關(guān)尚智贏得首屆Hugo Boss 亞洲藝術(shù)大獎——中國新銳藝術(shù)家，叫許多人大呼意外——不是質(zhì)疑他的藝術(shù)水平，而是驚訝怎麼這個在中國頒授的獎項，居然會落入如此「政治性」的香港藝術(shù)家手中﹖尤其是那還在上海外灘美術(shù)館展出的《水馬（茅臺：水，1:999）》，香港人一看就知道那在諷刺甚麼，沒被審查抽掉也得偷笑了。
事實上，只要看看那個評委名單，大概就會跟關(guān)尚智一樣，對結(jié)果不感到太意外。14名獨立評委中，只有3位是內(nèi)地人，其余來自歐美亞洲各地，并不會特別側(cè)重於「中國特色」的藝術(shù)品。關(guān)坦言，最意外的反而是當上海外灘美術(shù)館正式通知他已被選為7位入圍藝術(shù)家之一，因為他在國內(nèi)并不多人認識。他淡淡然的道：「我不覺得自己比其他入圍者優(yōu)勝，但分別就是……我取得了30萬人民幣，以我這樣的藝術(shù)家而言，確實不容易取得這個獎金，當然對我的家庭生活幫助很大。」
大獎實質(zhì)并非取決於藝術(shù)家於入圍展所展出的作品，而是藝術(shù)家的整體創(chuàng)作。然而，關(guān)所展出的《水馬（茅臺：水，1:999）》，以及錄像《跟關(guān)太一起做……制作胡椒噴霧》和《跟阿智一起做……制作往生袋》，仍然成為全場焦點所在。
「我一貫的作品都特定跟場地有關(guān)，原本的裝置需要很高的樓底，而發(fā)現(xiàn)場地空間不足夠，遂重新構(gòu)思創(chuàng)作。而為內(nèi)地展覽創(chuàng)作新作品還是第一次，故希望可與國內(nèi)環(huán)境有關(guān)?！龟P(guān)矢言，酒和水混合以及水馬這兩個想法，一直存在腦海之中。
大水馬與小水馬
當關(guān)尚智要實行想法時，也遇上一點阻滯。他本來想直接找香港那些2米高的大水馬，但原來是1997年的時候，警務署長特地從澳洲采購回來，原本只是用作花園地底儲水缸：「時間很微妙，彷佛是香港政府獻給中央的回歸禮物?！?/p>
內(nèi)地確實少有使用水馬阻隔示威人群，一來他們遇上示威，多會筑成人墻，二來即使有民警沖突而要用到水馬，資訊亦可能早已被封閉。後來關(guān)在一個內(nèi)地的公共安全展銷會找到今次展覽用的1.7米高水馬。以往這種水馬用於交通、工地等方面，現(xiàn)在最新的用途則是為了防暴。他說：「現(xiàn)在的人不知道，但這很可能將來變成普及使用的工具﹖消極地想，將來內(nèi)地會否常常出動到水馬﹖」
對關(guān)來說，水馬跟雕塑的組成方法很類似，象徵權(quán)力、暴力、控制，其本身是一樣很聰明的工具，簡單而隨手可得，便可如此有效地操縱人流措施。至於水與酒的結(jié)構(gòu)，1:99 像是占領(lǐng)華爾街所說的 “we are the 99%”，他則用上 1:999 令差距更大，而混合了就分不開。「茅臺常見於大陸官員的三公銷費、送禮，還有湯顯明宴客等，也可說是權(quán)力的代表?！?/p>
在上海的展覽就特備「推倒水馬」的環(huán)節(jié)，邀請觀眾一起去推，關(guān)形容內(nèi)地的觀眾都非常熱情，在活動中很投入、積極參與，令他頗感意外：「有一位內(nèi)地女生跟我說，她參觀時就已經(jīng)想推倒水馬了。我想說的是打破和改變，要自己行出一步，自己也是政改結(jié)構(gòu)里的一部分，推的不止是茅臺，也是政體。」
政治藝術(shù)家﹖概念藝術(shù)家﹖
