控制氣候的場——關(guān)于石青個展

石青，“控制氣候的場”草場地村中的裝置

現(xiàn)代性話語中，“氣候“往往被用來指代某種復(fù)雜性和不確定性，藝術(shù)家石青在草場地實施的項目，正是以重新認(rèn)識和激活當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)中的這些特性為前提的：石青試圖把“氣候”作為第三方，以一種意外的沖突的引入，貫穿并內(nèi)化于整個實踐過程；作為與“氣候”對應(yīng)的“地形”——草場地的微觀地理，以及與之相互作用的區(qū)域空間組織和再生產(chǎn)，則成為項目進(jìn)行觀察干預(yù)的對象和情境，在避開工具性的田野調(diào)查方式與社群參與的虛構(gòu)模式的同時，項目實踐始終強(qiáng)調(diào)一個外來者介入的行動機(jī)制，重新組織或分配與空間和藝術(shù)生產(chǎn)的三方關(guān)系，在這里“氣候”既是修辭的，同時也是真實空間涉入的。

此項目與展覽同時在草場地及周邊區(qū)域以事件的形式展開，共有七個裝置散落在草場地村落之中。正如通常在展示空間中所看到的僅僅是藝術(shù)實踐所勾勒和呈現(xiàn)的局部，而它的復(fù)雜性和開放性則更多隱藏在自身生產(chǎn)過程及系統(tǒng)沖突之中。

ARTINFO亦與石青聊了關(guān)于此項目的來源及方法。

ARTINFO:你是在用整個項目來比喻一個“測不準(zhǔn)”的藝術(shù)面貌，那么你覺得此次對于草場地的微觀地理的測量的結(jié)果如何？

石青：其實項目本身要比修辭性的比喻來得更直接些，草場地的空間地氣，成為這個項目實施的起點，和正在影響和發(fā)生著的環(huán)境，藝術(shù)本來就是一個即時重組的機(jī)制，所能測量到的，不過是依附其中的某些固化的東西而已，所以這也恰恰成為項目試圖去重寫和激活的前提。

ARTINFO:你從“地形”這個氣候的變量之一的角度來實現(xiàn)對于氣候的介入，從而使空間和藝術(shù)產(chǎn)生關(guān)系，那么這種關(guān)系是什么樣的？

石青：“氣候”是作為變量和意外引入的，“地形”是與之對應(yīng)的空間組織關(guān)系，具體到這個項目，首先體現(xiàn)在空間和展示的關(guān)系，我們可以把展示可以看作是藝術(shù)生產(chǎn)的一個環(huán)節(jié)，作品從展廳溢出，進(jìn)入到非常規(guī)展示的日?？臻g，直接帶來的就是觀看者和作品之間關(guān)系的變形，雖然它仍在“藝術(shù)”之內(nèi)，卻增設(shè)了“偶遇”這樣的因素：因為我并不期待觀眾會像在展廳里那樣去觀看這些作品，最好是“碰到”；另外，這些工作也算是某種局部規(guī)模上的空間重組，草場地自身就是這樣一種不平衡發(fā)展和碎片化的空間分配，城市草根階層的生活居住區(qū)，和由藝術(shù)家和畫廊組成的藝術(shù)區(qū)犬牙交錯，互相滲透和涂寫，項目中所強(qiáng)調(diào)的空間生產(chǎn)，也是與這種關(guān)系的對應(yīng)和反作用，盡管效果看上去不那么“明顯”。

ARTINFO:你善于制造景觀，而借用景觀來比喻或與現(xiàn)實發(fā)生沖突，那么這種干預(yù)的方式帶來的是？

石青：景觀制造是由資本和社會系統(tǒng)完成的，藝術(shù)家的工作只是增加花色品種或錦上添花而已，即便是對景觀的反抗和批判，最終也不免不了為其收編，成為它的組成部分，所以藝術(shù)談到“干預(yù)”是要審慎和警惕的；對我而言，靠譜點的事兒反倒是藝術(shù)家如何重新看待藝術(shù)這個事情，換句話說，就是不能再僅僅滿足于作品的“創(chuàng)造“，其實是這個景觀機(jī)制所控制下的藝術(shù)生產(chǎn)，而是對這層生產(chǎn)關(guān)系的打通和穿透，否則，任何層面角度的干預(yù)或?qū)苟紱]有意義。

ARTINFO:散落在周邊地區(qū)的裝置的意涵？這些裝置作為介入者如何與周遭發(fā)生沖突？

石青：把作品生硬地擠入那些本不屬于它的空間，比那些社會學(xué)意義上所編織的介入和參與來得更真實，尤其當(dāng)后者在今天已經(jīng)成為一種套路的時候。沖突不是我們制造出來的，它本來就在那里。

ARTINFO:這個關(guān)于微觀地理的干預(yù)實驗是否還會在其他地區(qū)延續(xù)？

石青：“干預(yù)”是個很危險的詞，一方面未必是我要傳達(dá)的那個意思，另外還要冒著被“政治正確”所綁架的嫌疑。我認(rèn)為藝術(shù)家在今天的工作，就是要編造設(shè)計出一套對付空間政治的新的實踐方法，這個思路也成為了這個項目的出發(fā)點，首先是對當(dāng)?shù)乜臻g以及自身系統(tǒng)的再“分割”，正如在展廳中我們沒有看到“現(xiàn)在“，因為都被放逐到室外了，展廳留下來的是藝術(shù)家”過去“的視覺線索，以及關(guān)于”未來“的模型——那四個草場地模型，也是我到草場地之后的被擠壓出的”另一個展覽“；還有和其他居住或工作在草場地的同行聊天時所激活的想法和焦慮，以至由此帶來的生理上的炎癥；還有關(guān)于下一次的個展計劃；加上那些作品的”剩余物“在草場地一家飯館內(nèi)的陳列種種；都可以看成是幾種時間空間的擾亂和混雜，借此來實施對現(xiàn)實預(yù)設(shè)和慣性的打斷和破壞，但我也悲觀地知道：這一刻進(jìn)行的同時，也在完成新的慣性。

石青，1969年出生于內(nèi)蒙古包頭，在北京生活和工作了近20年，現(xiàn)在居住上海。曾參加過的主要展覽有：重新發(fā)電 - 第九屆上海雙年展，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海（2012）；美國圣達(dá)菲雙年展（2008），廣州雙年展（2005），布拉格雙年展（2005），釜山雙年展（2004）等。近期個展有：一切堅固的東西都煙消云散了——石青個展， 香格納H空間（2012）； 無產(chǎn)階級花鳥觀，桃浦工作室，上海（2010）；半途而廢——石青個展，香格納北京（2009）；諸葛熊貓奇遇記——石青新作計劃，香格納F空間，上海（2007）；電控制上海，比翼藝術(shù)空間，上海（2006）等。