迷城記——2014香港巴塞爾藝術(shù)展

藝術(shù)巴塞爾（聚焦2014香港巴塞爾藝博會(huì)——藝術(shù)第九日274期），邁阿密巴塞爾，香港巴塞爾…巴塞爾巴塞爾巴塞爾。

2014年，第三屆Frieze紐約跟第二屆香港巴塞爾幾乎追尾撞上了，就好比銜接不太一致的淡入淡出鏡頭一樣，有些人在一個(gè)城市睡過去了，兩天后醒來發(fā)現(xiàn)自己換了個(gè)地方，不知道身處地球哪端。

不過沒關(guān)系。我還不知道我究竟愛不愛香港，因?yàn)槲也惶_信我是不是真在香港，還是說，我眼前的這個(gè)“香港”只是給又一個(gè)巴塞爾藝博會(huì)裝的門面而已。（很漂亮，玻璃，港灣，霓虹閃爍，小山坡亞熱帶的植物。）

至少我確信我們是在巴塞爾藝博會(huì)上，之所以這樣講，是因?yàn)椴胖芤唬揖鸵呀?jīng)在一場(chǎng)晚宴里了，這場(chǎng)晚宴是K11藝術(shù)基金會(huì)為張恩利舉辦的，在Gaia Ristorante，我想著我和我同事當(dāng)晚在另兩場(chǎng)晚宴的座位安排， (分別是亞洲協(xié)會(huì)香港和伯格收藏的宴會(huì))，來回的路途感覺就如一杯被贊助的香檳酒（瑞納特？伯瑞？）那么愜意。

很奇怪所有的事情好像都混在了一起，就連那些新生事物也是。那不是上周在紐約才見過的Bernadette Corporation藝術(shù)小組，還有K-Hole，還有突然冒出來的觀念品牌戰(zhàn)略專家Paloma Powers？“Paloma is our alibi。”安德烈·希爾（Andrea Hill）在都爹利會(huì)館周一晚的活動(dòng)上告訴我。都爹利的活動(dòng)聚集了一些最棒和最活潑的（或者說最干渴的）人，大家慶祝田霏宇的展覽“后感性后遺癥”。“她比Reena Spaulings還嚇人。她真是個(gè)恐怖主義大賤人。”有人說，帕洛瑪錯(cuò)過了她從新加坡的轉(zhuǎn)機(jī)航班，但是第二天她的新辦公室亮相時(shí)，iPad用戶們代理們宣傳她曾在推特上說幾句箴言：“當(dāng)每個(gè)表面都變成一個(gè)屏幕時(shí)，你想看到什么回望你呢？”

和很多類似組織一樣，我并太清楚Paloma Powers的人到底是做什么的，確切而言，他們的故事有一定的黏度，既然我們現(xiàn)在都在事物的表面上滑來滑去，也許有黏度就夠了。從那里開始，是史戴西·恩格曼（Stacy Engman）在Joyce百貨大樓的Art Capsul藝術(shù)時(shí)尚發(fā)布，之后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)穿過畢打行的大理石走廊，從漢雅軒（谷文達(dá)）到高古軒（賈科梅蒂），到莫品（Hernan Bas），到Simon Lee（Toby Ziegler）， 之后坐車到干諾道魯50號(hào)，白立方(Mark Bradford)和貝浩登（Ryan McGinley， Jean-Michel Othoniel）。我們穿過維多利亞港，到九龍，再到半島酒店，去林明珠在嘉麟樓為蘇笑柏舉行的盛大宴會(huì)。邀請(qǐng)函底下簡(jiǎn)單寫著“香港亮”（HONG KONG GLAMOUR），我不知道這是著裝要求還是說只是一個(gè)事實(shí)闡述。

有人告訴我：“在香港只有十三個(gè)人重要。超過一半都來了。”我倍感欣慰，得知亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)的創(chuàng)辦人徐文玠和亞洲協(xié)會(huì)總監(jiān)招穎思（Melissa Chiu）都擠在鬧哄哄的人群中。林對(duì)著麥克喊：“快點(diǎn)！每個(gè)人都坐下！我好餓！”

