周大為
他，曾經(jīng)是上海一家著名畫廊的總裁兼藝術(shù)總監(jiān)；他，也曾是一家藝術(shù)基金的職業(yè)經(jīng)理人。但現(xiàn)在，他更愿意將自己稱為藝術(shù)愛好者。他，就是信都國(guó)際的董事總經(jīng)理周大為。
成熟心態(tài)超過(guò)年齡
渾身充滿干勁、說(shuō)話干脆利落，周大為的第一印象就是一個(gè)十足的“80后”，但是隨著采訪的深入，他的成熟心態(tài)還是讓人大吃一驚。“現(xiàn)在有些藏家什么都不懂，就開始對(duì)于某種藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行批判，我覺(jué)得這是不尊重美術(shù)史，任何一種藝術(shù)形態(tài)的存在都有其合理性。我對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)都非常有興趣，我覺(jué)得兩者并不矛盾，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，首先應(yīng)該有的就是包容”周大為說(shuō)，
自小在加拿大長(zhǎng)大的周大為，并不像我們看到的那些“ABC”，他對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化，特別是歷史有著濃厚的興趣。雖然家庭中并沒(méi)有人搞收藏，但是周大為在大學(xué)的時(shí)候還是選擇了美術(shù)史專業(yè)，師從名家，這無(wú)疑使得其收藏更增添了學(xué)術(shù)味。
與一般收藏家相比，周大為的收藏基本上是根據(jù)美術(shù)史的發(fā)展而循序漸進(jìn)，這在業(yè)內(nèi)也是有一定的知曉度。“在老一代的名家的中，我比較傾向于吳大羽、林風(fēng)眠等，我覺(jué)得他們受歐洲現(xiàn)代主義影響很深，并形成了自己的風(fēng)格。”周大為說(shuō)，“我第一次在拍賣行出手，買到的就是一件吳大羽的蠟筆畫。”
目前，周大為已經(jīng)收藏了300多幅的老油畫，在圈子中已經(jīng)小有名氣，而這并不妨礙其收藏裝置、影像等當(dāng)代藝術(shù)作品的熱情。“經(jīng)常會(huì)有人說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)很難理解，但是我覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)本身就是一種生活態(tài)度，其實(shí)像我們傳統(tǒng)的藝術(shù)中，像蘇軾、米芾，他們的作品也是反映他們那個(gè)時(shí)代的生活。而我們現(xiàn)在許多藝術(shù)批評(píng)家往往對(duì)于這個(gè)不理解，這無(wú)疑是許多人對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)有誤解的重要原因之一。”在周大為目前收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品中，不僅包括國(guó)內(nèi)的年輕藝術(shù)家，如：小劉偉、徐震，還包括像越南等國(guó)家的海外藝術(shù)家，如：傅丹(DANH VO)
買賣之間關(guān)注市場(chǎng)
周大為是一個(gè)毫不避諱將自己的收藏出售的藏家，“我覺(jué)得賣出自己的藏品沒(méi)有什么說(shuō)不出口的，從海外的情況來(lái)看，收藏者通過(guò)市場(chǎng)賣出自己的藏品來(lái)調(diào)整自己的收藏組合，是非常普遍的，而且作為一個(gè)成熟的藏家來(lái)看，應(yīng)該經(jīng)常對(duì)于自己的收藏體系進(jìn)行檢視，只有在不斷的調(diào)整中，才能不斷提升自己的收藏品味。每當(dāng)有重量級(jí)的藏家釋出自己的舊藏，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的重心都會(huì)往上抬，對(duì)于其他的收藏者來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)拾遺補(bǔ)缺的好機(jī)會(huì)。”
據(jù)周大為介紹，其最得意的一次調(diào)整收藏組合，就是賣出父輩收藏的一幅陳逸飛的“音樂(lè)家系列”的作品，并賺了1000多萬(wàn)元，“陳逸飛是一位讓我非常尊敬的藝術(shù)家，他的作品，我也非常喜歡。之所以要賣出這幅作品，主要是當(dāng)時(shí)我準(zhǔn)備收藏陳逸飛其他系列的作品。我覺(jué)得像他的西藏民俗系列作品是被低估的，而我也非常看好他的早期海上舊夢(mèng)系列的作品。”
由于既從事過(guò)畫廊的工作，也參與過(guò)藝術(shù)基金的投資，周大為對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作可以了如指掌，在遵守市場(chǎng)規(guī)則的前提下，形成自己的一套體系，并堅(jiān)持收藏適合自己脈絡(luò)的。但是其坦言目前這個(gè)市場(chǎng)還是非常不規(guī)范。“文人與商人并不矛盾，目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最大的問(wèn)題，就是沒(méi)有一個(gè)好的游戲規(guī)則。做藝術(shù)也是可以很商業(yè)的，通過(guò)藝術(shù)達(dá)到目的并沒(méi)有什么不對(duì)，但前提是一定要明確的邊界，而這正是目前我們的現(xiàn)在的這個(gè)市場(chǎng)所缺乏的。在不斷地創(chuàng)造著一個(gè)個(gè)天價(jià)的浮躁的拍賣市場(chǎng)中保持著自己冷靜，清晰的思考。藏家需要建立自己的認(rèn)識(shí)，自己的價(jià)值觀。不盲從任何的專家，或市場(chǎng)評(píng)論人士。國(guó)外收藏的體系和環(huán)境都比中國(guó)更專業(yè)或者更好，收藏家會(huì)得到更多的鼓勵(lì)，并可以達(dá)到目的，無(wú)論為了免稅，還是贊助藝術(shù)家。”
