庫爾貝的《畫室》
這幅畫從它的標(biāo)題上可以看出來這是一篇真正的宣言：“﹝畫室里的畫家﹞表現(xiàn)的是我七年藝術(shù)生涯的真實(shí)寓言。” 這七年，代表了庫爾貝所尊崇的藝術(shù)特色，是浪漫主義的脫離，寫實(shí)主義的誕生，并且以畫中的女模特兒象征這種轉(zhuǎn)變，她代表了繪畫和真實(shí)是一致的，而這個主題 ﹝繪畫里的女模特兒﹞，便是這幅畫的主導(dǎo)角色。
我們可以看到庫爾貝的側(cè)面像，他正在畫弗朗科?？走_(dá)多的風(fēng)景，身旁是裸體女模特兒；前面的一位牧 童正專心地注視著畫家的手。畫面的右邊，聚集了作家、評論家和藝術(shù)家們，表示他們正加入了寫實(shí)主義的“共同行動”：坐在矮凳上的是尚弗勒里﹝散文作家﹞、 背景處為普魯東﹝社會哲學(xué)家﹞、普洛馬耶﹝音樂家﹞、馬克斯。布雄﹝寫實(shí)主義詩歌創(chuàng)作者﹞和布律雅﹝寫實(shí)派繪畫的保護(hù)人﹞。在窗口附近，一對情人正相擁在 一起﹝自由戀愛的象征﹞；前排右邊，一位高貴夫人在丈夫的陪同下拜訪畫室﹝業(yè)余藝術(shù)愛好者的代表﹞。在全畫的右邊，我們看見波特萊爾在閱讀﹝詩人﹞，而在 左邊的一人，則代表了各個社會階層。
被這幅畫迷住又感到驚異不已的德拉克洛瓦寫道：“他﹝庫爾貝﹞那幅畫的唯一缺陷，就是那幅畫中畫，它似乎是畫中的真正天堂。”寫實(shí)主義和畫中畫的結(jié)合，常會產(chǎn)生這種缺點(diǎn)，或者說制造出夢幻般的效果，破壞了寫實(shí)主義的真實(shí)感。德拉克洛瓦雖然承認(rèn)庫爾貝是個“革新家”，卻常指責(zé)他選的主題。除了批評畫中人物形象的粗俗外，而且還有“令人厭惡且鄙俗的思想和缺乏價值”。年邁的安格爾也不甘落后地說道： “.。。價值喪失殆盡.。。庫爾貝信手創(chuàng)造出一種表面上充滿活力的大自然，然而卻不真實(shí)，而且就藝術(shù)價值而言，他畫的東西真是毫無價值可言。”
對于這些批評，庫爾貝的畫和他的生活方式便已一一作了回答，因?yàn)閹鞝栘惖纳詈退漠嬍且恢碌?。他明確地說：“我只想從傳統(tǒng)的全面知識中，汲取適于自己個性的部份，并建立起理性而獨(dú)立的意識。而我認(rèn)為：求知便是為了實(shí)踐。”
