“我們都是這樣的，相信你也一樣，有一些詩、有一些句子會(huì)忽然跳出來，然后帶出來一個(gè)場(chǎng)景，你經(jīng)歷過或者沒有。”藝術(shù)家黃銳說起詩歌來言語里有點(diǎn)激動(dòng)，他20多歲的時(shí)候正在迷戀的除了當(dāng)代藝術(shù)還有詩歌，那是一個(gè)詩人是時(shí)代明星的年代，年輕人聚在一起談?wù)摗⒗收b詩歌，每一個(gè)人都沉浸其中。
于是多年后，有了黃銳的這次個(gè)展“荒原系列2011-2013”，展出的是藝術(shù)家于2011年至2013年間創(chuàng)作的、關(guān)于英籍美國(guó)詩人T.S.艾略特和他詩歌的作品。
展覽的體量不小，作品從畫面視覺來看分為兩種，一種是對(duì)艾略特詩歌文句的油畫處理，另一種則是將詩歌中所描繪的意境和場(chǎng)景視覺化。“這個(gè)過程其實(shí)聽起來簡(jiǎn)單，但操作起來很難，因?yàn)榘蕴氐脑姼枵Z言太飽和、太濃郁了，比如‘四月是最殘忍的一個(gè)月，荒地上長(zhǎng)著丁香，把回憶和欲望摻和在一起，又讓春雨催促那些遲鈍的根芽’太具體了，它會(huì)限制我在創(chuàng)作上的發(fā)揮。”說起這兩年的創(chuàng)作過程，黃銳難免激動(dòng)。
事實(shí)上，黃銳與詩歌結(jié)緣甚早，熟悉中國(guó)現(xiàn)代詩歌的人一定知道地下文學(xué)詩歌雜志《今天》，那是在1978年黃銳和好友北島、芒克一起創(chuàng)辦的，那年黃銳26歲，第二年黃銳又作為主力，發(fā)起了震驚中國(guó)美術(shù)界的星星美展。“那時(shí)候做《今天》我記得是在東四十三條，每天就是聚在一起朗誦詩、討論詩。后來國(guó)家出了出版規(guī)定，《今天》如果再出就是非法出版物了，于是雜志也就改成了詩歌討論會(huì)。”黃銳就是那個(gè)時(shí)期迷上艾略特的。
“艾略特的作品里有種東西是跟現(xiàn)在社會(huì)很貼近的，別看《荒原》已是近100年前的詩了，但是他描寫的對(duì)未來的未知也很適用于當(dāng)下。”于是從2011年起，黃銳就開始創(chuàng)作這一系列的作品。
然而如果是對(duì)黃銳有所了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這位國(guó)內(nèi)最富爭(zhēng)議藝術(shù)家的新作品，與之前的作品有一些不一樣。這之前他常用一些雙關(guān)語、短句、成語和標(biāo)語來做作品，把這些言語畫在象征性或描述性的背景上，作為對(duì)當(dāng)今社會(huì)政治環(huán)境的一種評(píng)論。而“荒原系列”則傾向于把詩中或是詩人所處的場(chǎng)景清晰地為讀者展現(xiàn)出來，視覺和情緒都相對(duì)柔和，例如一組名為《旗》的作品，藝術(shù)家把詩人的詩句寫在不同顏色的英國(guó)國(guó)旗上，分別代表一個(gè)獨(dú)立的個(gè)人和國(guó)度的不同面向，紅色代表傳統(tǒng)、藍(lán)色代表自由、白色代表象征。
而在下一階段，黃銳還將把這種創(chuàng)作方式從西方詩歌中轉(zhuǎn)移到國(guó)內(nèi)詩歌領(lǐng)域，“這是我在做的新嘗試，我想把許多以前人們會(huì)去解讀的意義抹掉，用我的想法和手法去呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代詩歌，比如海子、比如顧城。”