關(guān)尚智不單在7位入圍藝術(shù)家之中，被認為最具政治性；在本地的藝術(shù)圈中，他亦常觸及政治——不止是作品呈現(xiàn)上，在行動上他亦是活化廳及政藝小組的創(chuàng)辦成員。他自己卻有這樣的看法：「其實許多藝術(shù)家也關(guān)心政治，只是我巧合過做過這些事情而已。自己沒有刻意去想，反而會想，做的（藝術(shù)）就是自己關(guān)心的，而對社會或政治上的事情特別氣憤，或事件對社會上不同階層的人影響特大，便驅(qū)使自己常常做此類型的作品?！?/p>
關(guān)尚智的作品，有錄像、繪畫，也有行為藝術(shù)，并不宥於媒介或形式。別人比較多稱呼他為「概念藝術(shù)家」，他道：「這個叫法大概是比較方便和容易吧。何兆基說過，所有藝術(shù)家都是概念藝術(shù)家?！苟@位概念藝術(shù)家，也還游走於不同的領(lǐng)域中，從不抗拒不同的謀生方法：現(xiàn)在為畫廊和藝術(shù)雜志攝影，當藝術(shù)家助理，初畢業(yè)也做過藝術(shù)顧問工作?；叵肫甬斈甑臍q月，他認為是不錯的體驗：「那里會接觸到一些不想接觸或從來沒有想過的人，例如投資銀行、律師行、地產(chǎn)商，可以了解不同階層的人的生活和想法。若一畢業(yè)就讀研究院，生活經(jīng)驗就較狹窄了?！?/p>
與黃慧妍的藝術(shù)探問
談關(guān)尚智的藝術(shù)，少不免也會談他的太太——同為藝術(shù)家的黃慧妍。最教人津津樂道的，莫過於2010年在ART HK另辟一隅，上演《貧賤夫妻百事哀》。二人在會場30多個小時，身邊有些觀眾會意圖敲木板干擾他們的表演，關(guān)直言重未經(jīng)歷過：「它的長度、所花的精力是最大的。與觀眾之間的（交流）又很特別，好像聽到直接的回應但又不是那麼直接……加上是結(jié)婚前做的作品，若在另一個時間做，意義則沒有那麼大了?！?/p>
兩夫婦大部分時間也是獨立創(chuàng)作，但近日亦在畫廊合作了「『但是這是藝術(shù)嗎﹖』『我知道可是我不知道』」展覽，不斷探問甚麼跟甚麼是不是藝術(shù)。關(guān)一般的習慣是想清楚才去做，但唯獨這一次刻意不去想得太清楚：「她很想試試這個方法和主題，所以空間、可能性、觀眾怎樣看，都不去想了。我也未知該怎樣去想?！?br />
不因買賣而創(chuàng)作
曾經(jīng)，關(guān)尚智於2008年1月1日立下誓言，說過3年內(nèi)不會賣自己的作品，有當時合租工作室的好友周俊輝作見證人，而周則於同日簽約畫廊。滿以為關(guān)討厭藝術(shù)的商業(yè)買賣，卻原來他是抗拒自己因為遷就買賣而改變：「不想去做一些為了賣出而做的作品，即使有人買賣，也是物有所值的，而非做無價值的事去讓人買賣?！惯@個盟誓於2009年10月被打破，原因是安全口畫廊誠意力邀，加上對方的陳設(shè)也不像一般畫廊做法。於是他就在題為「不要緊，再嘗試，再失敗」的展覽中，拍賣宣言，促成了一次「完美失敗」的藝術(shù)行為。
面對獎項，關(guān)也是抱著這種不希望被動搖的態(tài)度?！鸽m然是多了人認識我、多了機會，包括香港以外的。但自己如何面對，是否有能力面對，才是挑戰(zhàn)，要維持自己覺得應做的做法?！顾种^，最難的是取得藝術(shù)家或從事藝術(shù)的人的認同，尤其是後輩，因為他們會視自己為挑戰(zhàn)對象，或礙於情面而不敢說?！覆贿^自己一直也得到認同，不必透過獎項再取得認同了?！?/p>
要視獎項與掌聲如浮云，確實不容易；但這也大概是藝術(shù)家所必須警惕的，否則創(chuàng)作便摻了雜質(zhì)?！肝业膭?chuàng)作心態(tài)是，希望自己沒有太大轉(zhuǎn)變，或受到外在東西影響創(chuàng)作態(tài)度，當然有些東西會影響我做甚麼作品，但僅限於作品上的呈現(xiàn)，而非自己為了發(fā)展而有所轉(zhuǎn)變。」也許，亦正是基於這份執(zhí)拗，讓其作品中的幽默、批判、對世界的思考與嘲諷，從不褪色，永遠可堪玩味吧。
