如果在全世界范圍內(nèi)問一個(gè)問題：你知道哪些著名的畫家？“梵高”這個(gè)名字肯定是排在前三位的答案。迄今為止，全世界最著名、拍賣價(jià)格最高的十副油畫中有兩幅是梵高的作品。除此之外著名的《星空》、《向日葵》被作為20世紀(jì)藝術(shù)界的經(jīng)典符號(hào)。無數(shù)人在臨摹、購買這兩幅畫的仿品以證明自己具有熱愛藝術(shù)的小資情懷。
世界最貴油畫之一：加歇醫(yī)生的肖像
世界最貴油畫之一：沒胡子的自畫像
代表作：向日葵
代表作： 星空
梵高，在世人眼中是與眾不同的，不僅是他的畫作，也包括他的個(gè)人經(jīng)歷：當(dāng)過牧師、固執(zhí)暴躁的性格、貧困潦倒的藝術(shù)人生、精神病人、活著的時(shí)候只賣出一幅畫、怪異獨(dú)特的繪畫方式、追求年長女人的愛戀、割耳自殘、37歲開槍自殺、死后多年才被人們譽(yù)為天才的怪咖。這些都是梵高的標(biāo)簽。
人說“梵高不瘋不成魔”?？墒?，誰懂他？是什么原因造就了這個(gè)怪異矛盾綜合體的天才？
答案是：他的童年——他是老二。這就是圍繞梵高一生的心結(jié)，是各種標(biāo)簽的源頭。
梵高的出生地、梵高的牧師父親、母親安娜
與媽媽的秘密
好多人一提起梵高都知道他有一個(gè)弟弟叫提奧，是他一生中堅(jiān)定的支持者與崇拜者，沒有弟弟的支持，梵高會(huì)餓死。卻不知道梵高其實(shí)還有個(gè)哥哥。
表面上，梵高是一個(gè)荷蘭傳統(tǒng)牧師家庭的長子，其實(shí)在1852年，他出生的前一年，他的母親安娜產(chǎn)下了一名男嬰，叫文森特.梵高。然而，不久就夭折了。恰好在第二年的同月同日，梵高誕生了，于是安娜給他起了和哥哥同樣的名字，以紀(jì)念家里第一個(gè)出生的“老大”。
童年的梵高，經(jīng)常在母親的帶領(lǐng)下去哥哥的墓地紀(jì)念那個(gè)叫“梵高”的男孩。母親在哥哥墓前的悲痛與思念使年幼的梵高產(chǎn)生了疑問：到底，我排行老大還是老二？我是媽媽最愛的寶貝嗎？這種疑惑讓梵高總是認(rèn)為自己是哥哥的化身，認(rèn)為哥哥的生命在自己的身體里繼續(xù)。成年后的梵高了解了：女人一旦失去頭一胎嬰孩，那種濃烈的母愛會(huì)一直持續(xù)。就算以后生了再多的孩子，她心思中的一部分會(huì)永遠(yuǎn)放在死去的寶寶身上。梵高是老二，感受最深切。而這個(gè)秘密，只存在他和媽媽之間，也成為他不減的心結(jié)。后來，梵高有了弟弟妹妹，他的母愛再次被分割。
房間
鳶尾花
矛盾中的童年
在梵高的眼中，父親是一位固執(zhí)、冷漠、不可理喻的人，而母親則是一位勤奮能干、多才多藝、在繪畫縫紉寫作上都有所造詣的女人。梵高稱自己的童年時(shí)代頗為不幸，比如父親對(duì)他嚴(yán)格的教育、帶有侮辱性的諷刺、陰郁貧瘠的生活環(huán)境，比如被打散的母愛。他就像一個(gè)發(fā)育不良的小樹苗得不到母愛精心照顧和父愛的滋養(yǎng)。這使梵高逐漸形成自備、冷漠和孤獨(dú)的個(gè)性，加之牧師家庭的高道德感要求的教育，使得高漲的期望值與低落的自尊心互相沖撞，讓梵高日后的身心充滿矛盾，形成偏執(zhí)、固執(zhí)、敏感的性格特質(zhì)。
