藝術(shù)家張哲溢：每個(gè)畫面背后都有一個(gè)故事

《醉誤流光》 110cm×150cm 布面油畫 2013年

張哲溢是一個(gè)有故事的人。他也是一個(gè)很會(huì)在作品中講故事的人，幾乎每個(gè)畫面元素背后都有一個(gè)故事，這個(gè)故事有時(shí)沉重、有時(shí)輕松，有時(shí)關(guān)于民族國(guó)家、有時(shí)關(guān)于個(gè)人家庭。張哲溢跌宕起伏的家族史和中國(guó)社會(huì)的變遷密切相關(guān)，而豐富多彩的個(gè)人經(jīng)歷也是中國(guó)當(dāng)代文化的某種縮影。

張哲溢迷戀鐵皮玩具，這些玩具是上世紀(jì)七八十年代流行的金屬玩具，明顯帶有個(gè)人幼時(shí)記憶的痕跡。張哲溢賦予這些原本冰冷的鐵皮玩具豐富的表情，或喜或怒或哀或樂，這都是屬于藝術(shù)家自己的情感。張哲溢用這些帶有個(gè)人感情色彩的鐵皮玩具演繹著各種傳奇故事。僅從作品畫面，我們不僅看不到所謂的“沉重”，看到的甚至是“輕松”。“輕松”所承載的“沉重”隱藏在作品的故事中。比如《破陣子系列》用四個(gè)不同的場(chǎng)景演繹了抗戰(zhàn)中四場(chǎng)殘酷的大戰(zhàn)役，或許藝術(shù)家就是在以這樣的方式來紀(jì)念屬于緬甸浴血奮戰(zhàn)的祖父的那個(gè)崢嶸歲月，以喚醒那個(gè)并不遙遠(yuǎn)的中國(guó)人的歷史記憶。

張哲溢尊重歷史的真實(shí)性，在對(duì)歷史的處理方式上，既不是苦大仇深，也不是簡(jiǎn)單粗暴，而是一種隱喻式的委婉幽默。這源于張哲溢對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理性而熱衷的態(tài)度，也使他擁有了更接近中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的認(rèn)知方式。他也創(chuàng)作了很多成套的與中國(guó)傳統(tǒng)文化息息相關(guān)的作品，采取了中國(guó)畫的詩畫樣式和風(fēng)格格套，在畫中自己作詩、自己刻印、自己題字，詩書畫印，頗有文人情調(diào)。

尊古，但并非復(fù)古，這是張哲溢的創(chuàng)作原則，也是他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的疏離態(tài)度。張哲溢離群索居式的避居在宋莊一隅，如今隨著宋莊越來越熱鬧起來，他又選擇“避世”到順義的羅馬湖畔。張哲溢說，“我需要新鮮的空氣、充足的水分和安靜的環(huán)境”，也只有如此，他的創(chuàng)作才能更加自由，藝術(shù)的靈感才會(huì)噴涌而出。在最新的作品系列中，張哲溢更傾向于借助中西文化的交流與碰撞而以個(gè)人化的方式去解構(gòu)某種的敘事。于是在作品中，張哲溢以語言為切入點(diǎn)，把中西的文化寓意調(diào)和在一個(gè)畫面中，這也是他對(duì)爭(zhēng)論已久的“東風(fēng)”、“西風(fēng)”的鮮明態(tài)度。本著對(duì)傳統(tǒng)文哲的積淀思辨、對(duì)歷史記憶的人文關(guān)懷、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的詼諧機(jī)智，張哲溢的文化關(guān)注點(diǎn)越來越清晰明朗，尋夢(mèng)和圓夢(mèng)之路也將越來越夯實(shí)。