記者：本屆藝術(shù)北京有哪些重要板塊的設(shè)置，以往的每一屆是否都會設(shè)計一些有新意的亮點？
董夢陽：我不是特別愿意談亮點這事，因為每次用心設(shè)計的亮點，最終還是要看展商、藏家和觀眾的反饋，不是一個想當(dāng)然的事情。有時候自己覺得亮的地方反而不太亮，會有這樣的情況。相比這些創(chuàng)意類的想法，把博覽會整體品質(zhì)提高則是更實際的要求。我對同事的要求也是進(jìn)步就好，都認(rèn)真一點，每年都有進(jìn)步，一定會有很多新的東西，但是不見得那么亮?，F(xiàn)在畫廊、畫家在經(jīng)營和創(chuàng)作上都比以前認(rèn)真多了，大家都認(rèn)真一點，這件事就會進(jìn)步，就靠一頭使勁不行。
記者：近幾屆藝術(shù)北京拍賣公司有著較大面積的展位，亮相也頗為高調(diào)，作為一個以畫廊為主要針對對象的藝術(shù)博覽會，拍賣公司的介入是否與藝術(shù)北京的定位有所沖突？
董夢陽：中國藝術(shù)品二級市場與一級市場的本末倒置是個不爭的事實，雖然看起來不合規(guī)矩，但卻是個短時間內(nèi)不可改變的現(xiàn)狀。我還是堅信一級市場才是真正跟藝術(shù)市場更接近的，二級市場倒更接近金融的感覺。這種情況下，我們不妨共享一下拍賣公司的影響力，利用它的關(guān)注度來帶動畫廊，這的確是我們這個社會出現(xiàn)的問題，我們要因地制宜地去應(yīng)對。在未來拍賣與畫廊可能會各司其職，有各自的平臺和領(lǐng)域，但目前來看還是一個需要共融的環(huán)境。
記者：每屆藝術(shù)北京是否會針對當(dāng)前市場做一些應(yīng)對性的策略？
董夢陽：其實藝術(shù)博覽會本身就是一個市場的晴雨表，你會看到哪些門類和品種的增加其實就是市場的反應(yīng)，看報名的畫廊和參展的作品就自然能體現(xiàn)出市場的特點。對我們來說沒有必要刻意去把市場的脈，更多地是要把握一些品質(zhì)的問題，而不是刻意地去把哪頭增加多少。
記者：從2012年起當(dāng)代和經(jīng)典兩個板塊的展出放在了同一時間段，做出這種改變是出于怎樣的考慮？
董夢陽：其實市場的細(xì)分和市場的成熟有關(guān)系，我們的當(dāng)前藝術(shù)市場還處在一個起初的階段，還是一個很多人沒有對藝術(shù)有認(rèn)識的時候，我們希望在這個平臺中更豐富、更包容、多元地來體現(xiàn)這些藝術(shù)門類，也許對藝術(shù)有興趣的人在這里頭能夠觸碰到自己喜愛的東西。我覺得目前還沒有到那么細(xì)分的時候，還是一個市場的初級階段。
記者：藝術(shù)北京現(xiàn)在呈現(xiàn)出一種強烈的本土化，甚至可以具體為“北京化”的特質(zhì)，也讓藝術(shù)北京在國內(nèi)諸多藝術(shù)博覽會中顯得與眾不同，從創(chuàng)辦之初到現(xiàn)在，這種對本土化的專注是怎么演化而來的？
董夢陽：創(chuàng)辦起初我們恨不得完全復(fù)制出一個國外頂級藝術(shù)博覽會的形態(tài)，但是后來發(fā)現(xiàn)這件事它不接地氣，跟藝術(shù)市場完全不接軌。我們都知道國外有許多知名畫廊，但它的東西可能還不適合這里的受眾，雙方都很尷尬。不是說它不好，只是我們對人們的教育、觀念還不能接受。關(guān)注本土的畫廊反而讓我更樂觀起來，中國有十幾億人口，全球有1/5的人都在這里，現(xiàn)在500強全來了，什么都來了，這是一個多么龐大的市場。我們不要舍近求遠(yuǎn)，我覺得這已經(jīng)足夠大了。北京最大的優(yōu)勢取決于它的地點和戰(zhàn)略位置，它的包容性與容量在整個亞洲都是罕見的，我們能做的就是盡全力挖掘這個城市人群的潛力，不要為自己的努力不能匹配這個城市而愧疚。
