《阿諾菲尼夫婦》
揚(yáng)?范?艾克是法蘭德斯﹝Flemish﹞畫派的創(chuàng)始人，也是粉碎宮廷畫派及后哥德式裝飾主義，并把各種事物及人物置于真實(shí)環(huán)境下的光影中的第一人。
（Jan van Eyck，1390年-1441年7月9日）是一位弗蘭德畫家。他是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀(jì)北歐后哥德式繪畫的創(chuàng)始人
1390年出生于荷蘭馬斯特里赫特附近的馬塞克城，與同時(shí)期的胡伯特·凡愛克合稱為凡·愛克兄弟。二人同為文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭的偉大畫家，是尼德蘭文藝復(fù)興的奠基者。1425年揚(yáng)·凡·愛克任菲力蒲·盧·蓬公爵的宮廷畫師，曾經(jīng)充任使節(jié)到過葡萄牙等地。他以寫實(shí)的精細(xì)描寫和微妙的光影表現(xiàn)，使作品聞名于世。他把神圣的內(nèi)容拉入現(xiàn)實(shí)世界中，著力描繪現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)世人生的豐富多彩。
揚(yáng)?范?艾克用繪畫中最精細(xì)的手段，及最透明無瑕的自然角度，加以對(duì)精神與物質(zhì)、靈感與質(zhì)感之間完美和諧的方式，在繪畫領(lǐng)域進(jìn)行深思與改革。在他的畫中，我們找不到粗俗及劇變的東西，或現(xiàn)象與本質(zhì)間沖突的情況。
揚(yáng)?范?艾克是他那個(gè)時(shí)代最著名的畫家，他的優(yōu)點(diǎn)在于能耐心地觀察變化無窮的世界，并將之表現(xiàn)出來。和當(dāng)時(shí)意大利畫家不同的地方是，揚(yáng)?范?艾克既沒有數(shù)理透視法的知識(shí)，也不懂得解剖學(xué)。他透過對(duì)光線投射的深刻研究，使畫面具有真實(shí)的感覺，進(jìn)而使景色能夠統(tǒng)一。他所創(chuàng)造的空間，能夠令人完全信服，主要是靠他的視覺經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于外在美和物體本身的組織的感覺，以及對(duì)花、石頭、珠寶、布料和金屬的觸感，他都能保持法蘭德斯的特質(zhì)。他的繪畫技巧相當(dāng)杰出，對(duì)于油畫尤有專精。由于他發(fā)明了一種完善的油彩溶劑，使他的畫作能將燦爛的色彩保存到現(xiàn)在而不退色。
《阿諾菲尼夫婦》這幅肖像畫，是揚(yáng)?范?艾克在顛峰時(shí)期的作品之一。是什么原因使這幅畫作如此重要？首先，是由于繪畫本質(zhì)所致；其次由于揚(yáng)?范?艾克使用各種油質(zhì)顏料的方法獨(dú)特所致；最后，是基于此畫的布局和結(jié)構(gòu)：阿諾菲尼夫婦倆人一塊兒站在臥室中央，含情脈脈地執(zhí)手相依偎，似乎是一種終生相托的情感流露，也是忠貞不渝和患難與共的象征。
事實(shí)上，我們還可以看到，揚(yáng)?范?艾克對(duì)事物細(xì)節(jié)有不同尋常的精心處理：從修飾衣著的皮毛、家俱的細(xì)部到房間的裝飾和最小的對(duì)象，無不刻劃入微；最后，我們還可以注意到，有一面映照著豐富影像的鏡子，那是一面聞名遐邇的凹鏡，這一面凹鏡的意義非凡，它描繪空間，并注入了清新而熱情的質(zhì)量。
從畫面上我們可以看到，人物的腳旁有一只長(zhǎng)毛狗，正用可愛的表情瞪著我們，這只狗是忠貞的象征；丈夫的木屐和妻子的土耳其平底鞋，強(qiáng)調(diào)出畫面的親切之情；床邊的木雕代表婚姻的象征；窗臺(tái)上，放著一只蘋果，窗下靠背長(zhǎng)椅上放著三只蘋果，這是多子多孫多福氣的象征。
但是，真正支配空間的則是此畫的主人翁。如果我們仔細(xì)觀察鏡中反射的形象，我們可以看到阿諾菲尼夫婦上半身的形象，和在凹鏡映照下顯得稍微歪曲的房中全部物品，以及從一扇半閉的房門中可以窺見穿藍(lán)衣的騎士，其身旁是一穿長(zhǎng)紅衣的騎士，如此就像魔術(shù)表現(xiàn)似的，一筆抹煞現(xiàn)實(shí)與絕對(duì)空間中的界限。
