第二屆《剩余價值—環(huán)保藝術(shù)展》在上海浦東陸家嘴中心綠地展開

10月18日，第二屆《剩余價值—環(huán)保藝術(shù)展》在上海浦東陸家嘴中心綠地展開。本展覽作為“2014浪漫濱江藝術(shù)季”的主體內(nèi)容之一，延續(xù)去年首屆《剩余價值》的理念與形式，本次展覽由賈布擔任策展人，邀約了范文兵、韓謙、王海松、王青、王彥、張斌、莊慎、卜冰等8位上海當下最具代表性與活力的建筑師，他們使用回輪胎、可樂瓶、舊門窗、電子垃圾等回收物品，在陸家嘴中心綠地搭建一系列可使用的大型臨時空間。通過建筑師的空間把握能力以及對材料的敏感與探索，將日常生活中的垃圾變成可欣賞的景觀和可使用的空間。展覽同時組織了三場現(xiàn)場活動，邀請環(huán)保創(chuàng)意市集與多家環(huán)保公益組在展覽空間內(nèi)進行銷售與宣傳。展覽期待從“垃圾－藝術(shù)”的轉(zhuǎn)換過程中凸顯廢棄物品的再生價值，也希望籍此激發(fā)公眾對垃圾分類、回收，及相關(guān)環(huán)保問題的關(guān)注。

 

“垃圾—藝術(shù)”的轉(zhuǎn)換隱含著物質(zhì)的價值再生：當物質(zhì)原先所具有的使用價值失效，它們會被遺棄，變成垃圾。藝術(shù)家將之變成藝術(shù)作品的創(chuàng)作材料，使這些被遺棄的物品擁有了新的使用價值。在垃圾分類回收的流轉(zhuǎn)鏈條中，基本工作包括分類回收和拆解再生。參展藝術(shù)作品在這兩個步序之間發(fā)生。展覽結(jié)束后，除了少數(shù)物品由藝術(shù)家本人收藏外，作品會被送回再生資源回收平臺進行拆解。換言之，藝術(shù)作品是在回收物品流轉(zhuǎn)過程中擠壓出來的剩余價值。由此，藝術(shù)創(chuàng)作的行為和垃圾分類回收的行為之間也具有某種呼應(yīng)：如果說垃圾分類回收是發(fā)掘了物品可循環(huán)的經(jīng)濟價值并達成了環(huán)保的社會價值，那么用垃圾制造藝術(shù)作品，則是創(chuàng)造出了新的藝術(shù)價值和審美價值。

 

希望通過展覽激發(fā)公眾對垃圾分類與回收，及其相關(guān)環(huán)保問題的關(guān)注?；诖?，我們要求所有作品的主要材料必須是真正的回收物品，并且在概念創(chuàng)作階段時就要為展覽結(jié)束后的物料去向作出規(guī)劃，而不是簡單地將它們?nèi)舆M垃圾桶。只能選擇回收物品作為創(chuàng)作材料，這無疑給建筑師出了難題，因為材料的選擇和來源會高度受限，但另一方面，它也使創(chuàng)作過程充滿了挑戰(zhàn)與趣味。建筑師使用的回收材料包括可樂瓶、輪胎、塑料框、門窗、光盤以及各種小件電子垃圾，而構(gòu)建大型空間所必需的框架結(jié)構(gòu)部件，也是建筑工地上被反復利用的腳手架和毛竹。范文兵與韓謙的《水果筐空間》中，塑料水果筐不僅是構(gòu)建物的結(jié)構(gòu)與表皮，還可以直接用作創(chuàng)意市集的貨柜；張斌用舊輪胎搭起的秋千架（《月圓樂園》）本身就是一個有著浪漫情懷的游樂場；卜冰與莊慎用舊門窗制作成一道70米的長墻和3個回廊（《1日園》），墻面上有數(shù)個可以開合與通過的門，為現(xiàn)場的娛樂與市集銷售提供了空間；王彥的《碟墻記憶》上，上萬張“打口碟”鼓勵著現(xiàn)場觀眾去細細尋找過去的時光與記憶；王青用近千的染色可樂瓶搭建的《紅點穹頂》不僅提供了如矩陣，如風鈴的視覺感受，其內(nèi)部的空間節(jié)奏感也為使用者提供了獨特的體驗；王海松用小件電子垃圾拼裝起一組《再生樹》，它們與綠地上真正的樹木真真假假，遙相呼應(yīng)。

 

這些材料與形態(tài)各異的作品被安置在陸家嘴中心綠地中一塊約5000平方米的草地上，它們兼有裝置藝術(shù)與建筑空間的性質(zhì)，也同時擁有了公共景觀的觀賞性與可使用空間的功能性。在具體的空間處理上，建筑師們?nèi)轿豢紤]到了作品的觀賞性，將在綠地中漫步的行人，進入展覽區(qū)的游客，甚至從周圍樓宇里俯瞰綠地的人們不同的視角都納入考量。由于參展作品從一開始就被定義為可使用空間，它們的設(shè)計與搭建充分考慮并完全接納人們游走其間，預留了休息、游戲、銷售以及各種在公共場合被使用的可能性。

 

在第二屆《剩余價值展》里，除作品形式的實用性、景觀性上的重大突破外，我們將創(chuàng)意市集與環(huán)保機構(gòu)引入到建筑師們的作品之中，展覽期間，這些空間里將銷售環(huán)保創(chuàng)意產(chǎn)品并進行環(huán)保公益宣傳。在一個環(huán)保概念的空間里宣傳環(huán)保。這標志著《剩余價值》展不僅僅是一個公共藝術(shù)展，而更進一步成為公共環(huán)保教育的窗口。作為都市景觀，陸家嘴中心綠地為《剩余價值》的作品呈現(xiàn)提供了一個特殊的、有意義的環(huán)境。這個上海最中心區(qū)域的大型公共綠地，被摩天大樓的密林所環(huán)繞，這個摩天森林被認定為今日上海最重要的城市地標，也是代表上海城市活力的最典型圖景?？諘绲木G地在尺度感上對裝置作品的存在感形成了巨大的挑戰(zhàn)，而在另一個層面，兩者又形成呼應(yīng)：可樂瓶、輪胎、電子垃圾、塑料制品，無一不是為維持這個城市光鮮外表和高速發(fā)展而產(chǎn)生的代謝物，《剩余價值》的展覽與作品的存在，恰是這個高速城市存在的代價。