《The Seed ofthe Areoi》保羅·高更
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系前系主任廖炯模談梵·高與高更
今年83歲的廖炯模教授是上大美院油畫系的第一任系主任，當(dāng)他在經(jīng)歷畫風(fēng)從“左傾”到多元開放的轉(zhuǎn)變的過程時(shí)，印象派和后期印象派的作品對(duì)他產(chǎn)生了巨大震撼和重要影響。在廖炯模看來，印象派及后期印象派畫風(fēng)吸收了西方油畫各個(gè)時(shí)期的精華，在色彩學(xué)上做出了重大貢獻(xiàn)，而如高更等大師對(duì)于藝術(shù)自由、炙熱而純粹的追求更讓人動(dòng)容。
“其實(shí)梵·高一生非常短暫，畫畫也只有7年，高更也是很晚才開始作畫的，畫了20多年，但這都不妨礙他們成為一代大師。他們對(duì)待藝術(shù)都有一種內(nèi)心的沖動(dòng)和心靈的激情。就美術(shù)教育來講，基礎(chǔ)知識(shí)、繪畫原理、疏密節(jié)奏什么的都可以教授，可這種沖動(dòng)和激情是沒法傳授的。”現(xiàn)年83歲的廖炯模教授對(duì)記者說。
廖炯模教授是上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系的第一任系主任。83歲的他依然神采奕奕、筆耕不輟。籍貫臺(tái)北，生于廈門，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，并長(zhǎng)期執(zhí)教于上海，豐富的人生閱歷使廖炯模形成了包容的藝術(shù)態(tài)度，話語間也多了一份平靜與謙和。而作為新中國(guó)成立后的第一代油畫家，廖炯模經(jīng)歷了中國(guó)油畫從“左傾”到多元開放的轉(zhuǎn)變歷程。在這個(gè)過程中，印象派和后期印象派的作品對(duì)他產(chǎn)生了巨大震撼和重要影響。這種震撼在當(dāng)時(shí)的時(shí)代也十分具有代表性。在廖炯?？磥恚∠笈杉昂笃谟∠笈僧嬶L(fēng)吸收了西方油畫從古典、浪漫到寫實(shí)等各個(gè)時(shí)期的精華，在色彩學(xué)上做出了重大貢獻(xiàn)，而如梵·高、高更等大師對(duì)于藝術(shù)自由、炙熱而純粹的追求更讓人動(dòng)容。
記者：您最早接觸印象派是什么時(shí)候？
廖炯模：大約在上世紀(jì)六七十年代。當(dāng)時(shí)魯迅美術(shù)學(xué)院圖書館進(jìn)了一批印象派的畫冊(cè)。翻開畫冊(cè)，那響亮飽滿的色彩立刻就把我吸引住了，感到又震撼又驚喜。因?yàn)橹皬膩頉]有機(jī)會(huì)接觸到這些，當(dāng)時(shí)的主流是學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)的“蘇派”藝術(shù)。其實(shí)客觀地說，俄羅斯的文化藝術(shù)成就也十分了得，在彼得大帝時(shí)期達(dá)到高潮，無論從哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、音樂方面都是如此。當(dāng)時(shí)繪畫界涌現(xiàn)出了很多了不起的大師，比如：列賓、蘇里柯夫、克拉姆斯柯依、謝洛夫、列維坦等。這段歷史是誰也否定不了的。但是，當(dāng)接觸到西方的諸如印象派藝術(shù)后，藝術(shù)的視野一下子被打開了。感覺色彩一下亮起來了，漂亮極了，而相比之下前蘇聯(lián)的繪畫作品顏色相對(duì)灰暗。當(dāng)然，他們當(dāng)中也有不少畫家畫出一些色彩鮮亮的作品，這也是他們不斷研究和吸取印象派繪畫所獲得的成果。因此，可以說色彩是印象派最重要的藝術(shù)貢獻(xiàn)之一。
