王傾《兩種膠片》
《王頃和他的膠片》
姜健
王頃是位非常有個性的油畫家，現(xiàn)在天津美院任教。
八十年代后期他就開始拍攝膠片，但從來沒有正式發(fā)表過所謂作品。
去年，我看到他在印刷廠整理出來的一本小影集。正度32開，淺粉色布面精裝，舊舊的很像那個時代小女孩兒的日記本。封面只有兩個小字，《照片》。據(jù)制作者王頃的朋友李紅說，這本畫冊制作了一年有余，板式、開本、圖片、調(diào)子、紙張、封面設(shè)計翻來覆去改了無數(shù)次，最后上機(jī)印刷了兩本樣書就放在那了。
我翻開這個好像日記本的影集快速瀏覽。百十幅黑白照片密不透風(fēng)的排列，看似隨意的抓拍，場景和人物卻像戲劇里的布景和角色。還有那些被時間腐蝕的影像沒有任何修飾的呈現(xiàn)讓我眼前一亮。經(jīng)李紅撮合我和王頃在鄭州長談了一次，并決定為王頃在連州做他的首次攝影展《兩種膠片》并出版同名攝影集。
其實(shí)我和同樣出生在開封的王頃有特別的緣份。
十幾年前我的鄉(xiāng)土系列作品《主人》在北京展覽，正在中央美院讀研的王頃專程去看我的展覽。當(dāng)時這類環(huán)境肖像作品并不為攝影圈看好，而王頃對這個展覽評價極高，并很想見我一面。由于我當(dāng)時不在展場，陰差陽錯導(dǎo)致我們擦肩而過十幾年。
我認(rèn)識王頃之前在河南新海岸印刷廠李紅那先看到過他的油畫。王頃的油畫辯識度很高，灰灰的調(diào)子，畫面里人物和景物都是那樣不確定，非寫實(shí)的構(gòu)成卻有很強(qiáng)的敘事情節(jié)，并且有一種憂郁的情緒很有力量的感染著我。
王頃對攝影有不同常人的特別理解并具有極強(qiáng)的影像敘事能力和影像表現(xiàn)欲望。
王頃的憂郁是他特有的氣質(zhì)，他與人交流最暢通的方法就是繪畫和攝影。他是一個攝影狂人。他用攝影宣泄自己的情感，用攝影紀(jì)錄自己的人生。他拍攝的所有照片都和他的思緒情感有關(guān)，和他的生存命運(yùn)有關(guān)，和他的社會認(rèn)知有關(guān)。而且是出于內(nèi)心感受的本能。
他的影像里面有故事。在他的135膠片里，平凡、荒野、詭異、深情、憂郁、木訥、狂躁甚至恐懼等等各種各樣復(fù)雜的情境好像意識流的電影劇照。那里面的演員有他的父親、母親、女兒，還有很多不認(rèn)識的人、、、、、、
他可以用膠片和這些人通靈。
我后來知道，他的攝影完全是受電影的影響。
攝影是個時空的藝術(shù)，膠片和相紙承載著歷史的重任。
90年代王頃手工洗印的12幅7寸照片和那些原始的膠片形成兩種原版的影像作品。經(jīng)過時光的歷練封存，膠片和相紙上的銀鹽氧化顯影出奇異的幻影，如山似水、象云似霧，但這些歲月的遺跡卻又和膠片上的人與物有那么神奇的呼應(yīng)與對話。
看似無意的擱置卻總有某種錯覺，這也可能是王頃深思熟慮的預(yù)謀！
當(dāng)我再次審視那些經(jīng)過歲月、空氣、溫度、乃至心境的封存侵淫過的《兩種膠片》，我明白了王頃的意思；他的照片不是快照，不急于示人，是自說自話的生活日記，那是留給自己的生命印痕。
我的文字沒有能力解讀王頃的攝影，但透過這些膠片，或許可以窺視到他內(nèi)心的一些秘密。這正是攝影的魅力所在。
王頃
1968年出生于河南
1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系 現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院教師
個展：
2005 王頃個展 自由交流書店 北京
2005 王頃個展 萬玉堂 香港
2006 棲居與行旅 王頃2005-2006 帝門藝術(shù)中心 北京
2007 王頃個展 帝門藝術(shù)中心 臺北
2009 “內(nèi)心戲”王頃個展 陳菱惠當(dāng)代空間 北京
2009 “內(nèi)心戲”王頃個展 陳菱惠當(dāng)代空間 臺北
2013 出版第一本攝影集《兩個膠片》
曾參加“紙上圖畫”、“藝術(shù)批評中的藝術(shù)家”、“進(jìn)化—中國當(dāng)代繪畫提名展”、“改造歷史2000-2009中國新藝術(shù)”、“明信片”、“白夜”、“視而不現(xiàn)”等展覽。
王傾《兩種膠片》
王傾《兩種膠片》
王傾《兩種膠片》
【編輯：文凌佳】