“我有點(diǎn)懷念嗑藥的日子了，”一個(gè)經(jīng)紀(jì)人第二天在藝術(shù)巴塞爾的開幕上說。“那會(huì)兒我很專注的。中午前我就需要把一切搞定。”現(xiàn)在我們都是“后嗑藥”的狀態(tài)，當(dāng)然注意力也跟著滯后了。Frieze上的消耗開始顯露痕跡，注意力開始減退，很多人都不得不接受這個(gè)事實(shí)：時(shí)差癥確實(shí)存在。

“你知道半夜上床睡覺時(shí)，就會(huì)有什么東西出問題，”藝術(shù)巴塞爾總監(jiān)馬克·斯皮格勒（Marc Spiegler）在會(huì)議中心跟時(shí)差倒不過來的眾人說。當(dāng)然他一點(diǎn)兒?jiǎn)栴}沒出，忙得目不暇接，四處趕場(chǎng)，宛如我們時(shí)差夢(mèng)里又一顆運(yùn)轉(zhuǎn)良好的衛(wèi)星。

其他的Frieze=>巴塞爾同志們，如薩迪·科斯（Sadie Coles），許宇，長(zhǎng)征的盧杰和David Tang， 羅康·奧尼爾（Lorcan O’Neill）， 西恩·凱利（Sean Kelly）， 詹姆斯·科恩（James Cohan）， 杰·喬普林（Jay Jopling）等等，盡管之前經(jīng)歷了轉(zhuǎn)機(jī)、延誤、十六小時(shí)飛行，都在積極露面。“我這里有個(gè)畫廊，我必須在場(chǎng)，” 喬普林說，他跨越了無數(shù)個(gè)時(shí)區(qū)。“從早晨六點(diǎn)我就開始打電話，跟紐約那邊出價(jià)。”

在紐約，佳士得戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)剛剛成交額升為七億四千五百萬美元，“很大一部分原因在于亞洲藏家們非同一般的闊綽，”《紐約時(shí)報(bào)》的凱羅·沃格爾報(bào)道：“‘我認(rèn)為他們是胡佛牌真空吸塵器，這些人什么都買，’”她引用比爾·貝爾（Bill Bell）的話，后者因?yàn)闆]有買到沃霍爾而耿耿于懷。

哈維·皮里斯（Javier Peres）說：“人們談?wù)撳X和藝術(shù)，好像這是個(gè)新話題一樣，”說著，他亮出亞歷克斯·以色列（Alex Israel）的一個(gè)亮閃閃的新作，藝術(shù)家的第一張畫在拍賣會(huì)上就打破了百萬的記錄。“狗屁新話題??！”春風(fēng)得意到不行。“回去看看你的歷史書好嗎！”

加上香港，“巴塞爾走向世界了，”博覽會(huì)龐大的新畫冊(cè)上宣布。不過，“有一種奇怪的斷裂感，” Marian Goodman的柯特妮·普拉默（Courtney Plummer）說，我們眼前穿梭的人都在盡心尋找那些傳說中的藏家。一個(gè)博覽會(huì)如今在每個(gè)港口都有，也許不必非得跋涉到某一處。“越世界化，就越本土化。”

同中存異：當(dāng)天晚上，灣仔的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人馬凌（Edouard Malingue）和麥克·詹森（Michael Janssen）舉行的一場(chǎng)屋頂狂歡，午夜前遭被警察叫停，我意識(shí)到這里不是邁阿密巴塞爾也不是巴塞爾，之所以這么說，唯一的愿意是似乎沒人愿意跳出來抗議。事件避免了沖突，我們?cè)谕袪柤樱═olga）的Fair Club進(jìn)進(jìn)出出，這玩意從巴塞爾到邁阿密再到巴黎運(yùn)過來，最早出現(xiàn)是2008年在Le Baron門口。

“歡迎來到我的party！”當(dāng)我們走出電梯進(jìn)入Kee Club的“五十年代圣殿”時(shí)，托爾加大喊。我知道此時(shí)我身在香港不在巴塞爾的巴塞爾的原因是…其實(shí)我根本說不出來是為什么，我們?nèi)蚧萌绱藦氐?，最終走向了本地化，或許應(yīng)該反過來說，而那座瑞士小城已經(jīng)躍躍欲試地想一統(tǒng)世界了。只要我們還覺得好玩就行。你會(huì)在哪個(gè)巴塞爾呢？