為何馬列維奇的熱度在不斷“升溫”？
2014年7月16日，一場規(guī)?？涨褒嫶蟮鸟R列維奇回顧大展在英國倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）舉辦，并引起藝術(shù)界的轟動。其實在此之前，從2013年10月到2014年7月，馬列維奇的回顧展已經(jīng)先后在荷蘭阿姆斯特丹當(dāng)代設(shè)計美術(shù)館(Stedelijk Museum Amsterdam)、德國波恩聯(lián)邦藝術(shù)展覽大廳（Bundeskunsthalle)舉辦。這股全球范圍內(nèi)的馬列維奇熱是基于何種原因？
據(jù)策展人方振寧的觀點，目前真正活躍在國際藝術(shù)史上的大師寥寥無幾，如果返回到20世紀(jì)現(xiàn)代主義的源頭，就會發(fā)現(xiàn)馬列維奇的至上主義是一種最純粹的藝術(shù)。
馬列維奇對西方國家的藝術(shù)影響非常之大，但是在很長時間內(nèi)沒有得到足夠高的評價，原因之一是由于前蘇聯(lián)時期斯大林政權(quán)對馬列維奇觀念的的排斥，沒有給予應(yīng)有的評價，另一個原因是當(dāng)時處于冷戰(zhàn)時期，西方國家陣營對社會主義陣營文化藝術(shù)的擠壓，以及在藝術(shù)史撰寫上的傾向性。進(jìn)入21世紀(jì)，馬列維奇走進(jìn)了學(xué)術(shù)和市場“價值重估”的雙通道，越來越多的機構(gòu)、團(tuán)體開始加入到馬列維奇價值挖掘的行列中。
方振寧介紹，目前國內(nèi)對于馬列維奇的研究和資料都是碎片化的，他也是在美院教課的時候，帶領(lǐng)學(xué)生回溯20世紀(jì)現(xiàn)代主義的源頭，從中發(fā)現(xiàn)了馬列維奇年表研究的重要性，并在研究中發(fā)現(xiàn)馬列維奇對西方各種流派藝術(shù)的綜合。
四川美術(shù)學(xué)院新媒體系主任張小濤則認(rèn)為馬列維奇之所以被重新關(guān)注，還是因為之前被國家、市場等某種原因遮蔽，現(xiàn)在被重新發(fā)現(xiàn)也是因為馬列維奇對二十世紀(jì)藝術(shù)形態(tài)的深遠(yuǎn)影響。“藝術(shù)史的書寫還是在移動當(dāng)中產(chǎn)生的”張小濤說。
讓學(xué)生在藝術(shù)史的重要節(jié)點面對未來
張小濤在馬列維奇文獻(xiàn)展開幕式上表示：“藝術(shù)是沒有媒介之分的，只有高低好壞之分，本次展覽給新媒體系帶來一種藝術(shù)史的參照，這是非常重要的。”他還介紹，為了本次展覽還特意把新媒體藝術(shù)中心展廳的墻面地面都重新做了一遍，用一種“忐忑不安”的心情來迎接具備國際策展背景的方振寧。
張小濤透露，本次展覽之所以放在川美新媒體藝術(shù)中心來做，還是想讓新媒體系的學(xué)生們多知道一些藝術(shù)史的重要節(jié)點，尤其是編年體、年表這一類的藝術(shù)史研究方法，從中尋找一種能夠面對未來的東西。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)展出至2015年4月27日。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)展出至2015年4月27日。
