瑪麗·布恩（Mary Boone）畫廊展位：艾未未和彼得·哈雷（Peter Halley）的作品
距12月初邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展開幕前一個月，城里空著的停車場內(nèi)出現(xiàn)了上百個集裝箱。它們看起來并無特色，只能由凹槽、一條條鐵銹與噴漆以及先前港口印上的代碼區(qū)分開來。它們裝滿了藝術(shù)，盡管里面有幾十億美元（有些人說是三十億），但最令人震撼的還是其所體現(xiàn)的具體細(xì)節(jié)——在幾天之內(nèi)安裝、舉辦并撤掉這個展覽所需要的策劃與人力。因為無論藝博會有多大（258個畫廊，31個國家），新出現(xiàn)的衛(wèi)星展覽有多少（多于20個，但是只有幾個值得去看），或是有多少明星出席（萊昂納多·迪卡普里奧、辛迪·克勞馥、葛倫·歐布里恩都有參觀蓋文·布朗的展位），展覽會總會去向別處?？倳姓l被落下。
這一被拋棄恐懼癥早已在邁阿密——一個真心想要成為某個中心的邊緣城市——開始發(fā)酵。今年，有兩個巨大的發(fā)展將永久性地改變這座城市與現(xiàn)被命名為邁阿密藝術(shù)周的展會之間的關(guān)系。七月份，如飛機(jī)機(jī)庫一樣索然無味的會展中心宣布即將被夷為平地，并且由包括雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）領(lǐng)導(dǎo)的OMA的一支團(tuán)隊進(jìn)行重建。雖然目前還不確定這對未來幾年的展覽會產(chǎn)生何種影響，但今年的展會已經(jīng)散發(fā)出一種奇異的行將就木的感覺。（如果博物館是一個陵墓，那么會展中心又是什么呢？）
在比斯坎灣（Biscayne Bay）另一端，剛剛竣工的（的確是剛剛，筆者撰稿時，他們正用卡車把棕櫚樹運過來）邁阿密佩雷斯美術(shù)館（Pérez Art Museum Miami; PAMM）在開幕后贏得了廣泛好評。由赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron）設(shè)計的美術(shù)館是個反地標(biāo)式建筑，多縫隙的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)使得熱帶的熱、風(fēng)、雨能夠穿透整個建筑。坐落在距離海平面18英尺的平臺上，在可抵抗五級颶風(fēng)的窗戶的保護(hù)下，如同過去的藝術(shù)展一樣，這個美術(shù)館將在未來重新定義邁阿密。
然而在周三的新聞發(fā)布會以及開幕上，會展中心的氛圍像一潭死水。畫商們仿佛被一種接近無聊的滿足感所困擾。像往常一樣，很多作品都已提前在晚會、郵件或是任何不包括此時此地的場合被賣掉了。盡管如此，還是有一些手握現(xiàn)金的賣家——有人看見吹牛老爹把一幅剛買到的照片舉過頭頂走出會場。至于展出的作品，一切都非常棒，一切都非常美，而這一切包括了一切。當(dāng)懷疑憤世來襲——在此藝博會期間這會經(jīng)常發(fā)生——最好的反應(yīng)是選擇一個作品，并回想起你最初是在哪本藝術(shù)史課本里看到的它。
令人驚訝的是，展出的中國藝術(shù)作品非常之少。長征空間代理藝術(shù)家徐震的《玩》令觀眾著迷，這是一座三米高由皮制品和性玩偶組成的教堂。此外還可以欣賞到黃然的攝影作品。而當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展出的則是王郁洋的《呼吸系列－金融部門》，藝術(shù)家通過充滿奇幻色彩的方式再現(xiàn)了當(dāng)代中國城市中一個典型的朝九晚五的工作。作品中的每個物件內(nèi)部都安有馬達(dá)，一鼓一癟之間，營造出正在呼吸的幻覺。
展會的常客香格納畫廊爽約了。除以上這些中國藝術(shù)家之外，艾未未的作品占了絕大部分?，旣?middot;布恩（Mary Boone）畫廊擺出一些艾未未的凳子和浸了顏料的陶罐，與艾瑞克·費舍爾（Eric Fischl）和彼得·哈雷（Peter Halley）的作品一起展出。里森畫廊和麥勒畫廊則展出了艾未未“永久”墻上作品之一（展會開始之前，麥勒畫廊的此件作品已以27萬美元的價格售出），由六個互相連接的金色自行車構(gòu)成的墻上裝置。因為面對的是不大熟悉中國藝術(shù)多樣性的觀眾群，所以畫廊如此選擇顯然不言而喻，而邁阿密佩雷斯美術(shù)館開幕的艾未未巡回精品展則讓畫廊更加別無選擇。
我在展位碰見了胡安·羅斯林-瓦拉德斯（Juan Roselione-Valadez），盧貝爾家族收藏館的館長。在那里看到他并不奇怪，因為盧貝爾的巨型展覽“中華廿八人”剛于前天晚上開幕。這一籌備了三年的展覽是唐與梅拉·盧貝爾在中國藝術(shù)圈深入尋寶的結(jié)果。羅斯林-瓦拉德斯很快聲明這28名藝術(shù)家里，只有6個藝術(shù)家在北美或者歐洲有代表畫廊。大多數(shù)藝術(shù)家都是他們通過口耳相傳找到的，其中還有中國畫廊，如麥勒畫廊的幫助。中華廿八人之一，王興偉也在麥勒畫廊展位顯著的地方展出了兩幅作品。這兩幅作品都已售出，標(biāo)價都在20多萬美元。
“中華廿八人”于前天晚上開幕。盡管威爾·法洛（Will Ferrell）不在場（他去年出席了），該展覽不同于邁阿密的私人收藏里常展出的那種來自洛杉磯或紐約的穩(wěn)妥藝術(shù)，令人耳目一新。樓下的大型畫廊里展出了朱金石的《船》、他的一組油畫以及劉韡的一個雕塑及一些油畫。樓上有張洹與張恩利的作品，而唯一令人失望的部分是珍妮弗·盧貝爾的裝置《信仰》中所使用的蛋撻那種過于甜膩的蛋黃口感，作品里有一桌1600個蛋撻擺放在一個搖擺的蹺蹺板上。這也是住在這里最糟的部分。你無法找到好的中國菜。
周四晚上是邁阿密佩雷斯美術(shù)館的開幕派對，有來自Los Jaichackers，Total Freedom，DJ Lengua和Los Master Plus的演出。當(dāng)人群集聚在帕特里克·布蘭克設(shè)計的綠植柱子下，人們仿佛身處一個熒光的巴比倫空中花園。樓上是艾未未的一個巡回展覽，在此命名為“堆積”，這隸屬他的“永久”系列，是專為此美術(shù)館所設(shè)計的場域特定版本（你可以在麥勒的禮品商店里買下屬于你的版本?。＿@一版有所縮減，從其尺寸和單純的物質(zhì)性看來，都是極簡主義的。有些杜尚，但更賈德（Judd），不過終究還是杜尚。這一作品背后有一大扇被打碎的防颶風(fēng)玻璃，據(jù)說是某個不快的施工工人拿射釘槍擊碎的。這樣一來，就像杜尚的《大玻璃》，讓人覺得一切終于多多少少有了一些完整性。
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