自由港，“最大的無人參觀的博物館”

坐落在日內(nèi)瓦市中心附近的自由港看上去非常樸素，是一處磚灰與乳白色的倉庫建筑群，四周被鐵軌、道路和鐵絲網(wǎng)圍繞著，看上去完全沒有任何美好的跡象。但在這些建筑的圍墻之內(nèi)那些狹窄的儲藏室里，一百多萬件世上最精美的藝術(shù)品被密麻麻地打包裝箱或密封著。

——古羅馬全盛時期的財富。館藏級的早期繪畫大師作品。大約1000多件畢加索(Picasso)作品。

過去十年里，隨著藝術(shù)品的價格直線上升，有些作品的價值已經(jīng)增加了十倍甚至更多——在當(dāng)代收藏習(xí)慣中，藝術(shù)等同于金條，或許這些塞得滿滿的倉庫就是最好的證明，在這里，愈來愈多的杰作是被那些期待它們升值，而不是愿意將它們掛在墻上欣賞的擁有者們?nèi)M(jìn)來的。

自由港擁有恒溫控制、嚴(yán)格的保密措施，以及巨大的避稅潛力，因此成了旨在通過藝術(shù)收藏擴(kuò)展投資組合的高資產(chǎn)凈值買家存放藝術(shù)品的首選之地。

“有些收藏家將藝術(shù)品視為投資組合中的一項資本資產(chǎn)，”在美國信托(U.S. Trust)為客戶提供藝術(shù)與金融方面咨詢的伊文·伯德(Evan Beard)說。“他們變得更有金融意識，自由港已成為這一切的支柱。”

左起：幾十年前以一家殼公司的名義存放在一處自由港的伊特魯里亞石棺，今年年初已隨同一批被竊的墓葬品一起歸還給意大利;畢加索的《小皮埃羅和花》，這是他兒子帕奧羅穿小丑服裝的畫像，屬于據(jù)說由倫敦藝術(shù)交易商納馬德家族存放在日內(nèi)瓦自由港的4500件藝術(shù)品之中;雷昂納多·達(dá)·芬奇的木板油畫《救世主基督》，2004年首次為公眾所知，2013年被買下后就被封存在某自由港中。


這股風(fēng)潮引發(fā)了對于使用這些存儲空間進(jìn)行不法活動的關(guān)注。它也造成了藝術(shù)界內(nèi)部的憂慮，擔(dān)心這種大批存儲對藝術(shù)本身的影響。“把藝術(shù)視為商品，藏在倉庫里，我覺得這并不道德，”重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏家伊利·布洛德(Eli Broad)說，他去年在洛杉磯開辦了自己的博物館。

自由港起源于19世紀(jì)，用于臨時儲存谷物、茶葉和工業(yè)貨物。然而在過去幾十年里，包括日內(nèi)瓦在內(nèi)的若干自由港日益成為超級富豪的儲物柜。它們坐落在低稅率的國家和城市，既能省錢，又能保證安全，令收藏家和交易商們簡直無法抗拒(比如，有人在紐約拍賣會上買下一幅5000萬美元的油畫，就要繳納440萬美元的營業(yè)稅。如果把它運送到自由港，這筆費用就消失了，除非你想把它再次帶回紐約)。

許多杰作已經(jīng)長期淡出公眾視野，被封存在博物館的地下室，或收藏在某個富人的私家別墅之中。

但是自由港卻招來更多批評與關(guān)注：它們是不是對藝術(shù)有害?數(shù)百萬價值連城的藝術(shù)品被這樣裝箱打包，是不是扭曲了藝術(shù)應(yīng)有的本質(zhì)?


是的，世界上的許多人都這么說。“藝術(shù)作品被創(chuàng)造出來是為了觀賞用的，”盧浮宮館長讓-盧克·馬丁內(nèi)斯(Jean-Luc Martinez)說。他說，自由港是最大的無人參觀的博物館。

有些人甚至把當(dāng)代藝術(shù)作為更大的賭注，一旦它們完成，油彩剛剛干涸，還未受到公眾注意的時候，就會被匆匆買下。儲藏令這些藝術(shù)品“在學(xué)術(shù)層面幾乎處于凍結(jié)狀態(tài)，”布洛德藝術(shù)館(Broad Museum)館長喬安妮·海勒(Joanne Heyler)說。

并不是所有人都同意這個觀點，有人指出，這個世界上，有很多藝術(shù)品可供人們觀賞，并且有不少藝術(shù)品就是為了私人擁有而創(chuàng)作的。“繪畫并不是一項公益事業(yè)，”紐約某畫廊老板大衛(wèi)·納什(David Nash)說。

