余友涵：從抽象到波普的雙重精彩

余友涵肖像

余友涵是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界中近乎傳奇的藝術(shù)家，他的畫(huà)風(fēng)多變，從抽象到波普，而每一種風(fēng)格卻都保持著在內(nèi)容和形式上的雙重精彩。

“我的繪畫(huà)風(fēng)格變化是很自然的。” 余友涵說(shuō)。盡管在風(fēng)格上能看到明顯的差別，而如果細(xì)致觀察，你還是可以發(fā)現(xiàn)余友涵不同風(fēng)格作品之間繪畫(huà)語(yǔ)言上存在的聯(lián)系。

1973年，余友涵從北京的中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，這位出生于上海的藝術(shù)家回到家鄉(xiāng)，在位于嘉定區(qū)的上海工藝美術(shù)學(xué)校開(kāi)始從事長(zhǎng)達(dá)30年的教學(xué)工作。在這段時(shí)間里，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了從動(dòng)蕩到改革開(kāi)放的進(jìn)程，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也在經(jīng)歷醞釀和發(fā)聲。

“那時(shí)候，我會(huì)感受到非常活躍的學(xué)術(shù)氣氛。”余友涵回憶八十年代的社會(huì)思潮，他說(shuō)，“現(xiàn)在想起來(lái)，那個(gè)時(shí)候像是春秋戰(zhàn)國(guó)。”

時(shí)隔40年后，2013年6月，余友涵在北京首次舉辦了個(gè)展，元空間的展廳被分為三個(gè)部分，展現(xiàn)了余友涵創(chuàng)作于不同時(shí)期和風(fēng)格迥異的繪畫(huà)作品，包括他早期和近期的抽象繪畫(huà)；創(chuàng)作于是1970年代至1980年代的肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)；以及他知名的政治波普風(fēng)格的繪畫(huà)創(chuàng)作。

余友涵在1973年創(chuàng)作的肖像畫(huà)《沈蓉》，描繪的是鄰居家的女孩，顏色和風(fēng)格帶有野獸派式的特征。他在1980年代創(chuàng)作的多幅風(fēng)景畫(huà)記錄了上海不同街道的景色。在這些風(fēng)景畫(huà)中，他追求顏色的和諧與情緒的表達(dá)，透視和造型卻并非寫實(shí)，反而是以一種畫(huà)家個(gè)人的喜好方式進(jìn)行處理。如他在1984年創(chuàng)作的《泰安路華山路》，以黑白橘綠四色記錄了夏天街道被太陽(yáng)烘烤的熾熱，而大量地使用黑色，是因他希望把炙熱的感覺(jué)變得涼爽一些。

這些繪畫(huà)如今看起來(lái)非常親切而自然，然而，在那個(gè)時(shí)代畫(huà)一副人物肖像，或者在街道上支起畫(huà)架作一副風(fēng)景寫生是很有壓力的。

“人們會(huì)覺(jué)得你是在對(duì)抗主流。”余友涵說(shuō)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)對(duì)藝術(shù)的接納程度仍然比較有限。

對(duì)于余友涵那代人來(lái)說(shuō)，毛主席曾是他們相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的社會(huì)生活里的中心。因?yàn)樗囆g(shù)家的生活經(jīng)驗(yàn)常常會(huì)反映在其創(chuàng)作之中，如果說(shuō)要?jiǎng)?chuàng)作肖像畫(huà)，那么這位風(fēng)云人物自然是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的主角。余友涵在1993年參加了威尼斯雙年展，而他的參展作品正是一副名為《毛與惠特尼》的丙烯畫(huà)，畫(huà)面左側(cè)是毛主席講話時(shí)鼓掌的姿態(tài)，右面是美國(guó)流行歌手惠特尼·休斯頓的肖像。

近來(lái)，余友涵的創(chuàng)作興趣又聯(lián)系回他早期開(kāi)始于八十年的抽象繪畫(huà)，在他的“圓”系列中看不到具體的人或物的造型，而只有參差的、富于不盡的變化線段。往昔那些人物，風(fēng)景，政治，以及波普都消失在無(wú)窮的圓形圖像里，這似乎隱喻出一種對(duì)中國(guó)文人精神的追求。

如今這位畫(huà)家保持著健康的生活起居，每天早上他會(huì)去徐匯公園散步，上午的時(shí)間他留給閱讀，但是他風(fēng)趣的說(shuō)“我只看圖而不讀字”。如今他仍然保持著創(chuàng)作，家中和工作室里都有未完成的油畫(huà)停留在畫(huà)架上。