只可惜，按照當(dāng)時(shí)學(xué)校的規(guī)定，這些畫冊(cè)只能給老師看，卻不對(duì)學(xué)生開放。那時(shí)候，學(xué)校的繪畫系強(qiáng)調(diào)的是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，而我所在的工藝系在這方面的要求倒相對(duì)較少，而且對(duì)工藝系來講色彩是非常重要的。所以我想，應(yīng)該將這些畫冊(cè)給學(xué)生看?？僧?dāng)時(shí)畫冊(cè)都不讓借出來的，于是我就把學(xué)生帶進(jìn)圖書館去看和臨摹。沒想到的是，馬上就有人打小報(bào)告給院領(lǐng)導(dǎo)，說我給學(xué)生看這些“資產(chǎn)階級(jí)”的東西。我當(dāng)時(shí)有些緊張，但這完全是為了藝術(shù)的教學(xué)，我覺得問心無愧。
記者：后來這件事情如何處理？
廖炯模：當(dāng)時(shí)我們管教學(xué)的副院長(zhǎng)叫牛犇，我一直記著他。他聽了匯報(bào)以后馬上找到我。我原本準(zhǔn)備好挨批了，沒想到牛院長(zhǎng)為人非常正直，一點(diǎn)也沒有怪罪于我，反而鼓勵(lì)我繼續(xù)搞好教育。因此我至今仍非常懷念我們這位副院長(zhǎng)，盡管他早已不在人間。
記者：其實(shí)對(duì)中國(guó)美術(shù)界而言，印象派和后期印象派藝術(shù)的影響由來已久。
廖炯模：是的，實(shí)際上早在上世紀(jì)三四十年代的時(shí)候，上海的老一輩油畫家比如林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良、關(guān)良、周碧初、吳大羽等大家都已經(jīng)深受印象派的影響了，當(dāng)然他們中很多本身都是留法的學(xué)生。印象派的色彩、造型、風(fēng)格化的特點(diǎn)等都在他們的作品中有所反映。其實(shí)印象派在世界范圍內(nèi)的影響都很大，而且到今天為止依然不衰，我想從很大程度上因?yàn)橛∠笈煽傮w還是具象的，相對(duì)于抽象的東西，具象更容易被人接受，特別對(duì)普通民眾來說更是如此，又漂亮，又看得懂的東西更容易受歡迎。
記者：您能具體談?wù)劄槭裁凑f色彩是印象派最重要的藝術(shù)貢獻(xiàn)之一嗎？
廖炯模：應(yīng)該說藝術(shù)創(chuàng)作離不開色彩學(xué)，而色彩學(xué)離不開印象派。眾所周知，到了印象派時(shí)期，畫面顏色一下子亮起來了。這是為什么呢？顏色并置是很重要的一點(diǎn)。我曾經(jīng)帶領(lǐng)學(xué)生做過實(shí)驗(yàn)，先在一塊畫布上將黃色和藍(lán)色不加調(diào)和、并列地點(diǎn)在上面，再在另一塊畫布上將黃色和藍(lán)色混合之后涂在上面。雖然呈現(xiàn)的都是綠色，但退后一看，顏色并置的那塊綠色明顯亮了很多，這種響亮的視覺效果正是印象派的色彩貢獻(xiàn)之一。當(dāng)然，這只是一個(gè)小小的例子，而印象派在色彩學(xué)上的突破和當(dāng)時(shí)科技的發(fā)展也是有很大關(guān)系的。
然而印象派的創(chuàng)新也是建立在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的。每個(gè)個(gè)體藝術(shù)家的具體關(guān)注點(diǎn)不同，但宏觀而言，他們吸收了從古典繪畫、浪漫主義到寫實(shí)主義繪畫等各個(gè)階段的精華，比如魯本斯、倫勃朗、委拉斯貴茲、德拉克羅瓦、安格爾、庫(kù)爾貝等大師，無論從技法上還是色彩上都有很多值得借鑒的東西，甚至印象派也受到日本浮世繪的影響。應(yīng)該說，這些印象派，包括后期印象派的畫家，他們的智慧非同一般，別看他們中很多并沒有進(jìn)過學(xué)校，比如高更和梵·高。后來他們的藝術(shù)造詣能達(dá)到那樣的程度，毫無疑問他們的鑒別力和情趣都是相當(dāng)高的。而往細(xì)了說，梵·高、高更和塞尚三位杰出的后期印象派代表吸取了印象派的精華，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的開啟具有非常重要的作用。
記者：能否簡(jiǎn)單概括一下三位畫家的藝術(shù)特點(diǎn)？
