕塑得到世人認(rèn)同，這是他應(yīng)得的。他的畫(huà)作和雕塑應(yīng)該聞名于世。” —— 海蒂·韋伯
Le Corbusier by Willy Rizzo. Photos © Willy Rizzo.
2017年2月28日，佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣的焦點(diǎn)，將聚集于海蒂·韋伯博物館珍藏的勒·柯布西耶畫(huà)作。此前，人們很少見(jiàn)到柯布西耶的繪畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)他的印象也更多的停留在“建筑師”的層面之上。
建筑大師勒·柯布西耶
勒·柯布西耶，20世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)主將，與密斯·凡·德·羅、弗蘭克·賴特以及格羅皮烏斯并稱為“四大現(xiàn)代建筑大師”。
勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887 – 1965）
提到這個(gè)名字，人們首先想到的就是他的建筑成就：薩伏伊別墅、馬賽公寓大樓、朗香教堂......這些完成于半個(gè)世紀(jì)甚至近一個(gè)世紀(jì)以前的建筑杰作，在今天仍然在以其獨(dú)有的現(xiàn)代氣息吸引著無(wú)數(shù)人的目光。
馬賽公寓Unité d’habitation, 法國(guó)，馬賽
勒·柯布西耶 Le Corbusier - 朗香教堂
拉羅歇·讓納雷別墅 Maison La Roche, 法國(guó)，巴黎
1926年，柯布西耶就自己的住宅設(shè)計(jì)提出著名的“新建筑五點(diǎn)”：1. 底層架空 2. 自由立面 3. 橫向長(zhǎng)窗 4. 自由平面 5. 屋頂花園。他充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了同傳統(tǒng)建筑完全異趣的住宅建筑。盡管有些設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)不被人們接受，但時(shí)間證明了這些結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)形式的價(jià)值：逐層退后的公寓、懸索結(jié)構(gòu)的展覽館......柯布西耶的理論在今天被建筑師們廣泛應(yīng)用。
薩伏伊別墅是柯布西耶的經(jīng)典代表作，詮釋了“新建筑五點(diǎn)”
但就好像這位建筑師本人所說(shuō)的那樣：“人們只知道我是一位建筑師，但我卻是通過(guò)繪畫(huà)獲得建筑靈感。” 繪畫(huà)一直伴隨著勒·柯布西耶的一生，人們卻很少知曉他身為藝術(shù)家的一面。
勒·柯布西耶 Le Corbusier - 朗香教堂(內(nèi)部)
不止是建筑師
柯布西耶與繪畫(huà)的聯(lián)系還要追溯到他的童年。1887年，勒·柯布西耶出在瑞法邊境一個(gè)藝術(shù)氣息濃厚的家庭，父親是鐘表匠，母親是鋼琴教師。在很小的時(shí)候，他就對(duì)視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，15歲時(shí)進(jìn)入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)校進(jìn)行與鐘表制造相關(guān)的應(yīng)用藝術(shù)學(xué)習(xí)，三年后繼續(xù)修讀與裝飾藝術(shù)有關(guān)的課程。
有趣的是，同另兩位建筑大師弗蘭克·賴特和密斯·凡·德·羅一樣，柯布西耶從未受過(guò)學(xué)院派的建筑教育。自學(xué)和青年時(shí)期在歐洲各國(guó)的游歷，幫助他形成了后來(lái)革命性的建筑理想。在這一過(guò)程中，不間斷的速寫(xiě)、繪畫(huà)有著十分重要的意義。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，柯布西耶總共留下大約7000件紙上作品，450件油畫(huà)作品，還有雕塑等等。然而，他很少向藝評(píng)家及公眾展示這方面的作品，而是更多的將它們作為建筑設(shè)計(jì)的來(lái)源保留在了工作室當(dāng)中。
Le Corbusier, Sailboats in the Sea of Marmara, with Constantinople in the background, in pencil, ink and watercolour
Le Corbusier, Flower studies, pencil and watercolour on paper
在2017年2月底的佳士得拍賣中，人們不僅有機(jī)會(huì)看到勒·柯布西耶的四幅紙本作品，還有三幅完成于1920至1940年代的油畫(huà)：《手風(fēng)琴、玻璃水瓶與咖啡壺》、《門(mén)前的灰色女人、紅色男人及骨頭》、《靜物與人物》。
勒·柯布西耶, 手風(fēng)琴、玻璃水瓶與咖啡壺，1926
勒·柯布西耶，門(mén)前的灰色女人、紅色男人及骨頭，1931
勒·柯布西耶，靜物與人物，1944
正如先前所提到的，勒·柯布西耶精彩的繪畫(huà)作品很少為人所知，而這些繪畫(huà)作品的保存、宣傳、推廣，都離不開(kāi)一個(gè)人——海蒂·韋伯。
勒·柯布西耶背后的女人——海蒂·韋伯