記者：被巴塞爾收編后，香港成為了國際博覽會巨頭在亞洲的首個選址，北京和香港這樣的國際港口城市在藝術(shù)品市場相比，有哪些優(yōu)勢？
董夢陽：我認(rèn)為它們兩個沒有那么多的可比性，大家一說起香港就是稅收優(yōu)勢，其實我覺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是稅收，還有服務(wù)系列的先進(jìn)或者文明的差距。但是北京作為中國內(nèi)地的代表城市來說，我想最大的優(yōu)勢是人，我們了解這里人們的需求，我不會給它提供華而不實的東西。而作為一個在這里長大的人，我對北京還帶有一些責(zé)任和情感。這件事情不是簡單的商業(yè)，我希望能夠在這個商業(yè)的過程中影響到藝術(shù)對文明的意義，不管是迷戀也好、需求也罷。
記者：您曾對政府對藝術(shù)北京的支持用了扶上馬、送一程的描述，這種狀況是否在逐漸變化？
董夢陽：我們在中國做文化離不開政府，我們要尊重政府很多的底線，其實我們面對的限制并沒有那么多，已經(jīng)足以讓我們?nèi)プ龊蒙虡I(yè)了。我覺得政府應(yīng)該很積極，因為看到文化產(chǎn)業(yè)在未來的成長性和在未來對社會的作用，所以還是有很大的力度去支持的。我覺得已經(jīng)比以前好多了，不止是名義上的，甚至有金錢及很多方面的一些支持，我想這件事情讓我們生存環(huán)境好了許多。
記者：作為畫廊協(xié)會的牽頭人，您認(rèn)為對于以畫廊為主要參展商的藝術(shù)博覽會來說，畫廊協(xié)會起到了怎樣的作用，畫廊協(xié)會的參與是否會在本屆有特別的體現(xiàn)？
董夢陽：其實我的身份并不適合去做畫廊協(xié)會，畫廊協(xié)會更應(yīng)該是畫廊的人來做，我只是在一個歷史時期促成了這件事情。我們的畫廊都在忙著自己的事情，還不能夠去給大家做一些公益性事情的時候我先來做一做。
畫廊協(xié)會做得更多的是服務(wù)工作，真的去幫助畫廊減免稅收，包括跟政府的協(xié)調(diào)和公關(guān)，一些政策的推動問題，包括畫廊的職業(yè)培訓(xùn)問題，都是很多幕后的工作，就是能夠幫助他們解決實際問題的一些事情。
記者：隨著藝術(shù)北京的發(fā)展，您是否憧憬著讓它的商業(yè)氣息慢慢淡去，變得更公眾，有一個更純粹的藝術(shù)展示？
董夢陽：至少我今天不敢這么想，其實藝術(shù)北京還不夠商業(yè)，我想能不能商業(yè)到不能再商業(yè)的時候，可能我才能夠把商業(yè)隱藏得更深，藝術(shù)呈現(xiàn)得更純粹，那今天我覺得我哪頭都沒做到，所以哪頭都需要我去努力。商業(yè)才是影響力、傳播力，才是一個能夠傳得更遠(yuǎn)的東西，才能通過商業(yè)的方式把我們的很多文化或者我們的理念或者很多東西傳達(dá)出去，這件事情我覺得現(xiàn)在做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我想有一天也許我們真的可以拖出來做一個美術(shù)館、博物館呢？因為一個博覽會，實際上就是努力去創(chuàng)造一個商業(yè)的平臺。
