每年，倫敦的英國國家肖像美術(shù)館（the National Portrait Gallery）都會選出50張它認(rèn)為最好的肖像作品，同時提名4名攝影師競爭一個兩萬美金現(xiàn)金的獎項，但每年都會有人不認(rèn)同這個泰勒·韋辛肖像攝影獎（the Taylor Wessing Photographic Portrait Prize）最后選出來的作品。
過去幾年，一些攝影師的團(tuán)體公開譴責(zé)了英國國家肖像美術(shù)館的評選方式和審美偏見，它被認(rèn)為傾向于某種保守風(fēng)格的影像。2011年起，沙龍肖像攝影獎（the Portrait Salon photography prize）開始從泰勒·韋辛肖像攝影獎的落選作品中評選出自己的獲獎作品。
但是，國家肖像美術(shù)館的比賽仍然在肖像攝影中扮演著重要的角色——經(jīng)常順著肖像攝影傳統(tǒng)的主流趨勢循規(guī)蹈矩，但時不時也會有令人驚訝的非傳統(tǒng)的選擇。今年，評委們看起來兩邊都兼顧了。
今年比伊特·普威（Birgit Püve）的作品——雙胞胎兄弟蹲著，手里拿著一只母雞——就很符合這個獎項的傳統(tǒng)口味：年輕人抱著動物，偏黃的色調(diào)。但布萊瑞·瑞卡（Blerin Racaj）的作品——一群年輕的科索沃人和大衛(wèi)·帝勞（David Titlow）的作品——類似電影場景的小男孩與寵物狗玩耍，如果參照這個獎項過去的選擇標(biāo)準(zhǔn)，則不太可能入圍。
這是一個受歡迎的入圍組合,盡管圍繞獎項有很多爭議，但國家肖像美術(shù)館最終只會選出一幅能給肖像攝影下定義的作品，大衛(wèi)·帝勞成為了最后的優(yōu)勝者。
