開幕現(xiàn)場(chǎng)
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故城的視覺記憶
高毅 博士/中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授
當(dāng)代青年藝術(shù)家的靈感來自何處？每一位青年藝術(shù)家都是當(dāng)代社會(huì)的一員，同時(shí)又不可避免的是傳承傳統(tǒng)文化的天然載體。在藝術(shù)學(xué)習(xí)的過程中，我們不能簡(jiǎn)單把“傳統(tǒng)”與時(shí)間上的“過去”等同起來看待。而“當(dāng)代性”這個(gè)概念所反映的不過是一種符合時(shí)代精神和社會(huì)潮流的實(shí)際狀況，體現(xiàn)特定的思想創(chuàng)造及其結(jié)果，它既能顯示出對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)的重視、又能表現(xiàn)出對(duì)未來傾向的精確把握。
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
胡春偉出生于上個(gè)世紀(jì)90年代山東淄博，成長(zhǎng)的過程正逢中國(guó)強(qiáng)力推進(jìn)“現(xiàn)代化”的時(shí)期。《故城》——作為他首次個(gè)展的主題，作品大都是有關(guān)他的故鄉(xiāng)淄博環(huán)境變遷的視覺記憶。從這個(gè)系列水墨作品中我們不僅可以看到反復(fù)出現(xiàn)的工業(yè)設(shè)備、金屬管道、廠房以及詭異的光影，同時(shí)也可以看到以追求GDP為城市發(fā)展的首要之后，淄博作為古代齊國(guó)的發(fā)祥之地，其城市傳統(tǒng)的視覺形象被工業(yè)發(fā)展的塵垢逐漸湮沒，胡春偉經(jīng)歷了故鄉(xiāng)原有的自然景觀和鄉(xiāng)土文明被高速發(fā)展的工業(yè)摧枯拉朽般摧毀的過程。
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對(duì)一個(gè)在中小工業(yè)城市長(zhǎng)大的青年藝術(shù)家而言，金屬管道、工業(yè)設(shè)備、廠房等等工業(yè)生產(chǎn)的物象，幾乎占據(jù)了胡春偉有關(guān)故鄉(xiāng)視覺記憶的全部。這些工業(yè)化進(jìn)程中造型簡(jiǎn)潔的工業(yè)設(shè)備與空寂無人的工業(yè)建筑本身并無所謂美丑之別，胡春偉在創(chuàng)作時(shí)將自己置身于這些“虛擬”的工業(yè)環(huán)境之中，理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行描繪，他大量使用平行的直線與平涂的冷色，不疾不徐地在自己營(yíng)造的空寂環(huán)境中尋找一絲溫暖與人的痕跡。從某種意義上講，胡春偉更像是一位古代描繪“臺(tái)榭”的界畫高手，雖然線條橫平豎直從不逾矩，但他希望能夠?qū)⒂^者帶入到他精心布置的環(huán)境之中，讓人們對(duì)眼前所看到的一切既感到熟悉又感到陌生，進(jìn)而去探究他隱藏在冷靜與秩序感極強(qiáng)的畫面背后的秘密。
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面對(duì)胡春偉的作品，通過閱讀我們可以逐漸從畫面中感受到他作為一個(gè)藝術(shù)家對(duì)故鄉(xiāng)發(fā)展、變遷的感傷與疑惑。在我們不斷批判工業(yè)文明對(duì)自然景觀與鄉(xiāng)土生活侵蝕的同時(shí)，我們確實(shí)又無法擺脫它的存在，畢竟我們無意于消滅自己身處其中的東西，一切的批判，僅僅是因?yàn)槲覀円庾R(shí)到它是不可避免的存在。胡春偉正是置身于這樣的處境在思考：冰冷的工業(yè)文明難道真的能夠斬?cái)辔覀兒瓦^去的文化關(guān)聯(lián)？未來的故城又將何去何從？
藝術(shù)創(chuàng)作的過程令人激動(dòng)，但也常常令人沮喪。首次的個(gè)展不過只是一個(gè)起點(diǎn)，一個(gè)開放向更多質(zhì)疑與思考的起點(diǎn)，未來為什么畫？畫什么？如何畫？這些問題還將長(zhǎng)久困擾著每一位從事當(dāng)代水墨創(chuàng)作的青年藝術(shù)家。
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