廖炯模：梵·高有著火焰一樣的熱情，大膽使用原始色彩，點(diǎn)、線比較多，作品中把主觀感受夸張、強(qiáng)化地表現(xiàn)出來；高更的作品中沒有傳統(tǒng)意義上的光影，如果有一點(diǎn)點(diǎn)投影，那也是相當(dāng)主觀的。他使用固有色、環(huán)境色，作品平面化、主觀化。高更的作品色塊對(duì)比強(qiáng)烈，色彩飽和。大面積的紅綠色并置使用是高更的一大特色，這兩種很難協(xié)調(diào)的顏色在他的筆下卻處理得格外得當(dāng)而富有特色。高更的作品原始、質(zhì)樸而帶有東方色彩和異國(guó)情調(diào)，你還可以從他的畫面上聞到濃郁的泥土味，這和他在塔希提島的生活體驗(yàn)、創(chuàng)作經(jīng)歷不無關(guān)聯(lián)；塞尚則更注重造型和結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了著名的結(jié)構(gòu)主義，直接影響了后來畢加索的立體主義。他表現(xiàn)物象的體積，并不是用色階的黑白明暗關(guān)系，而是借助色素的冷暖配合以及飽和高低的運(yùn)用而得。這樣的創(chuàng)新也從很大程度上使他榮獲了“現(xiàn)代繪畫之父”的稱號(hào)。和這三位后期印象派比起來，前期印象派的畫還是比較寫實(shí)的。而梵·高、高更和塞尚則更加注重表現(xiàn)自我，展示個(gè)性。他們不愿屈從和臣服于如實(shí)地反映、模擬客觀物象，而是用藝術(shù)家本能的激情和感悟去“改造”世界、表現(xiàn)世界。這是他們最大的共同點(diǎn)，也對(duì)之后各流派的生發(fā)、拓展起到了不可估量的推動(dòng)和影響。
記者：如梵·高、高更等藝術(shù)家的生活經(jīng)歷和對(duì)藝術(shù)執(zhí)著而狂熱的追求也極富傳奇色彩。您對(duì)他們的心路歷程怎么看？
廖炯模：當(dāng)時(shí)的那些印象派畫家，比如梵·高、高更，他們不為金錢去創(chuàng)作，純粹是出于對(duì)藝術(shù)的熱愛。他們的創(chuàng)作也十分自由，不受束縛，這些對(duì)于藝術(shù)家來說都十分可貴。梵·高就像一團(tuán)火，為藝術(shù)燃燒殆盡。高更也很有“火”的特質(zhì)。他們兩個(gè)人在一起先是好朋友，然后又“火拼”，兩位大師間的這段交往廣為人知，也極為傳奇。
其實(shí)梵·高一生非常短暫，畫畫也只有7年，高更也是很晚才開始作畫的，畫了20多年，但這都不妨礙他們成為一代大師。他們對(duì)待藝術(shù)都有一種內(nèi)心的沖動(dòng)和心靈的激情。就美術(shù)教育來講，基礎(chǔ)知識(shí)、繪畫原理、疏密節(jié)奏什么的都可以教授，可這種沖動(dòng)和激情是沒法傳授的。
記者：對(duì)這些印象派和后期印象派大師的作品，您除了喜歡其色彩外，還有什么特別吸引您的地方？
廖炯模：對(duì)我來說，這些印象派的大師都在自己的藝術(shù)道路上發(fā)揮到了極致，梵·高的熱烈、高更的質(zhì)樸、德加的修養(yǎng)……每個(gè)人都是一尊銅像，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。而印象派表現(xiàn)手法又是非常多元的，也許在現(xiàn)在有些人看來，印象派的一些具體的創(chuàng)作方法已經(jīng)過時(shí)了，但還有很多東西是值得借鑒的，比如：形象、造型、構(gòu)圖、色彩，塊、面、點(diǎn)、線，律動(dòng)、節(jié)奏等。印象派的內(nèi)涵豐富，底蘊(yùn)宏厚。特別說到色彩，就更繞不開印象派。
當(dāng)然，喜歡印象派或許還有一些個(gè)人原因。我出生在廈門的鼓浪嶼，那里環(huán)境優(yōu)美，當(dāng)年鋼琴教育的普及率又很高。在我兒時(shí)的印象中，鼓浪嶼遍地是鮮花，藍(lán)天白云，空氣中不時(shí)蕩漾著鋼琴的音符。也許正是這樣的童年記憶讓我和印象派結(jié)下了不解之緣。
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