展覽現(xiàn)場(chǎng) 左起：藝術(shù)家黃木、藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉、策展人黃篤
“時(shí)間不會(huì)顧及人的情感，人與物永遠(yuǎn)地受困于其中。我們目光所及盡是時(shí)間的遺痕，唯獨(dú)記憶讓我們?cè)倩钜淮巍?rdquo;——黃木
展覽現(xiàn)場(chǎng) 左起：藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉、藝術(shù)家黃木、策展人黃篤、藝術(shù)家俸正杰
2015年10月29日晚8點(diǎn)，由著名策展人黃篤策劃的“時(shí)間的厚度”藝術(shù)家黃木個(gè)展在草場(chǎng)地藝瑯國際隆重開幕。本次展覽展出了黃木2013-2014年間創(chuàng)作的”時(shí)間”和“記憶”兩個(gè)系列作品。藝術(shù)家黃木以圖像的方式展示了“時(shí)間”、“記憶”所給我們留下的痕跡，如鐵框、卡車、座鐘、煤油燈等日常性事物，而就是這些日常性事物才能喚起人們的聯(lián)想、回憶和思考。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 左起：策展人娟娟、藝術(shù)家何成瑤、藝術(shù)家黃木、藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉、藝術(shù)家栗子、藝術(shù)家馮衛(wèi)東
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家黃木在談到他的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)提到，他的作品從圖像出發(fā)，追溯其中蘊(yùn)涵的時(shí)間和記憶，既彰顯以往的日常經(jīng)驗(yàn)，又揭開隱藏于日常圖像中政治意識(shí)形態(tài)的痕跡。這些圖像并非遵循寫實(shí)繪畫的客觀再現(xiàn)，而是個(gè)性繪畫的主觀表達(dá)，從中表露出那么一絲絲的焦慮、憂愁、傷感的生活記憶。
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他正是通過這樣的圖像表現(xiàn)，讓人重新感悟到過去的時(shí)間與空間的記憶。具體說，他的這些作品所表現(xiàn)的均是有關(guān)時(shí)間與過去生活中司空見慣的一種日?；洃?。這些尋常之物讓我們倍感親切。如：公共自來水龍頭、鐵框、卡車、座鐘、相機(jī)、電腦??。這些日常品歷來被所謂的重大主題擠壓、輕視、遺忘甚至消失。這些日常物品的表現(xiàn)為我們呈現(xiàn)了這些可視、可觸、可親的記憶，而有些東西的消失則成為永久的遺憾。
藝術(shù)家楊千、武明中、藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉、藝術(shù)家黃木、策展人黃篤、藝術(shù)家張琪凱、藝術(shù)家王國鋒
時(shí)間和宇宙空間是一個(gè)古老的話題。人與物都會(huì)因時(shí)間而逝。眾所周知，時(shí)間是一個(gè)抽象的概念。然而，當(dāng)人一遇到時(shí)間這一概念時(shí)總會(huì)先想到的是具體形象的鐘表。可是鐘表僅僅是人類將抽象的時(shí)間智慧地進(jìn)行數(shù)字化的一個(gè)機(jī)械裝置而已。就連鐘表也難逃時(shí)間的消解。沒有鐘表的時(shí)代，時(shí)間依然存在。
藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉、藝術(shù)家黃木、策展人黃篤 與來賓合影
時(shí)間除了抽象概念和自然屬性之外，它還具有明確的社會(huì)功能和意義，即以國際時(shí)區(qū)作為統(tǒng)一單位、以鐘表作為基本工具是現(xiàn)代社會(huì)中衡量生產(chǎn)效率和利潤的尺度。因此，時(shí)間體現(xiàn)在社會(huì)與生活的方方面面，諸如約束、約定、坐標(biāo)、計(jì)算、速度、規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)、效率、監(jiān)禁以及競(jìng)技的勝負(fù)等等。也就是說，人們生活在由時(shí)間編織的社會(huì)系統(tǒng)和生活網(wǎng)格之中，即作為單位的時(shí)間呈現(xiàn)出對(duì)社會(huì)與生活的空間刻度作用。
《記憶·留聲機(jī)》136x93cm，丙烯，2013
在人類歷史、社會(huì)、文化與現(xiàn)實(shí)中，“時(shí)間對(duì)于大事向來不會(huì)忽視”（韋岸《太陽升起以后》15頁）。向來不會(huì)忽視重大事件者似乎非常勢(shì)利，這種勢(shì)利甚至還形成了一種藐視一切的思維慣性。日?；∈乱约岸鄶?shù)個(gè)體均被這一思維慣性無情地遺棄在歷史黑暗的死角。重大與日常這二者對(duì)立的根源不外是一種對(duì)權(quán)利、對(duì)勝利者的畏懼或諂媚。任何所謂的重大性都是對(duì)日常的蔑視，都是對(duì)鮮活生命的遮蔽?，F(xiàn)在需要用個(gè)人的、日常的記憶對(duì)集體記憶、重大歷史記憶來一次顛覆，對(duì)勢(shì)利的慣性作一次解構(gòu)，用日常的平淡性代替所謂歷史的重大性，即從日常化切入展開一種新的審美解讀。
《記憶·相機(jī)》136x93cm，丙烯，2013
對(duì)生命而言，時(shí)間、空間、記憶。這三者組成了密不可分的關(guān)系，時(shí)間難以脫離空間而存在，空間起到衡量時(shí)間單元的作用，而記憶則定格了在時(shí)間與空間中所發(fā)生的人與事物。盡管文字也能呈現(xiàn)歲月往事，但唯有圖像比文字更能形象化地凝縮記錄日常性事物。如此以來圖像則體現(xiàn)了獨(dú)特的意義，即喚起人的聯(lián)想、回憶和思考。
《記憶·座鐘》136x93cm，丙烯，2013
黃木1975年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系，現(xiàn)生活、工作于北京。曾參加“第二屆新疆國際雙年展”、798林大藝術(shù)中心“游戲之后”個(gè)展、798悅美術(shù)館“三清山邀請(qǐng)展”、四川文軒美術(shù)館“無法缺席”、鑄造藝術(shù)館“中國幻想”、今日美術(shù)館“藝術(shù)的魅力：當(dāng)代藝術(shù)收藏在中國”、中國美術(shù)館“中國第六屆、第九屆全國美展”等等。其作品還在《美術(shù)》、《江蘇畫刊》、《世界藝術(shù)》等雜志發(fā)表。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到11月21日。
《記憶·解放卡車》93x136cm，丙烯，2013
《記憶·公用自來水龍頭》136x93cm，丙烯，2013
《時(shí)間的圖形》 二聯(lián)畫 186X136cm 丙烯 2013
《時(shí)間·沙漠之路》死亡之海·鳥瞰沙漠公路·沙漠高速公路 三聯(lián)畫 360X120cm 丙烯 2014
《時(shí)間·鐵框》過去·現(xiàn)在·消解中 三聯(lián)畫 327X105cm 丙烯 實(shí)物 2014
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