勒·柯布西耶的“首席代言人”、“精神上的女繼承者”、“良師益友”......光是從外界給予海蒂·韋伯的外號(hào)中，我們就能看出她對(duì)柯布西耶有多重要。而勒·柯布西耶本人則形容她為“極為堅(jiān)毅、投入和充滿熱誠(chéng)的‘怪物’”。
海蒂·韋伯 Heidi Weber（1976年）
1958年夏天, 海蒂?韋伯與勒?柯布西耶于法國(guó)南部卡馬爾坦首次相遇,繼而造就了一段緊密合作、碩果累累的友誼。而這一切都緣起于更早些時(shí)海蒂購(gòu)買的一幅柯布西耶的作品。海蒂的筆記還原了她當(dāng)時(shí)的心情：“我賣了自己心愛(ài)的車子，為了購(gòu)買第一幅勒·柯布西耶的原作——一件小的拼貼作品。作為這件原作的擁有者，我十分驕傲的將自己想象為這個(gè)世界上最富有的女人。”
勒·柯布西耶和海蒂·韋伯
身為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的海蒂·韋伯十分欣賞柯布西耶的作品，格外渴望再收藏一幅他的油畫(huà)創(chuàng)作。通過(guò)朋友的介紹，她登上了前往南法的飛機(jī)。在卡馬爾坦的一家餐廳里，兩人第一次相見(jiàn)。“感覺(jué)我們已經(jīng)認(rèn)識(shí)了很多年......彼此相互理解的秘密、我們之間的友誼，就在我們第一次見(jiàn)面握手時(shí)產(chǎn)生了。往后，我們每次握手，每次交談，柯布西耶都讓這份信心、尊重和友誼更加堅(jiān)定。在我們合作的七年之間，無(wú)須多言。我們對(duì)彼此有著巨大的信心。他有力的握手，向我傳遞著能量，他的意愿、他的希望、他的學(xué)識(shí)。”
這一年，勒·柯布西耶71歲。海蒂·韋伯31歲。
Exhibitions in Studio "Mezzanin" – Heidi Webers Studio of interior design
兩人相識(shí)后，海蒂·韋伯懷著無(wú)限的熱忱與決心，積極展開(kāi)一連串合作項(xiàng)目，成為了勒·柯布西耶最重要的資助人。一年后，海蒂·韋伯策劃的第一個(gè)展覽《勒·柯布西耶：油畫(huà) - 織物 - 紙本 - 石板印刷》開(kāi)幕。之后，柯布西耶授權(quán)海蒂銷售自己的油畫(huà)、紙本作品、雕塑、水彩、拼貼等作品。除此之外，海蒂還成功將勒?柯布西耶的家具設(shè)計(jì)商業(yè)化并投入工業(yè)生產(chǎn),為對(duì)方出版平面設(shè)計(jì)作品,并為他建立和拓展市場(chǎng)。
1960年，海蒂·韋伯邀請(qǐng)勒·柯布西耶設(shè)計(jì)一座博物館，用以收藏、展示他本人的藝術(shù)創(chuàng)作。此前，從來(lái)沒(méi)有人設(shè)想過(guò)這樣規(guī)模如此龐大的項(xiàng)目，更何況，在當(dāng)時(shí)的瑞士還沒(méi)有任何一家私人博物館是由一位女性實(shí)現(xiàn)或主導(dǎo)的。然而，一旦這座博物館實(shí)現(xiàn)，它將成為獨(dú)一無(wú)二的存在：一間由柯布西耶設(shè)計(jì)的、展示有柯布西耶作品的非凡博物館！
博物館的實(shí)現(xiàn)困難重重，海蒂生動(dòng)地記錄了她從市政府獲得博物館修建許可的過(guò)程：“1960年，我去市政廳分別拜訪7位非常敬業(yè)的議員。勒·柯布西耶的健康情況不是非常好，所以時(shí)間非常緊迫。我不得不利用自己年輕的能量，甚至是女性魅力和外交上的天賦去贏得這些紳士們的心，讓他們對(duì)這個(gè)項(xiàng)目感到好奇和興奮。”
博物館的雛形
20世紀(jì)60年代，瑞士的女性連選舉權(quán)都沒(méi)有，與政治相關(guān)的話語(yǔ)權(quán)更是非常之低，海蒂·韋伯面臨著巨大挑戰(zhàn)。在去拜訪財(cái)務(wù)主管前，她決定裝扮成一位十分富有優(yōu)雅的女性，來(lái)符合對(duì)方對(duì)如此巨大項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人的期待。“我還很年輕，但重要的是，我從來(lái)沒(méi)有追求過(guò)奢侈的珠寶或者優(yōu)雅的著裝。不過(guò)我還是從一位喜愛(ài)購(gòu)買昂貴珠寶的朋友那里借來(lái)了一個(gè)大鉆戒和一個(gè)金手鐲。當(dāng)時(shí)財(cái)務(wù)主管對(duì)著大鉆戒瞪大了眼睛。在那一剎那我為自己感到羞愧，但無(wú)論如何，我成功讓7位議員都成為了項(xiàng)目的支持者。”
1966年，博物館開(kāi)始修建，海蒂在施工現(xiàn)場(chǎng)
1973年，海蒂在建成的博物館前
令人遺憾的是，柯布西耶本人在1965年因一次游泳的意外不幸離世，并沒(méi)能親眼看到博物館的建成。海蒂·韋伯繼續(xù)了博物館的項(xiàng)目，最終完成柯布西耶設(shè)計(jì)的最后一座建筑──位于瑞士蘇黎世的海蒂?韋伯博物館勒?柯布西耶中心。
海蒂?韋伯博物館勒?柯布西耶中心
海蒂?韋伯博物館勒?柯布西耶中心
海蒂·韋伯和勒·柯布西耶的友誼甚至在柯布西耶離世后仍然在影響著世界，正是這段鮮為人知的友誼，讓我們?cè)诮裉?，仍有機(jī)會(huì)了解這位建筑大師在建筑創(chuàng)作之外的一面。正如海蒂·韋伯本人所說(shuō)的那樣：“我只有一個(gè)愿望，就是讓勒·柯布西耶的畫(huà)作及雕塑得到世人認(rèn)同，這是他應(yīng)得的。他的畫(huà)作和雕塑應(yīng)該聞名于世。”
Le Corbusier by Willy Rizzo. Photos © Willy Rizzo.
