策展人：克勞斯·比森巴赫
策展人：漢斯·烏爾里希·奧布里斯特
2015年的版本中，策展人將會(huì)邀請(qǐng)15個(gè)國際及中國藝術(shù)家來讓每一個(gè)房間充滿活力，同時(shí)探索一種把人作為“材料”的藝術(shù)作品與空間、時(shí)間和物質(zhì)之間的關(guān)系。這會(huì)為觀眾帶來一種更加有表演和互動(dòng)體驗(yàn)的洞察力，觀眾每進(jìn)入一個(gè)的房間都會(huì)遭遇一個(gè)新的處境，并置身于一系列不同的沉浸式的和親密的體驗(yàn)之中。
勞倫薩·貝倫賽麗，作為策展人與赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所發(fā)言
參展藝術(shù)家雙飛藝術(shù)中心&胡向前發(fā)言
龍美術(shù)館通過將這個(gè)特別的項(xiàng)目帶到上海，不僅映像出觀眾和作品之間的融合，同時(shí)表達(dá)了這樣一個(gè)信念：視覺藝術(shù)家能夠像運(yùn)用青銅、畫布、噴墨、油畫顏料、影像或其他形式的物理材料那樣來運(yùn)用“人體”創(chuàng)造他們的藝術(shù)作品。
正如策展人所說的，“這個(gè)展覽的概念來自于現(xiàn)場藝術(shù)既可以是雕塑又可以和物理對(duì)象一樣被持續(xù)展示。也就是說，現(xiàn)場藝術(shù)的展示將會(huì)從早晨持續(xù)到晚上，并貫穿整個(gè)美術(shù)館的開放時(shí)間。但是當(dāng)觀眾離開，美術(shù)館晚上關(guān)門之后，這些‘雕塑’也會(huì)走出美術(shù)館。”
《15個(gè)房間》也反映了行為藝術(shù)如何可以創(chuàng)造一個(gè)展覽重新上演，或者是事物不斷被再生產(chǎn)的可能性。藝術(shù)不僅僅是通過實(shí)物和文獻(xiàn)來傳遞，也可以在時(shí)間里游歷。繪畫一直是一個(gè)持久的有價(jià)值的藝術(shù)形式。教學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造了一種有效的可能性讓藝術(shù)游歷和持續(xù)?！?5個(gè)房間》就像是這樣：好比是基本文本，它可以在全世界不同地方被重新展示，也可以在50年或者當(dāng)我們都去世的100年后被重新展出。
緩慢不僅對(duì)策展的過程來說很重要，在《15個(gè)房間》的展覽體驗(yàn)中也同樣重要?！?5個(gè)房間》的展覽體驗(yàn)為參觀者的觀展方式創(chuàng)造了與加速相反的感覺，即變成了一個(gè)減速。事實(shí)上，當(dāng)你必須打開一扇門的時(shí)候，運(yùn)動(dòng)將會(huì)變慢，就像進(jìn)入一個(gè)人的家，是一種親密的邂逅。
由赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的展覽空間對(duì)展覽的塑造起到了至關(guān)重要的作用，像承擔(dān)中間緩沖結(jié)構(gòu)那樣，將一系列美術(shù)館空間中的親密感受捆綁在了一起。這個(gè)理念不僅僅關(guān)注了展覽的現(xiàn)場情況，也關(guān)注了展覽周邊的環(huán)境。令策展人和建筑師都感興趣的是對(duì)外部開放的理念，創(chuàng)造公共空間，以及創(chuàng)造類似空間的可能性。
據(jù)悉，本次《15個(gè)房間》展將于9月25日在龍美術(shù)館（西岸館）的一層進(jìn)行展出。
【關(guān)于項(xiàng)目】
本項(xiàng)目原由曼徹斯特國際藝術(shù)節(jié)（MIF）、魯爾國際藝術(shù)節(jié)2012-1014（RUHRTRIENNALE）,以及曼徹斯特藝術(shù)畫廊聯(lián)合委任，并于2011年7月在曼徹斯特國際藝術(shù)節(jié)中首次展出《11個(gè)房間》。后來又在魯爾國際藝術(shù)節(jié)2012-2014（RUHRTRIENNALE）展出《12個(gè)房間》，2013年4月在悉尼舉行的卡爾多公共藝術(shù)項(xiàng)目中展出《13個(gè)房間》。2014年6月在瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)期間亦展出《14個(gè)房間》。每次展覽的藝術(shù)家名單都略有不同。
