何世英（Se-Young Oh，音譯）作品《14歲少女的春天》
戰(zhàn)爭罪行
昂古萊姆（Angoulême）。韓國與日本之間一場曠日持久的宿怨在上個(gè)月爆發(fā)，而矛盾白熱化的背景卻違和的是法國西南部小城昂古萊姆舉辦的漫畫藝術(shù)節(jié)。處在風(fēng)口浪尖的韓國漫畫作品，描繪的是二戰(zhàn)前及戰(zhàn)時(shí)日本帝國軍強(qiáng)征韓國婦女和女童在軍妓院充當(dāng)性奴隸的罪行。
韓國每年都會(huì)參加這個(gè)為期四天的藝術(shù)節(jié)，但今年他們選擇突出展覽的整體效果，用19位藝術(shù)家的作品聯(lián)合組展，主題是戰(zhàn)爭期間的強(qiáng)迫賣淫也就是“慰安婦”問題。此次韓國的展覽由該國性別平等部部長趙允善（ChoYoonsun，音譯）牽頭，她還帶領(lǐng)了一支人數(shù)眾多的新聞代表團(tuán)參加1月30日的藝術(shù)節(jié)開幕式。
在接受記者的采訪時(shí)，趙允善表示，韓方展覽的目的不是為了羞辱日本，而“更多是為了讓全世界都了解二戰(zhàn)期間究竟發(fā)生了什么，”她說，“所有戰(zhàn)爭中都不乏性奴役的罪行……我們想做的是（通過文化途徑）讓人們意識到這個(gè)問題。”
她指出，盡管國際社會(huì)不斷施壓，連美國眾議院都在2007年通過了相關(guān)決議，但日本時(shí)至今日仍然沒有將強(qiáng)征婦女充當(dāng)軍妓的歷史寫入國家級教科書。
金光盛（Kim Kwang Sung，音譯）的作品
“他們沒有將這件事告訴年輕一代，”趙允善說。“這是我們第一次通過藝術(shù)手段來討論政治問題；我們使用藝術(shù)來傳遞這樣一種信息。”
日本對此反應(yīng)相當(dāng)激烈。2月3日，昂古萊姆當(dāng)?shù)貓?bào)紙《夏朗德自由報(bào)》（CharenteLibre）報(bào)導(dǎo)，該報(bào)收到一份據(jù)觀察由12000名“日本某女性主義非政府組織”支持者簽名的請?jiān)笗渲兄肛?zé)韓國政府捏造、夸大、扭曲歷史。日本駐法大使館還向藝術(shù)節(jié)主辦方提交了抗議。此外，一個(gè)以“ProjectRompa”為名活動(dòng)的日本團(tuán)體向法國媒體發(fā)起了一場大規(guī)模垃圾郵件推送行動(dòng)，在郵件中攻訐韓國在做政治宣傳。而在藝術(shù)節(jié)上，日本參展者NextDoorPublishers由于陳列否認(rèn)日本強(qiáng)迫婦女充當(dāng)慰安婦的文學(xué)作品和宣傳橫幅，被主辦方關(guān)閉了展臺。
韓方以展覽的形式回應(yīng)了日本近來的一系列挑釁行為。早在2012年出任日本首相之前，安倍晉三就曾質(zhì)疑日軍強(qiáng)迫婦女充當(dāng)“慰安婦”的歷史，自那之后，日本其他政客和右翼分子更不斷洗白戰(zhàn)爭期間的暴行。去年12月，安倍晉三參拜了供奉包括戰(zhàn)犯在內(nèi)的日本戰(zhàn)爭亡靈的神道教場所靖國神社，此舉激怒了中國和韓國。
倫敦的考陶爾德藝術(shù)學(xué)院（CourtauldInstituteofArt）教授、藝術(shù)史學(xué)家莎拉.威爾遜（SarahWilson）很欣賞韓國展覽的戲劇化特質(zhì)。她在采訪郵件中寫道：“這些漫畫作品再現(xiàn)了暴行、爆炸、恐懼和驚慌的感覺—對現(xiàn)實(shí)的直觀呈現(xiàn)—這是現(xiàn)存文獻(xiàn)和批判文學(xué)作品所不能傳達(dá)的東西。”
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