极品粉嫩嫩模大尺度无码,亚洲av综合aⅴ国产av中文,中国女RAPPER大妈

開幕式現(xiàn)場

2014年1月9日下午3點，“中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”在今日美術(shù)館的2號館和3號館正式開幕。本次展覽由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所和今日美術(shù)館聯(lián)合主辦、國家當(dāng)代藝術(shù)研究中心支持。吳為山先生擔(dān)任了展覽總策劃，王端廷先生則擔(dān)任展覽的執(zhí)行策劃，此次展覽以中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)為主題，集合了卜樺、崔岫聞、馮夢波、金江波、劉茜懿、繆曉春、邱黯雄、吳俊勇和張小濤9位國內(nèi)最具影響力的數(shù)字藝術(shù)家，以期通過他們的作品，為觀眾營造中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的新藝術(shù)語境。

數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)字藝術(shù)是純粹由計算機(jī)生成、既可通過互網(wǎng)傳播又可在實體空間展示、能夠無限復(fù)制并具有互動功能的虛擬影像或?qū)嶓w藝術(shù)。它起源于1985年，迄今只有29年的歷史。作為最新的一種藝術(shù)門類，數(shù)字藝術(shù)不僅是近年來威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展和圣保羅雙年展等大型國際展事最主要的展示內(nèi)容，也是網(wǎng)絡(luò)時代各國藝術(shù)家爭奪話語權(quán)、比拼影響力的重要領(lǐng)域。

由于數(shù)字藝術(shù)起源較晚，加上使用硬件和軟件亦即技術(shù)工具的相同，我國的數(shù)字藝術(shù)與國際藝術(shù)界基本上是站在同一條起跑線上。近年來，我國大量的數(shù)字藝術(shù)家亮相國際藝壇，其杰出的創(chuàng)作成果受到了國際學(xué)術(shù)界的關(guān)注。各大藝術(shù)院校也紛紛成立相關(guān)教學(xué)機(jī)構(gòu)，政府也將數(shù)字藝術(shù)作為重要文化產(chǎn)業(yè)予以大力支持，數(shù)字藝術(shù)在我國已經(jīng)呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展的良好勢頭。但是，由于數(shù)字藝術(shù)的展示和宣傳尚不充分，普通民眾對這一新型藝術(shù)的認(rèn)知度還不夠高；又由于評判這一新興藝術(shù)的知識和理論準(zhǔn)備相對滯后，數(shù)字藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究在我國幾乎處于空白狀態(tài)，對中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的整體面貌及其在國際當(dāng)代藝術(shù)中的真實地位，我們還缺乏準(zhǔn)確的把握和客觀的判斷。另外，我國的數(shù)字藝術(shù)是一個尚未被完全商品化的品種，其學(xué)術(shù)研究和推廣尤其需要有關(guān)機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)界的支持。

虛擬的藝術(shù)，多元的風(fēng)格

虛擬是數(shù)字藝術(shù)本質(zhì)屬性，也是這次參展作品的共同特征，但是中國本土的數(shù)字藝術(shù)家一開始就形成了個性化的藝術(shù)風(fēng)格。無論是創(chuàng)作手法還是藝術(shù)主題，這些參展藝術(shù)家都有彼此不同的追求。從題材上，有人關(guān)注歷史，有人描繪現(xiàn)實，有人探究哲理，有人揭示夢境。從手法上，有人擅長三維圖像塑造，有人偏愛水墨動畫制作，有人致力抽象形式探索，有人注重互動效果生成。人類精神世界、日常社會生活和外在物質(zhì)世界都展現(xiàn)在數(shù)字藝術(shù)的虛擬天地中。中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣化的格局，而這次參展藝術(shù)家則分別是三維動畫(繆曉春、張小濤)、二維動畫（卜樺、劉茜懿）、手繪和水墨動畫（邱黯雄、吳俊勇）、抽象動畫（崔岫聞）和互動媒體（馮夢波、金江波）方面的代表人物。

繆曉春的三維動畫裝置作品《無中生有》通過對一個物體前后左右及上方圖像的同時呈現(xiàn)，實現(xiàn)了一百多年前立體主義畫家在一個平面再現(xiàn)物體多個側(cè)面的未竟理想，讓我們真正看到了一個物體的全方位的“立體形象”。崔岫聞的三維動畫作品《Ⅲ》《Ⅰ》，旨在討論線條在不同空間內(nèi)的關(guān)系，除了具有極簡主義純形式的價值之外，作品還能讓人產(chǎn)生精神的反應(yīng)，給人帶來一種進(jìn)入禪定狀態(tài)的寧靜之感。

80后藝術(shù)家劉茜懿的三維動畫《天籟籟》，演繹了一段年輕姑娘的心靈自白，講述的是主人公心理世界與現(xiàn)實生活的矛盾與沖突，描繪的是人類生命與萬物命運(yùn)循環(huán)往復(fù)的軌跡。

邱黯雄的三屏二維動畫《山河夢影》則講述了20世界從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明向西方工業(yè)化文明轉(zhuǎn)型的中國歷史，讓我們不僅看到物質(zhì)世界的變遷，而且體會到中國人精神世界和個體命運(yùn)的變化。

張小濤的二維三維動畫《量量歷險記》是他和兒子量量合作完成的作品，它用兒童的眼光去探索日?；詈蜕衿婊孟胧澜绲闹丿B，為我們打開了另外一扇奇異的窗戶和通道，讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和探索那些未知的秘密。中國數(shù)字藝術(shù)的元老之一馮夢波利用一個古舊的Vectrex游戲機(jī)（1982-1984年）和一支原裝光筆完成的影像裝置作品《矢量軍鼓》，其作品帶有返璞歸真的意味，帶給人們的是質(zhì)樸而天真的童趣。而吳俊勇的雙屏動畫裝置《光的肖像》呈現(xiàn)的則是與光有關(guān)的記憶和幻想。成90度角投射出的兩個狹長的三角形圖案像是兩道光的碰撞，影像的碎片就是紛亂的火花，作為“光”的肖像，它既是物理的看得見的光、又是心理的看不見的光。

作為我國最高美術(shù)研究機(jī)構(gòu),中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所走過了六十個春秋，在新中國美術(shù)發(fā)展的不同時期都有大量重要研究成果，對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展起到了積極的引領(lǐng)作用。為了進(jìn)一步加強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)研究，文化部于2012年4月24日在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所設(shè)立國家當(dāng)代藝術(shù)研究中心。這是一個規(guī)劃并組織實施當(dāng)代藝術(shù)重大學(xué)術(shù)課題研究、開展當(dāng)代藝術(shù)研究成果推廣、并為政府制定藝術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃和相關(guān)政策提供學(xué)術(shù)咨詢的國家級藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，是文化部利用中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所的專業(yè)資源優(yōu)勢而建立的開放性學(xué)術(shù)研究平臺。國家當(dāng)代藝術(shù)研究中心成立一年多來，開展了年度課題發(fā)布、評審和立項，舉辦了一系列具有重大影響的學(xué)術(shù)研討活動。“中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”是中心支持的第一個學(xué)術(shù)研究展。

“中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”作為我國官方學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)第一次舉行的關(guān)于數(shù)字藝術(shù)的大規(guī)模專題展覽活動，不僅僅是對中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的一種肯定與支持，更以學(xué)術(shù)的力量為中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展與繁榮助力。在2014年新年伊始之際，“中國當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”為公眾所呈現(xiàn)的必將是一場精彩絕倫的數(shù)字藝術(shù)盛宴。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2月24日。

研討會現(xiàn)場