帕克·伊藤作品
幾乎鮮有人會(huì)用“機(jī)會(huì)主義家”來(lái)贊譽(yù)他人，然而在商業(yè)世界中，惟有了解、分析、預(yù)期、迎合消費(fèi)者需求，才能夠在競(jìng)爭(zhēng)大潮中穩(wěn)扎穩(wěn)打。似乎一些藝術(shù)家也察覺(jué)到，通過(guò)市場(chǎng)決定自身作品方向能夠獲得更好的商業(yè)成功。
近年來(lái)海外藝術(shù)市場(chǎng)上，80年代前后出身的藝術(shù)家作品在拍賣會(huì)場(chǎng)上數(shù)次刷新紀(jì)錄。如2014年3月，拍賣行菲利普斯舉行的“影響之下”專場(chǎng)中，許多年輕一代的當(dāng)代藝術(shù)家作品都取得佳績(jī)。其中，僅有28歲的年輕藝術(shù)家帕克·伊藤(Parker Ito)的一件作品就在場(chǎng)中賣得62，500美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其拍前估價(jià)15，000美元，盡管與另一位年輕藝術(shù)家艾利克斯·伊斯雷爾(Alex Israel)前不久賣出的100萬(wàn)美元作品相比，只能算是一個(gè)零頭。
由于兩位藝術(shù)家在市場(chǎng)中顯現(xiàn)了其商業(yè)潛質(zhì)，他們被《鄉(xiāng)村之聲》雜志的評(píng)論家稱作“機(jī)會(huì)主義家”。同樣擁有商業(yè)潛力的年輕藝術(shù)家正在美國(guó)的大城市里涌現(xiàn)，然而他們對(duì)于商業(yè)的敏感把握或許值得被注意。接下來(lái)提到的這一位藝術(shù)家或許將“商機(jī)敏感度”發(fā)揮到了極致。
阿姆斯特丹藝術(shù)家喬納斯·朗德(Jonas Lund)在捕捉藝術(shù)愛(ài)好者關(guān)注點(diǎn)上會(huì)運(yùn)用近乎“科學(xué)家”一樣的手法，他會(huì)利用科技，協(xié)助自己理解藝術(shù)市場(chǎng)需求。如早前他建有網(wǎng)站，用以分析畫廊中優(yōu)秀作品是如何吸引觀者注意力。分析前，朗德會(huì)在畫廊展區(qū)找準(zhǔn)位置，運(yùn)用無(wú)線網(wǎng)絡(luò)以及他開(kāi)發(fā)的軟件追蹤觀眾對(duì)于藝術(shù)品的關(guān)注程度。
另外，朗德還有更為驚人的項(xiàng)目。他對(duì)菲利普斯拍賣行拍品目錄進(jìn)行瀏覽，并留意其中哪些拍品隨后又被轉(zhuǎn)賣。隨后他通過(guò)數(shù)據(jù)分析篩選出其中40件最可能被轉(zhuǎn)賣的佳作。而后，他會(huì)借鑒這些作品中的“成功之處”進(jìn)行數(shù)碼創(chuàng)作，將這些作品中的亮點(diǎn)技法融入作品之中，然后把數(shù)碼作品印刷在畫布上，制作成能面世的作品。最后，朗德會(huì)在他的作品上涂抹一些顏料，讓這件作品無(wú)論從視覺(jué)上、或是觸覺(jué)上都充滿質(zhì)感。
聽(tīng)起來(lái)不太原創(chuàng)，然而朗德的項(xiàng)目還不算完。在將這些被賦予可能受歡迎的技法作品放入賣場(chǎng)前，每件作品后面都附有一個(gè)黑色的GPS追蹤裝置，裝置中插有一張電話卡，并能夠每天通過(guò)短信及時(shí)“匯報(bào)”給朗德作品的狀態(tài)，隨后他會(huì)把這些畫作的訊息放到網(wǎng)站上。如果作品被轉(zhuǎn)賣，人們可以通過(guò)訪問(wèn)網(wǎng)站得知，而原來(lái)買家應(yīng)當(dāng)保證新的買家能夠保證保留畫作上安裝的定位裝置。
畫廊打算未來(lái)將朗德的這些作品帶去藝博會(huì)，這足以證明這位藝術(shù)家項(xiàng)目的成功性。然而，朗德的作品雖然看起來(lái)有趣，作品都擁有一個(gè)共性：它們都依“數(shù)據(jù)”、為“迎合”而創(chuàng)。
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