小時(shí)候，梵高會(huì)經(jīng)常和兩個(gè)弟弟和三個(gè)妹妹一起玩游戲。他也常常一個(gè)人跑到外面去收集各種甲蟲和鳥窩，他對(duì)美麗的大自然有一種瘋狂的熱愛。在他的家鄉(xiāng)，荷蘭南部，有廣闊的地平線，灰色的石頭，黃色的土地，辛苦勞動(dòng)的農(nóng)民——這一切都給梵高深刻的印象。他經(jīng)常把看到的風(fēng)景，房子和植物畫下來。家里的人對(duì)他的繪畫技巧很驚奇，太出乎意料了！都極力贊揚(yáng)。梵高認(rèn)為他們夸獎(jiǎng)的過分了，這種突如其來的贊揚(yáng)和肯定讓他難以適應(yīng)。一次，梵高用泥巴做了一頭象，他父母齊聲鼓掌，連聲說：“好！太棒了！”梵高覺得他們太夸張了，憤怒之下，他把象打得粉碎。另一回，梵高畫了一只貓，大家簡直崇拜的五體投地，他氣得把畫撕掉了。這種渴望得到又不敢面對(duì)，不知如何正確表達(dá)自己情感的的固執(zhí)心態(tài)成了他一生的特質(zhì)。
矛盾中的成長
少年的時(shí)候，他去海牙找伯父幫著在畫廊里賣畫，但是他不認(rèn)為那些被世人所喜愛的畫作有多么的好，他固執(zhí)的向顧客們推薦他認(rèn)為好的作品，給顧客洗腦，接受他的審美。后來因?yàn)槭?，嘗到了愛情的苦楚，他辭去畫廊的工作子承父業(yè)，成為一名礦區(qū)牧師。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)傳播福音對(duì)于生活在水深火熱、貧窮、絕望環(huán)境里的礦工是毫無作用時(shí)，礦洞發(fā)生坍塌的悲劇，傷亡慘重。上帝的神跡并沒有出現(xiàn)后，他開始懷疑對(duì)上帝的信仰、對(duì)宗教失望，他意識(shí)到傳道不是他真正想要的生活，“福音”也無法拯救勞苦人民。于是，從27歲起，他開始繪畫，開始畫“農(nóng)工素描”以及表現(xiàn)勞苦人民生活狀態(tài)的作品。這些作品畫面比較寫實(shí)，直觀的傳達(dá)著他對(duì)勞動(dòng)者的同情。因?yàn)楫嬅媸謮阂趾统林?，并不受人們歡迎。但是梵高認(rèn)為：他是在用畫作見證當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代。如：《吃馬鈴薯的人》
農(nóng)工時(shí)期：吃馬鈴薯的人
之后，梵高跟隨弟弟去了藝術(shù)之都巴黎，見識(shí)了更廣闊的藝術(shù)天空，認(rèn)識(shí)了高更、塞尚等同道中人。他開始采用點(diǎn)彩畫法：畫面色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。后來受到革新文藝思潮的推動(dòng)和日本“浮世繪”的啟發(fā)，大膽的探索、自由地抒發(fā)內(nèi)心感情的風(fēng)格，追求線條和色彩自身的表現(xiàn)力，追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性。至此，梵高開始了他的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型時(shí)期，即使從沒專業(yè)的學(xué)習(xí)過一天繪畫技法、即使窮困寂寞也無法阻止他內(nèi)心對(duì)創(chuàng)造的欲望。
浮世繪時(shí)期：唐基老爹
35歲的時(shí)候，梵高受塞尚的影響到了法國南部的普羅旺斯，去找尋強(qiáng)烈的光線和色彩，在那里他尋找到了很多的靈感，畫了二百多副油畫，卻只賣出去了一幅《紅葡萄園》。那種貧困的生活、熾熱的陽光、不停歇的創(chuàng)作、不被世人認(rèn)可的狀態(tài)，讓梵高變得神經(jīng)衰弱。為了堅(jiān)定自己的信念，他充滿期待的邀請(qǐng)好友高更來普羅旺斯的阿爾和他一起過藝術(shù)家的生活。但是結(jié)果是兩人不斷的爭(zhēng)吵，高更大怒而去，悲憤的梵高無力阻止，也無法控制自己的激動(dòng)，竟割下了自己的左耳。從此，他成為了一個(gè)失去摯友的瘋子，成為笑柄，被人們送到了精神療養(yǎng)院。
