收藏家劉山“藝術(shù)頑童的文人生活”

 

 

劉山更喜歡稱這個(gè)空間為“小院兒”，閑適愜意的感覺中多了幾分文人生活的雅興。古樸靜謐的院落中雅致的設(shè)計(jì)與ArtDeco風(fēng)格的家具頗為和諧；典雅的宋代花瓶與正在展出的當(dāng)代藝術(shù)家筱筱帶有觀念性的油畫作品也能安靜的融為一體。劉山調(diào)侃道：“小院 兒是幾種風(fēng)格的跨界。”

 

一直在國(guó)際物流領(lǐng)域較為成功的劉山從八九十年代就開始介入藝術(shù)收藏，早期一直以偏愛的傳統(tǒng)文玩及古家具為主，從90年代起他開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，收藏了陳丹青早期的靜物作品及他唯一一件自畫像；劉丹的《民國(guó)小辭典》，喻紅《自畫像》，季大純《塔》也被劉山收入囊中。在2001年的拍賣會(huì)上他還收藏了徐累的重要作品：《青花馬》和《守望者》，成為國(guó)內(nèi)收藏徐累作品最早的人。喜歡傳統(tǒng)的劉山也不將藝術(shù)眼光局限于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)， 在游歷了世界各大博物館之后劉山的國(guó)際藝術(shù)視野也在逐漸形成，對(duì)歐洲素描及紙上作品格外鐘情的他也開始買入米勒等一系列大師的素描名作，2000年左右中國(guó)當(dāng)代攝影才剛剛起步之時(shí)劉山直接從海外畫廊切入，收藏了喜愛的日本攝影大師荒木經(jīng) 惟、杉本博司之作，也涵蓋國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)類攝影的經(jīng)典之作謝海龍的《大眼睛》。在私底下他 與徐累、陳丹青也交情甚好，他們也成為劉山攝影收藏的導(dǎo)師級(jí)人物，在與朋友的不斷交流與切磋中劉山也逐漸具備了藝術(shù)收藏的獨(dú)到眼光與審美判斷。

 

 

2014年的開始，劉山在收藏家之外又多了一個(gè)畫廊主的身份。這種轉(zhuǎn)變不僅僅關(guān)乎職 業(yè) 生涯更是一種生活態(tài)度的刷新。在談到這種身份轉(zhuǎn)變時(shí)劉山用勤勤懇懇的“搬磚人”來形容一個(gè)藝術(shù)空間的運(yùn)營(yíng)者，畫廊主作為一個(gè)職業(yè)的經(jīng)理人除了對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)及藝術(shù)家有獨(dú)到藝術(shù)眼光之外也必須兼具一個(gè)企業(yè)運(yùn)營(yíng)者的職責(zé)，在劉山看來，一個(gè)藝術(shù)空間與藝術(shù)家的關(guān)系是要一同成長(zhǎng)與 進(jìn)步的，o.55ArtSpace有別于傳統(tǒng)形式的畫廊，劉山想要提供的更多是一個(gè)將藝術(shù)品真正融入 到生活之中的體驗(yàn)空間，這個(gè)空間充斥著自己的獨(dú)有品味與格調(diào)，這種融入體現(xiàn)在多種細(xì)節(jié)，或許是一個(gè)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的茶杯與一個(gè)明代斑駁的平頭幾案的組合；又或許是一個(gè)素雅老花瓶之下狂花滿地的角落背靠著 一面掛有表現(xiàn)主義作品的墻面，劉山說：“之前藝術(shù)收藏是業(yè)余的愛好，現(xiàn)在藝術(shù)就是大部分的生活，跟藝術(shù)一同前行的人生同時(shí)也是享受生活的開始。”

 

 

可以說，伍拾伍號(hào)藝術(shù)空間從創(chuàng)立以來經(jīng)歷了較強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性的一年，短短一年時(shí)間空間共舉辦了十三次展覽，涉及到的作品類型較為廣泛，其中包括以推廣年輕人紙本作品為主的群展《染紙》是二十多位學(xué)院派藝術(shù)家紙本作品的集體發(fā)聲；以及陳丹青老師色粉作品展《溫潤(rùn)》也在展覽 的策劃布局上讓劉山煞費(fèi)苦心；與此同時(shí)，空間還帶著藝術(shù)家吳迪、高原的作品參加了平遙攝影節(jié)及連州攝影界，陳丹青老師在蘇州博物館的展覽劉山也是支持方，還有劉山頗為看好的當(dāng)代陶瓷大家高振宇的陶瓷作品展《泥洹》也受到業(yè)界一致贊許。劉山還嘗試邀請(qǐng)杜曦云策劃了以影像作品為主的群展“vedio party”挖掘更多藝術(shù)新秀為業(yè)內(nèi)收藏家及藝術(shù)家提供交流溝通的公開平臺(tái)，這是伍拾伍號(hào)藝術(shù)空間成立的初衷。對(duì)于合作藝術(shù)家的篩選劉山有著自己一套專業(yè)的GPS定位術(shù)，與空間 合作的藝術(shù)家作品劉山都有收藏，其次通過與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的橫向比較以 及獲得藝術(shù)家在國(guó)際上得全球定位之后才能準(zhǔn)確的判斷一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)來源和未來走向，例如藝術(shù)家作品的創(chuàng)作背景及意圖、作品系列之間的關(guān)聯(lián)度、作品未來發(fā)展走勢(shì)、藝術(shù)家的性格與為人、與同類 型 風(fēng)格 藝術(shù)家比較之后的獨(dú)特性、藝術(shù)家的文化底蘊(yùn)等“作為年輕藝術(shù)家首先 作品要有根基與傳承，沒有傳統(tǒng)根基作為基奠的藝術(shù)形式是不成立的” 劉山這樣說。