喬治·布拉克：一個(gè)人的作品只觀看是不夠的

喬治·布拉克的作品

在布拉克去世后，他的名為“變形”的展覽曾于1963年在盧浮宮展出，當(dāng)時(shí)約有500萬(wàn)觀眾參觀，奠定了其在當(dāng)代藝術(shù)史上的重要地位。今天，“喬治·布拉克——立體派創(chuàng)始人中國(guó)首展”將此經(jīng)典展覽引入中國(guó)。在北京皇城藝術(shù)館展出的近200件作品，涵蓋了布拉克在水粉、首飾、雕塑、陶瓷、水晶、釉質(zhì)、掛毯等多個(gè)領(lǐng)域的精品佳作，使觀賞者能夠零距離地感受到這些珍貴藝術(shù)品精美絕倫的魅力。

“一個(gè)人的作品只觀看是不夠的，人們還要能觸摸到。”

——喬治·布拉克

喬治·布拉克是立體派繪畫(huà)的重要代表人物之一，也是畢加索的朋友。雖然在國(guó)際上布拉克不及他那位好友知名，但他仍然非常值得我們關(guān)注。他與立體派那一代畫(huà)家的美學(xué)淵源不容否認(rèn)。

布拉克出生于塞納河邊，幼年時(shí)生活的塞納河畔小鎮(zhèn)單純而樸素的美景為他的創(chuàng)作注入了一種簡(jiǎn)單而古典的純粹美感。青年時(shí)代的布拉克曾嘗試使用新印象派畫(huà)風(fēng)，但這并不能使他滿足。他參加了著名的秋季沙龍之后，便對(duì)野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，他的作品卻以其“安詳如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。此后，他與畢加索相識(shí)，深深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運(yùn)動(dòng)。

1910年，布拉克曾在一幅題為《小提琴及水罐》的靜物畫(huà)上端，以逼真畫(huà)法畫(huà)了一顆釘子，從而使這幅畫(huà)看上去像掛在這釘子上一般。這一創(chuàng)舉受到立體派畫(huà)家的效仿。此后，布拉克又將字母及數(shù)字引入畫(huà)面，還在畫(huà)中畫(huà)出足以亂真的假木頭和假大理石。再到后來(lái)，他索性更進(jìn)一步，直接把真實(shí)的東西(通常是紙片、木片等)拼貼到畫(huà)面上去。這樣，便誕生了拼貼這一綜合立體主義的繪畫(huà)語(yǔ)言。

“他比所有其他的立體派畫(huà)家更多地帶來(lái)不可縮減和一針見(jiàn)血的分析，帶來(lái)少有的和諧色彩和他的任何同伴都無(wú)能為力的典雅流暢的線條”。布拉克與畢加索一樣，同為立體主義的開(kāi)創(chuàng)者，所不同的是，立體主義的創(chuàng)作方法貫徹在布拉克一生的藝術(shù)之中，在不同的時(shí)期，提煉為不同的風(fēng)格。

《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》是布拉克的經(jīng)典之作。在諸多靜物里，布拉克尤其偏愛(ài)吉他，作為一個(gè)音樂(lè)家，布拉克對(duì)吉他情有獨(dú)鐘，他的朋友，另一位立體派畫(huà)家格里斯甚至說(shuō)：“吉他使布拉克獲得新的生命！”在繪畫(huà)里，布拉克則賦予吉他以生命，真實(shí)的吉他被分解為各種色彩、曲線以及不規(guī)則形狀，奇妙地組合為一種新的形態(tài)，呈現(xiàn)在世人面前。

澤爾沃斯作為一名研究畢加索的專(zhuān)家，曾出版過(guò)一本關(guān)于畢加索石膏雕塑和雕刻作品的書(shū)。這本書(shū)對(duì)布拉克產(chǎn)生了重要影響，因?yàn)樗庾R(shí)到，就在他僅創(chuàng)作了33件雕塑作品期間，畢加索創(chuàng)作的雕塑作品數(shù)已近800件。雕塑對(duì)布拉克十分重要，它使布拉克能夠在繪畫(huà)上進(jìn)步。藝術(shù)史作家威廉·魯賓在他關(guān)于畢加索和布拉克的著作中提到：“布拉克自己曾說(shuō)過(guò)，紙雕塑帶來(lái)了貼紙的發(fā)明，而不是相反。”

于是，在晚年布拉克將自己的主要作品創(chuàng)作成一系列水彩畫(huà)，并選擇與著名的寶石工匠大師魯文菲爾德合作，將這些水彩畫(huà)“變形”成雕塑。這也被稱(chēng)為布拉克創(chuàng)作的“變形”時(shí)期。在這期間創(chuàng)作的雕塑作品十分獨(dú)特，尤其是1963年創(chuàng)作的“赫爾墨斯”被列為20世紀(jì)最為優(yōu)美的現(xiàn)代雕塑作品。因?yàn)?，布拉克?chuàng)造的這一形式影響了布朗庫(kù)西和賈科梅蒂的作品。而且，此作品是布拉克現(xiàn)存唯一的立體派雕塑，極為罕見(jiàn)。在此次展覽上便有不少這一時(shí)期的雕塑作品，包括送給畢加索的禮物《藍(lán)色的鳥(niǎo)》等。喬治·布拉克“變形展”博物館館長(zhǎng)阿爾蒙指出，在布拉克之前，畫(huà)家和雕塑家一樣，都是去再現(xiàn)他們所看到的物體。而布拉克卻獨(dú)辟蹊徑，將物體拆解成多個(gè)幾何平面，再通過(guò)理性思考將其重建。

