Mailbox, 2014
Roman Ondák的個(gè)展“Erased Wing Mirror（擦除后視鏡）”在維也納Martin Janda畫廊開幕。
20世紀(jì)50年代社會主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大尺寸繪畫展示了斯洛伐克北部的一個(gè)水壩的場景。這幅畫原本掛在藝術(shù)家家里，正如本次展覽中的其他東西一樣，由Roman Ondák轉(zhuǎn)移到了展廳中：一扇木門的一部分，上面的紅漆管道已經(jīng)生銹了——作品“Mailbox（郵箱）”，2013年。
Ondák的父親用鋸下來的公路邊的反光板做了這個(gè)郵箱——這在20世紀(jì)80年代的斯洛伐克是一種很普遍的做法，用日常生活中的物品即興發(fā)揮出別的用途。這個(gè)郵箱的原型出現(xiàn)在了第二張大型作品中，其中一段白色的管子被置于中歐細(xì)節(jié)地圖中的一個(gè)圓盤上——作品“Mailbox（郵箱）”，2014年。除了影射出地理和藝術(shù)家的出身，這件作品也反應(yīng)出一種私人環(huán)境——那個(gè)信在圓桌上放著，交流并接受著信息和消息。
在與展覽名稱相同的作品“Erased Wing Mirror（擦除后視鏡）”（2013年）中，Ondák再次將兩件現(xiàn)成品結(jié)合；一件斯洛伐克的地勢圖，還有一件他父親于20世紀(jì)90年代所做的物品。這乍看之下很神秘，這個(gè)對象好似一個(gè)后視鏡形狀的模板，用于給修復(fù)損壞車輛的后視鏡。這個(gè)作品中，Ondák提出了擦除/消解（erasement）的概念；這個(gè)鏡子并不能反射出物象，而僅僅是一個(gè)鏡子的純粹虛構(gòu)。Ondák說：“即使你回頭看，也永遠(yuǎn)得不到一個(gè)全景。”
