5月3日，第十屆藝術(shù)北京在北京農(nóng)展館落下帷幕。從2005年到2015年藝術(shù)北京已走過十年，從最初單一化市場(chǎng)向多元化發(fā)展，從追逐利潤(rùn)轉(zhuǎn)向引導(dǎo)消費(fèi)。2015年，“藝術(shù)北京”四個(gè)板塊，在原有的當(dāng)代館、經(jīng)典館和公共藝術(shù)板塊之外，新推出“設(shè)計(jì)北京”新板塊。2015藝術(shù)北京的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)可以用“爆棚”來形容。
當(dāng)代館
放下“先鋒”包袱賣萌
藝術(shù)北京一直是當(dāng)代藝術(shù)的主戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)品通常以棱角分明、強(qiáng)烈表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)今社會(huì)的思考而著稱。而這次藝術(shù)北京上的當(dāng)代藝術(shù)作品，以大眾喜聞樂見的裝飾消費(fèi)作品為主。尤其是最近流行的“萌文化”，也刮進(jìn)了藝術(shù)圈，尤其以年輕藝術(shù)家為主，他們代表的是一種輕松愉快的文化，是對(duì)傳統(tǒng)嚴(yán)肅刻板文化的顛覆。
艾米李畫廊帶來年輕藝術(shù)家馬丹的作品中塑造了一個(gè)胖胖的天真無邪的女孩，黑黑的短發(fā)，穿著大紅衣裙，把我們帶進(jìn)一個(gè)夢(mèng)境般的畫面。那里有紅土地上的向日葵、甲殼蟲和在陽光下勞動(dòng)的人，那些寬大肥碩的植物讓我們想起法國(guó)人盧梭的幻想世界。在這個(gè)田園詩的世界里，帶有南國(guó)式的溫暖，柔軟的綠，成熟的果實(shí)，笨拙的小動(dòng)物，一切都是新鮮的，你仿佛能聞到田園中清新的氣息，小女孩笨拙的、接近動(dòng)物的模樣激發(fā)觀眾的無盡喜愛。
芳草地畫廊帶來李承九的雕塑作品，李承久的雕塑創(chuàng)作以“牛頭梗”寵物狗作為自己創(chuàng)作的主題。最近被昵稱為“汪星人”寵物已成為人類的伙伴，其中的“牛頭梗”聰明、活潑、勇敢、敏感、有趣且充滿好奇心。藝術(shù)家創(chuàng)作的牛頭梗取名為DDINGGU，擁有人類的牙齒、動(dòng)作和表情。他將DDINGGU人性化，希望DDINGGU成為自己心中向往的那個(gè)真實(shí)、勇敢、追求自由的他。亞洲藝術(shù)中心帶來李真雕塑作品，人物形象都憨態(tài)可掬，詼諧卻不滑稽，圓圓滾滾的“大塊頭”，溫潤(rùn)細(xì)膩看起來又非常有擔(dān)當(dāng)?shù)臉幼樱髌穫鬟f出愛與溫暖。
北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)分析道，眼下工薪階層、80后藏家正在成為當(dāng)代藝術(shù)品的收藏主體，因此這次眾多參展畫廊不約而同地帶來符合這個(gè)群體需求的作品。這類作品裝飾意味濃厚，價(jià)格不高，適合普通市民購買。
經(jīng)典館
經(jīng)典作品價(jià)值不菲
今年藝術(shù)北京首次嘗試將經(jīng)典藝術(shù)移師至俄式建筑風(fēng)格的3號(hào)館，規(guī)避了往屆臨時(shí)館通風(fēng)不良、空間狹小、展墻不專業(yè)等諸多問題，讓經(jīng)典藝術(shù)的展示更加從容。多國(guó)畫廊及機(jī)構(gòu)也在今年首次參展。
卡秋莎畫廊帶來列賓？伊里亞，列維坦？伊薩克等經(jīng)典油畫作品。列賓27歲就開始創(chuàng)作的《伏爾加河的纖夫》曾令世界美術(shù)界震撼，列維坦在俄國(guó)藝術(shù)史上也是有名的藝術(shù)家。本次藝術(shù)北京博覽會(huì)展出的是列賓和列維坦的小幅作品，價(jià)格在120萬元左右。由于俄羅斯對(duì)藝術(shù)品出入境管理相當(dāng)嚴(yán)格，文物絕對(duì)不能出關(guān)，所以能在國(guó)內(nèi)見到他們的作品已是十分珍貴，相對(duì)價(jià)格來說也偏高。首次參展藝術(shù)北京的迪拜的19世紀(jì)古董藝術(shù)、法國(guó)的CHAUVIN ART畫廊帶來了16世紀(jì)到19世紀(jì)歐洲的經(jīng)典藝術(shù)，其中包括法國(guó)楓丹白露畫派的藝術(shù)家的作品。但是相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)館中價(jià)格低至幾萬的作品，這些作品都價(jià)格不菲。