即便如此，有些依賴自由港儲藏的收藏家們也覺得有點難為情。“很遺憾，”2011年，倫敦交易商赫利·納馬德(Helly Nahmad)在接受《藝術(shù)報》(The Art Newspaper)采訪時說，據(jù)說他的家族在日內(nèi)瓦自由港存放了4500件藝術(shù)品。“就像作曲家創(chuàng)作了音樂卻沒有人聽一樣。”

所以，被封存起來的究竟是哪些作品呢?因為大多數(shù)藝術(shù)品都被靜靜地塞在存儲空間里，什么時間，在什么地方存著什么作品，總是很難為人知悉。

但是各種各樣的法律爭端、調(diào)查和展覽上不時出現(xiàn)的儲存的作品，能讓我們得以窺見這些遠(yuǎn)離公眾視野的具體作品。

兩年前，意大利警方在日內(nèi)瓦發(fā)現(xiàn)了珍稀的伊特魯里亞石棺，它們是在45箱贓物古董中被發(fā)現(xiàn)的，其中有些還用20世紀(jì)70年代的意大利報紙包裹著。


還有俄羅斯億萬富翁德米特里·M·雷波諾列夫(Dmitry M. Rybolovlev)價值20億美元的收藏，其中包括一幅羅斯科(Rothko)、一幅梵·高(van Gogh)、一幅雷諾阿(Renoir)，以及克里姆特(Klimt)的《水蛇II》(Water Serpents II)、埃爾·格列柯(El Greco)的《圣徒塞巴斯蒂安》(Saint Sebastian)、畢加索的《亞威農(nóng)少女》(Les Noces de Pierrette)和雷奧納多·達(dá)·芬奇(Leonardo da Vinci)的《救世主基督》(Christ as Salvator Mundi)。


盡管瑞士采取進(jìn)一步行動，對存貨清單和所有權(quán)進(jìn)行追溯，這里的自由港仍然是一處不透明的保留地(盡管近日來比新加坡的類似自由港透明了許多)，充滿各種所有權(quán)復(fù)雜難解的物品。

例如：如今日內(nèi)瓦自由港儲存有一批價值在2800萬美元的藝術(shù)品，包括安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、杰夫·昆斯(Jeff Koons)、胡安·米羅(Joan Miró)等藝術(shù)家的作品。它們是2009年，在莫薩克-馮塞卡(Mossack Fonseca)律所(即關(guān)于富人隱匿財產(chǎn)的巴拿馬文件爭議事件中的核心律所)名下注冊的Equalia公司代表鉆石交易商埃雷茲·德雷約特(Erez Daleyot)儲存的。根據(jù)法庭文件，被儲存時，這些藝術(shù)品被用作德雷約特欠一家比利時銀行債務(wù)的抵押品?，F(xiàn)在，紐約鉆石制造公司拉扎里·卡普蘭國際(Lazare Kaplan International)的總裁里昂·譚博斯曼(Leon Templesman)試圖獲取這批藝術(shù)品，作為解決德雷約特與該銀行糾紛的一部分。

譚博斯曼說，自由港的嚴(yán)格保密制度令這類抵押變得更加復(fù)雜。涉及此事的KBC銀行說，它將這批藝術(shù)品存放在自由港是“預(yù)防措施”，并且不愿意進(jìn)一步評價一樁涉及自己客戶的問題。

日內(nèi)瓦自由港主席大衛(wèi)·希勒(David Hiler)說，作為一項審計工作的結(jié)果，瑞士正在努力解決缺乏透明度的問題。他說，今年9月，所有存儲合同都需要客戶允許對希望存儲的考古物品進(jìn)行附加檢查。

除了避稅之外，選擇在自由港存儲物品的收藏家和交易商還有更多普通的理由。有些人只是因為家里沒有更多空地方了，收藏家顧問喬治娜·赫伯恩·斯科特(Georgina Hepburne Scott)說。自由港里，他們的物品可以在恒溫環(huán)境下保存，通常還有錄像監(jiān)控和防火墻的保護(hù)。

“一旦有重見天日之時，這件作品會被保存得非常好;而不是常年被掛在煙熏火燎的壁爐上面，”她說。


有些倉庫還設(shè)有瀏覽室，收藏者可以在這里瀏覽自己的藝術(shù)品，并向潛在買家展示。今年，日內(nèi)瓦的選民否決了一項擴(kuò)建該市主要美術(shù)館的計劃，瑞士律師克里斯托弗·格曼恩(Christophe Germann)在報紙專欄撰文，主張分享這些大批藏品，認(rèn)為自由港應(yīng)當(dāng)被迫打開大門，公開展示私家收藏，供人們觀賞，對于那些享受了避稅好處的收藏家們來說，這樣的交易是值得的。