“變形”博物館

自1963年在盧浮宮展覽以來(lái)，喬治·布拉克和愛(ài)熱爾·德·魯文菲爾德創(chuàng)作的“變形”系列已經(jīng)在許多著名博物館和畫(huà)廊舉行了200場(chǎng)展覽。

1973年，阿爾蒙·以色列與魯文菲爾德共同籌劃興建一座博物館來(lái)紀(jì)念布拉克，同時(shí)也為了將這位偉大藝術(shù)家的一部分作品留在法國(guó)。

1990年，孚日圣迪耶市市長(zhǎng)克里斯蒂安·皮埃雷聽(tīng)說(shuō)了這一計(jì)劃，決定為了喬治·布拉克博物館，將兩座“自由之塔”中的一座置于市政廳前。該塔是1989年建筑師諾米耶和昂南為紀(jì)念法國(guó)大革命200周年所造，最開(kāi)始被置于巴黎盧浮宮旁的杜伊勒里宮。

魯文菲爾德捐獻(xiàn)了他個(gè)人收藏的“變形”系列。博物館于1994年7月13日揭幕。2006年，阿爾蒙·以色列成為該館館長(zhǎng)，并將自己收藏的最珍貴的布拉克唯一立體派雕塑——“赫爾墨斯” 捐給博物館。

喬治·布拉克

喬治·布拉克(1882年~1963年)對(duì)20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)巨大影響。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者。“立體主義”這一名稱(chēng)與其作品息息相關(guān)，布拉克“變形”博物館館長(zhǎng)阿爾蒙將布拉克的藝術(shù)分為4個(gè)時(shí)期：野獸主義、立體主義、主題時(shí)期、變形時(shí)期，并指出“當(dāng)1908年他創(chuàng)立了立體主義之后，畢加索很快追隨加入；1909年他打開(kāi)抽象主義的大門(mén)，他的藝術(shù)旅程在藝術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。”

喬治·布拉克的藝術(shù)風(fēng)格也影響了今天法國(guó)新一代的藝術(shù)家，他的設(shè)計(jì)理念為品牌與藝術(shù)的結(jié)合帶來(lái)了新的思路，創(chuàng)造了藝術(shù)衍生品，引領(lǐng)了藝術(shù)新時(shí)尚。

影響：莫奈和塞尚

喬治·布拉克的父親查理·布拉克開(kāi)辦有房屋粉刷公司，自身也是個(gè)優(yōu)秀的業(yè)余藝術(shù)家。也許是命運(yùn)的安排，就在1871年印象派還未興起之前，一位名叫克勞德·莫奈的30歲年輕藝術(shù)家搬到了布拉克家鄉(xiāng)生活。那時(shí)還沒(méi)人知道莫奈將會(huì)成為印象派大師。

1858年，莫奈遇到了與尤因根德一起創(chuàng)立印象派早期運(yùn)動(dòng)“外光派”的布丹。他們一起作畫(huà)，地點(diǎn)主要是在勒阿弗爾和翁弗勒爾。16歲的布丹指導(dǎo)莫奈進(jìn)行他的第一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作。這一創(chuàng)作使得他在1873年在勒阿弗爾完成了人生第一個(gè)印象派藝術(shù)作品——《日出印象》 。

1874年，莫奈與雷諾阿共同舉辦了第一個(gè)印象派展覽，塞尚也參與其中。在那之后，由于塞尚找到了印象主義和立體主義之間的聯(lián)系，他對(duì)布拉克的繪畫(huà)產(chǎn)生了重要影響。 由于受到莫奈的巨大影響，布拉克能夠理解塞尚這種前衛(wèi)的觀點(diǎn)。塞尚在他人生的最后，在解構(gòu)風(fēng)景上已經(jīng)超越了印象派如《圣維克多山》 。布拉克雖然繼續(xù)了塞尚這一風(fēng)格，卻通過(guò)他自己的方式進(jìn)行了重構(gòu)，也就是最后的立體主義。

作為印象派和現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)始人的莫奈與作為立體主義和最終成為當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)始人的布拉克都成長(zhǎng)并發(fā)展于同樣的地方，在勒阿弗爾，他們度過(guò)了自己的童年和少年；阿讓特伊則是布拉克的出生地，是莫奈度過(guò)其最強(qiáng)烈藝術(shù)生活的地方。

變化

5年內(nèi)，喬治·布拉克由現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)化為當(dāng)代藝術(shù)：

1905年，是一名后印象派畫(huà)家。

1906年，在野獸派運(yùn)動(dòng)中成為創(chuàng)新者。

1907年，創(chuàng)作了初期立體派作品。

1908年，創(chuàng)立了立體主義，畢加索很快跟隨加入。

1909年，打開(kāi)抽象主義的大門(mén)。

喬治·布拉克的旅程在藝術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。