英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一：盧西安·弗洛伊德

英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一：盧西安·弗洛伊德

盧西安·弗洛伊德作品

盧西安·弗洛伊德 作品

盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）表現(xiàn)派畫家， 是英國(guó)著名的畫家之一，偏好人物畫像與裸體畫像。盧西安·佛洛伊德于1922年出生于德國(guó)柏林，1933年與家人移民英國(guó)。他的祖父是大名鼎鼎的心理學(xué)家弗洛伊德。他于15歲時(shí)進(jìn)入工藝美術(shù)學(xué)校。由于猶太人的背景，1933 年他們?nèi)疫w往倫敦，1939年弗洛伊德進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫學(xué)校，受業(yè)于校長(zhǎng)莫里斯門下。這個(gè)時(shí)期他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，其繪畫較為精致入微但卻開(kāi)始具有某種后來(lái)的敏感。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開(kāi)掘。他喜歡畸形而病態(tài)的主題，其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫性。

他在1995年創(chuàng)作的畫作《Benefits Supervisor Sleeping》在2008年已創(chuàng)記錄的3,360萬(wàn)美元被賣出，也是在世畫家畫作的最高記錄。作為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，盧西安·弗洛伊德堅(jiān)持畫畫直到他去世之前。盡管在二十世紀(jì)，抽象表現(xiàn)主義占領(lǐng)了整個(gè)藝術(shù)世界，但是弗洛伊德一直堅(jiān)持表現(xiàn)主義繪畫，最終成為英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一。

被泰特美術(shù)館譽(yù)為“20世紀(jì)畢加索之外最偉大的藝術(shù)家”的盧西安·弗洛伊德2011年7月20日因病在倫敦家中去世，享年88歲。

他影響了中國(guó)大批畫家，藝術(shù)界集體悼念

祖父西格蒙德-弗洛伊德影響了中國(guó)的心理學(xué)，而孫子盧西安·弗洛伊德則影響了一大批中國(guó)畫家。陳丹青、劉小東、朝戈、毛焰等都深受其影響，尤以劉小東為代表。對(duì)此，劉小東說(shuō)：“能有弗洛伊德的影子，是我的榮幸。”

中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系主任楊參軍說(shuō)，中國(guó)畫家都喜愛(ài)弗洛伊德并深受其影響，是因?yàn)?ldquo;很多畫家都直面繪畫本身，但顯然沒(méi)有做到弗洛伊德那樣，有力地揭露深刻現(xiàn)實(shí)。他用畫筆揭示了人性本身的深度。”

弗洛伊德是20世紀(jì)美術(shù)史中感染力最強(qiáng)、個(gè)性最鮮明的藝術(shù)家之一。事實(shí)上，盡管他的感染力與個(gè)性時(shí)時(shí)刻刻都灌輸在自己的作品當(dāng)中，但是，他還時(shí)常意識(shí)到自己與偉大藝術(shù)的距離，亦即偉大藝術(shù)具有必然的客觀性——而且，他急切地要保護(hù)這樣的客觀性。弗洛伊德曾經(jīng)告訴我，他是多么喜歡馬蒂斯的一段文字，并且在自己的《爵士樂(lè)》一書中加以引用：“藝術(shù)家永遠(yuǎn)不需要成為自己的囚徒，風(fēng)格的囚徒，名譽(yù)的囚徒，大筆財(cái)富的囚徒。難道龔古爾兄弟倆（指法國(guó)作家龔古爾兩兄弟，主要著作包括有藝術(shù)史《18世紀(jì)的藝術(shù)》。——譯者注）沒(méi)有告訴我們，偉大時(shí)期的日本藝術(shù)家在一生中曾多次改名嗎？這樣的說(shuō)法正合我意：他們要捍衛(wèi)自己的自由。”

弗洛伊德的藝術(shù)總是充滿挑釁性。但是這種挑釁性，并不是直接針對(duì)公眾的規(guī)范和主流的趣味。恰恰相反，對(duì)于這種挑釁性，有人卻找到他最為隱秘的使用方式。讓我們細(xì)看油畫《靠著獅子圖掛毯的酣夢(mèng)》（1996年，圖6）。畫面上，體型碩大的蘇·蒂雷躺在椅子上酣睡。她的十足肥碩的身軀，表現(xiàn)著毫無(wú)骨感的肉體。這樣的肉體刻畫，反而將關(guān)系模糊的多個(gè)身體局部彼此之間緊密地連接在一起。肥碩的身軀可能會(huì)招致觀眾的一陣驚愕，一種對(duì)合乎經(jīng)典的規(guī)范性產(chǎn)生某種破壞效果的震驚。但是，最終作品的精彩之處，是弗洛伊德將這種體驗(yàn)進(jìn)行深化，而發(fā)掘出豐富的情感和肉體的感覺(jué)。這樣的情感與感覺(jué)，是原有體驗(yàn)的拓展，甚至是對(duì)原有體驗(yàn)的否定。

“最初，我想象到了像蒂雷那種碩大體型的一切壯觀的東西，比如像令人吃驚的火山口，或者像某種以前從未見(jiàn)過(guò)的東西，我的眼睛當(dāng)然是被吸引到由體重與批評(píng)所招致的痛苦與沮喪之上。”弗洛伊德說(shuō)。

弗洛伊德帶著同樣好奇的眼光，斷斷續(xù)續(xù)地直接面對(duì)蒂雷。他留心觀察數(shù)小時(shí)，數(shù)日，數(shù)月，終于將蒂雷那與眾不同的肉質(zhì)身材，描繪成慈愛(ài)溫情、充滿親切感的畫面。尤其是，有人會(huì)注意到，她的右腿和腳趾，舒適而懶洋洋地斜向一側(cè)；臉頰與鼻子，精細(xì)而復(fù)雜的平衡點(diǎn)，靠著起支撐作用的手臂與張開(kāi)的手掌；眼睛深陷，散布著昏昏欲睡，與身后一對(duì)警覺(jué)的獅子形成反差。在美術(shù)史上，之前并沒(méi)有與此幅作品相類似的處理方法。