紅色葡萄園
割耳后的自畫像
37歲那年的春天，梵高搬到了法國瓦茲河畔。在短短的兩個(gè)月里，繪制了七十多副油畫?？駸岫豢梢种频膭?chuàng)作激情猶如烈火焚燒著他的內(nèi)心，使他心力交瘁、精神頻臨崩潰。在這個(gè)屬于梵高生命末期的時(shí)候，他創(chuàng)作了兩大主題：向日葵和自畫像。梵高借助向日葵的意象，尋找著他想要的陽光，代表著他對(duì)友誼的渴望。梵高的自畫像，特別是自殘之后創(chuàng)作的多幅自畫像，傳遞出梵高試圖以最無情和尖刻方式展示靈魂的愿望，“只有瘋狂，一個(gè)人可以如此誠實(shí)逼視自己”。這期間，梵高的創(chuàng)作熱情上升到頂峰，無論從畫作產(chǎn)量還是質(zhì)量來說都是如此。眩暈的畫面、狂躁的色彩，梵高的作品中包含著深刻的悲劇意識(shí)，強(qiáng)烈的個(gè)性和形式上的獨(dú)特追求，一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)。他認(rèn)為：“顏色不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情。”在他畫中，濃重響亮的色彩對(duì)比往往達(dá)到極限。而他那富于激情的旋轉(zhuǎn)、躍動(dòng)的筆觸，則使他的麥田、柏樹、星空等，有如火焰般升騰、顫動(dòng)，震撼觀者的心靈。在他的畫上，強(qiáng)烈的情感完全溶化在色彩與筆觸的交響樂中。而這一切的一切，也預(yù)示著悲劇謝幕即將到來。在那個(gè)夏天里，7月的一個(gè)早上，文森特·梵高在麥田中開槍自殺，延至7月29日傷重不治，結(jié)束了他37歲的短暫人生。
麥田群鴉
夜色下的咖啡館（又名黃房子）
羅納河畔的星夜
給媽媽的信
梵高一生中寫了很多信，流露最深情的文字對(duì)象，是給母親安娜。就在他過世的前一年，寫了一封信給她，其中有一段是這樣：
"親愛的母親，關(guān)于憂傷，我們持續(xù)的失落、分離。于我，似乎是本能，沒有它，我們無法分開，也或許這樣，它可以幫助我們，之后再去認(rèn)得、尋找彼此。"
大部份的孩子長大后，從心理上，會(huì)甩掉與父母之間黏密的關(guān)系，但梵高辦不到。給母親的信，內(nèi)容有一份難以釋懷的情思。其實(shí)，背后藏著那一個(gè)不為人知的秘密。
在他35歲的那年之冬，梵高發(fā)生割耳悲劇之后頻頻失眠，在一次無法入睡的夜晚，他去信告訴弟弟提奧：
"我的心回歸到我的出生地，在花園，每條路徑、每棵植物、花園以外的田野景象、鄰居們、墓地（我同名哥哥的埋葬之處）、教堂、我們后花園的廚房——墓地旁有一棵高高的金合歡樹，枝上有一個(gè)喜鵲的鳥巢。。。。?！，F(xiàn)在沒有人記得這件事了，只有媽媽跟我。"
梵高的心回到童年的第一抹記憶，那是深藏許久的悲慟，終于在孤寂時(shí)揭示開來——母親從小帶他去哥哥的墓地，她的哀傷，印刻在他的胸中。
若攤看梵高一生的創(chuàng)作，會(huì)發(fā)現(xiàn)繪畫主題，不外乎跟路徑、植物、田野、教堂、鳥巢。。。。。。等等有關(guān)，這全是他童年第一抹刻痕的視覺影響。
另外，他的愛情原型，也隨此衍生，當(dāng)了畫家之后，他總愛上比他年長的女人，譬如有小孩的西恩（SienHoornik）與表姐、魯林（Roulin）夫人、與金奴克斯（Ginoux）夫人，當(dāng)他在描繪她們時(shí)，深情無比。從這些中年的婦女身上，找到他向來缺乏的母愛。
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