去參觀普拉達（Prada）在米蘭的基金會美術(shù)館是在一個安靜的工作日時間。普拉達基金會在今年的5月8日成立，包括庭院和走廊在內(nèi)，共1萬9千平方米。身處建筑物內(nèi)部，你不禁會想探索，想看看原先的釀酒廠是怎樣被荷蘭建筑師庫哈斯（Rem Koolhaas）改造變換的。趕在這個設(shè)計和時尚之都承辦的世博會開始后的第一周開幕，這個就位于普拉達總部旁邊的基金會美術(shù)館想做當代藝術(shù)的國際新地標。但就今天看來，它的觀眾更多的來自米蘭本市，哪怕是來喝一杯咖啡也算值得吧，這里的咖啡館是電影人安德森（Wes Anderson）設(shè)計的，高仿50年代意大利咖啡館?？臻g給人的感覺即有魅力又有些少許不適：金色的高塔，幾乎沒有改動的倉庫空間，一個被交織的鋼芯鋁線覆蓋的電影院。旁邊還有一棟60米高的大樓在建，也屬于美術(shù)館綜合體的一部分。
離開幕僅僅3周時間，還很難根據(jù)到訪人數(shù)對美術(shù)館的公眾歡迎度做結(jié)論。但是一位基金會的發(fā)言人表示“對來訪人數(shù)十分滿意”。周末期間的到訪人數(shù)約2500人。工作日則接待很多團體參觀游。開幕的經(jīng)典雕塑展的確是意料之外，普拉達對此的解釋是“以當代藝術(shù)展開幕沒有新意”，因為她和丈夫Patrizio Bertelli擁有龐大的當代藝術(shù)收藏。
巴黎的情況相同。路易威登基金會在去年十月揭幕了弗蘭克·蓋里設(shè)計的美術(shù)館。美術(shù)館主策展人蘇珊·帕吉表示，在20世紀有必要從根本上與當代藝術(shù)進行對抗。這也是她的第一展的主線，展覽展出了從各大美術(shù)館借展的馬蒂斯等名家的作品。與普拉達不同的是，帕吉是美術(shù)館白色四方空間的愛好者，她的雅致布展幾乎可以把這些世界上最昂貴作品堆砌的糟糕感覺抹煞。整個展覽給人的感覺就像路易威登大老板貝納德阿諾（Bernard Arnault）要向全世界宣布他的無比重要性一樣。
新美術(shù)館的想法開始于15年前，當貝納德第一次去到弗蘭克·蓋里設(shè)計的畢爾巴鄂的古根海姆。15年后，在一個更有局限性的空間內(nèi)，建筑師用同樣的語言來演繹輕紗曼舞的姿態(tài)。這次的靈感來自于約翰·伍重(Jørn Utzon) 的悉尼歌劇院。
在畢爾巴鄂，蓋里的美術(shù)館長期被批評搶占了展示在其中的藝術(shù)品的風頭，但還不是最糟的。極品還要數(shù)扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在羅馬的MAXXI(國立二十一世紀藝術(shù)博物館)，一座自我為中心的陵墓。它完全無視周圍環(huán)境和協(xié)助羅馬成為“不朽之城”的建館初衷。哪怕是設(shè)計了空間毀滅派的巴黎凱·布朗利博物館的讓·努維爾(Jean Nouvel)在阿布扎比的新盧浮宮項目上也轉(zhuǎn)而添加博物館的物理空間特征。新盧浮宮計劃將在2016年秋季開館。
路易威登基金會負責人說：“我們這樣做并不是為了我們的品牌，更不是為了錢，而是為了表達我們對歷史和文化的尊重。正是這些歷史和文化滋生了我們的品牌，并使我們的品牌受到愛戴。”
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