中國動漫《秦時明月》
這個夏季，動漫溫度，比氣溫高。
7月初，上海動漫游戲博覽會(CCG)燒起一把旺火。緊隨其后，7月下旬，中國國際數(shù)碼互動娛樂展覽會(ChinaJoy)熱浪再襲。
酷暑百年一遇，也難擋觀展熱情，即使排數(shù)小時隊，那些年輕的面孔，都寫著“無怨無悔”。
中年人群的反應是：知道動漫很火，但不知道為什么這么火。
年輕人給出的理由難以盡數(shù)，但逃不過一個共性：動漫文化，塑造了一個全新的虛幻現(xiàn)實。
虛幻現(xiàn)實，暴露了內(nèi)心最本真的渴望，寄托了一切時空的想象，可以自由馳騁，釋放生活和工作中的壓力，塑造心目中的理想天地。同時，作品主人公可能遭遇的信任與背叛、孤獨與自由、努力與夢想等問題，都是當代人內(nèi)心情感的縮影和寫照。
所以有學者說：優(yōu)秀動漫的深刻性、不確定性，對身處多元文化中的80后、90后而言，可能更有共鳴。
動漫在中國火了起來，在國外更是“一派高溫景象”，搜遍了網(wǎng)上和全國期刊論文數(shù)據(jù)庫，得到這樣一些信息：動漫業(yè)是英國第一大產(chǎn)業(yè)；美國的網(wǎng)絡游戲業(yè)連續(xù)多年超過好萊塢電影業(yè)，成為全美規(guī)模最大的娛樂產(chǎn)業(yè)；日本的動漫產(chǎn)業(yè)被稱為“國家第三支柱”，市場份額占據(jù)全球2/3，并被政府視為“國家戰(zhàn)略”和“國家外交策略之一”；韓國動漫業(yè)則是國民經(jīng)濟六大支柱之一。有些文章甚至指出，全球第三產(chǎn)業(yè)中，“動漫產(chǎn)業(yè)”(按照定義，包括圖書、音像、影視、游戲及服裝、玩具、演出等各種衍生產(chǎn)品)增加值已經(jīng)超過電影，躍居第一，被稱為IT行業(yè)之后下一個朝陽產(chǎn)業(yè)。然而2006年以后的準確數(shù)據(jù)我們幾乎遍尋不到，統(tǒng)計部門的數(shù)據(jù)也是十分稀缺。與它的分量相比，我們目前對它的了解是否太少?
日本動漫《龍貓》
如果說，我們重視電影產(chǎn)業(yè)，重視電影的文化輸出能力，對“好萊塢”愛恨交織，那么同理，動漫，這個體量或許已超過電影的全球文化產(chǎn)業(yè)，同樣值得我們?nèi)ブ匾暎皇桥杂^。
動漫熱的背面其實更是一種窘境：最受歡迎的動漫還是國外的作品。有人抱怨說，現(xiàn)在畫技優(yōu)秀的人，講不出一個深刻的好故事，因為這批人還太年輕，閱歷太淺；而另一撥人則反駁說，優(yōu)秀原創(chuàng)人才其實不缺，好腳本不難找，但制作水平高的動畫人才，都去給老外做代加工了。
也就是說，擺在面前的是這樣一個疑問：我們?nèi)狈Φ氖菍m崎駿那樣的原創(chuàng)人才，還是日本集英社那樣的出版整合經(jīng)營類機構?
問題的答案，我們試圖去尋找。