場(chǎng)外公共藝術(shù)
樓體建筑投影新體驗(yàn)
場(chǎng)外區(qū)域除了延續(xù)去年的公共雕塑，還在VIP當(dāng)夜呈現(xiàn)了一場(chǎng)與中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)碼媒體工作室合作的數(shù)字媒體藝術(shù)投影表演，影片利用農(nóng)業(yè)展覽館這一當(dāng)年十大建筑的樓體立面，呈現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、生活、社會(huì)發(fā)展的新感受，是第一次面向公眾的數(shù)字媒體藝術(shù)盛宴。
樓體建筑投影創(chuàng)作是近年來世界各地在大型活動(dòng)時(shí)所采用的新的媒體藝術(shù)形式，影像投影最重要一點(diǎn)就是圖像必須嚴(yán)絲合縫的嵌套在真實(shí)建筑表面。具體創(chuàng)作中有模擬燈光等動(dòng)態(tài)圖形元素，融合建筑外觀內(nèi)部環(huán)境，突破影像平面化界限。本次藝術(shù)北京投影利用城市光影表現(xiàn)人作為萬物之長(zhǎng)所處的生存環(huán)境，水墨與羽毛不斷發(fā)生碰撞、滲透，最后慢慢交融，隨后出現(xiàn)北京城門與水墨相結(jié)合，通過時(shí)間和空間兩維度的相互交織，體現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)。還有通過手繪的方式畫出農(nóng)展館的不同形態(tài)，從播放器到鋼琴，從線條到顏色的演變，突出輕松愉悅的氣氛。各種霓虹燈光加上萬花筒絢麗的視覺效果，更新著人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，曾經(jīng)的經(jīng)典建筑承載起新的藝術(shù)形式。
設(shè)計(jì)館
要高大上也要接地氣
首次出現(xiàn)在藝博會(huì)上的設(shè)計(jì)區(qū)以“衣？食？?。啃?rdquo;串連起一個(gè)豐富的展廳，擴(kuò)展了藝博會(huì)的公眾效應(yīng)。除本土參展商之外，還有來自英國(guó)、法國(guó)、葡萄牙、韓國(guó)等國(guó)的生活設(shè)計(jì)產(chǎn)品，顯得格外的國(guó)際化與時(shí)尚化。藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)李孟夏認(rèn)為，作為小眾群體的藝術(shù)圈，若要避免自娛自樂和閉門造車，務(wù)必要將別的行業(yè)引進(jìn)來，而時(shí)尚圈和設(shè)計(jì)圈當(dāng)屬首選。
在占地3000多平方米的整個(gè)設(shè)計(jì)展場(chǎng)內(nèi)，價(jià)格從幾百到幾千的作品是最常見的，還有普通大眾都能消費(fèi)的幾十塊錢的手機(jī)殼，當(dāng)然也有高達(dá)數(shù)十萬的家居設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)北京執(zhí)行總監(jiān)李東妊對(duì)參展作品有一個(gè)明晰定位：“我是從作品出發(fā)來選擇參加本次設(shè)計(jì)北京參展商的。在選擇這些作品時(shí)，除了考慮其藝術(shù)性、設(shè)計(jì)性，實(shí)用性與作品價(jià)格也是我考慮的非常重要的因素。因此，作品價(jià)格必須涵蓋普通大眾能夠消費(fèi)的，以及針對(duì)高端消費(fèi)人群的具有藝術(shù)性的作品。”