有生活就有藝術(shù)。至于藝術(shù)的形式和語(yǔ)言，都是隨著對(duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí)自然帶出來(lái)的。周大為表示，“收藏是一件非常自然的事情，有些人天生就具有這種天性，喜歡收藏。剛開始，沒(méi)有很多的說(shuō)頭，只是喜歡作品就收藏了。但是隨著收藏的深入，對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，還是需要建立起自己的體系，這就需要具有一定的研究方法，只有不斷探索，深入研究，才能使得收藏更有意義。”
跨界收藏崇尚文化
打開周大為的微博，可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)于錢幣也有著非常濃厚的興趣，“我的收藏就是小時(shí)候從郵票和錢幣開始的，目前主要是收藏機(jī)制幣，我覺(jué)得和繪畫相似，收藏錢幣也是需要一個(gè)系統(tǒng)的規(guī)劃。像馬定祥、耿愛德都是我非常敬佩的錢幣收藏家。錢幣的收藏，實(shí)際上也是對(duì)于歷史的一段回憶”
周大為絕對(duì)是一個(gè)“愛憎分明”的藏家，喜歡的東西，他肯定會(huì)不遺余力地進(jìn)行研究和收藏，除了錢幣之外，周大為目前也非常關(guān)注早起印刷典籍的收集。但是對(duì)于不看好的品種，他也會(huì)說(shuō)出來(lái)，“目前新水墨在藝術(shù)品市場(chǎng)上非常受到追捧，不少的拍賣行紛紛推出相關(guān)的專場(chǎng)，也有許多人寫文章看好她的未來(lái)，但是從我的角度來(lái)看，我覺(jué)得新水墨繪畫是缺乏學(xué)術(shù)支持的。對(duì)于新水墨的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他只是用水墨這種形式來(lái)表達(dá)自己的思想，他也可以用油畫來(lái)表達(dá)。因此新水墨不應(yīng)該視作為新的藝術(shù)模式，而僅僅是一種形式。”
無(wú)論是錢幣，還是印刷典籍，讓周大為“動(dòng)心”的都是其背后所蘊(yùn)含的文化。而這也是在結(jié)交收藏界朋友的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，“在目前的收藏家中，像王姐(王薇[微博])、余德耀[微博]等，都是我非常尊敬的藏家，而在拍賣行方面，我覺(jué)得‘老董’是一個(gè)典范，無(wú)論是他做的‘過(guò)云樓’，還是‘梁?jiǎn)⒊?rsquo;，都是通過(guò)挖掘文化內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)出拍賣的價(jià)值，這無(wú)疑是目前我們這個(gè)市場(chǎng)所缺乏的。”
藝術(shù)家本身也是需要能夠在“跨界”中來(lái)對(duì)于文化進(jìn)行更加深刻的理解，“據(jù)我所知方力鈞購(gòu)買過(guò)關(guān)良的作品，而蔡國(guó)強(qiáng)也收藏馬克西莫夫的油畫，這本身就是值得我們思考的。”周大為說(shuō)。
喜歡上海期待未來(lái)
作為一個(gè)關(guān)注文化的“海歸”，周大為為何選擇上海而不是北京，是每次被采訪的時(shí)候都是會(huì)被問(wèn)到的問(wèn)題，“我的收藏剛開始還是圍繞第一代以上海，杭州為主的藝術(shù)家展開的，像林鳳眠等這一代大師的作品。上海的魅力是無(wú)法抗拒，雖然上海的畫廊可能不如北京那么眾多，但是像香格納這樣的畫廊，在業(yè)界還是非常有地位的。同時(shí)作為收藏家，我覺(jué)得和藝術(shù)家保持一定的距離也是應(yīng)該的，畢竟有神秘感才是美的。”
讓周大為興奮的是，在今年秋拍的時(shí)候，佳士得[微博]拍賣行就將舉行首次拍賣，“上海的拍賣市場(chǎng)，在2006年之前還是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的‘一級(jí)’，但是由于種種原因，現(xiàn)在已經(jīng)不能和北京市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)了。其中的原因是多方面的，但是隨著佳士得的進(jìn)入，上海的市場(chǎng)地位有望重新確認(rèn)。同時(shí)，像龍當(dāng)代美術(shù)館和余德耀美術(shù)館將在今年在徐匯濱江西岸陸續(xù)對(duì)外開放，這無(wú)疑也將重新確認(rèn)上海的藝術(shù)地位。其實(shí)，上海與北京，就像美國(guó)的紐約和洛杉磯，前者是藝術(shù)商業(yè)的聚集地，而后者則更傾向于藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)研究。
談到未來(lái)的藝術(shù)收藏時(shí)，周大為表示自己將更側(cè)重在畫廊中尋覓年輕年一代藝術(shù)家的作品，至于在拍賣行中，更多的是關(guān)注老一代藝術(shù)家的畫作。
