畢加索
《亞威農(nóng)少女》
在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）的陳列廳內(nèi)，我們會(huì)看到一幅作品，畫(huà)面上有五個(gè)裸女和一組靜物。乍一看，構(gòu)圖富有形式意味，但接下來(lái)你會(huì)感覺(jué)有些奇怪：整個(gè)畫(huà)面似乎是一些幾何形體的堆積。藝術(shù)家摒棄了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的手法，五個(gè)女子既沒(méi)被按照文藝復(fù)興以來(lái)傳統(tǒng)繪畫(huà)里的人體解剖法則描繪，也沒(méi)透視感。畫(huà)面上基本都是幾何式的造型，僅用平面化的線條分割了畫(huà)面，作品表現(xiàn)出的似乎是藝術(shù)家創(chuàng)造的三維之外的另一個(gè)空間。
這就是著名的《亞威農(nóng)少女》，布面油彩，243cm×234cm，1907年由畢加索創(chuàng)作。這幅畫(huà)，被認(rèn)為是第一幅立體主義繪畫(huà)。當(dāng)然，“立體主義”這個(gè)概念并不是畢加索命名或創(chuàng)作前預(yù)設(shè)的，而是在他創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》的次年，即1908年，因?yàn)樗暮糜巡祭说漠?huà)展被評(píng)論家調(diào)侃用到“一切都變成了立方體”這個(gè)詞時(shí)才應(yīng)運(yùn)出現(xiàn)的。
《亞威農(nóng)少女》在20世紀(jì)初顛覆了之前幾個(gè)世紀(jì)的繪畫(huà)傳統(tǒng)，成為西方20世紀(jì)藝術(shù)的一次重要革命，并引發(fā)了一個(gè)新的派別——“立體主義”（Cubism）的誕生，在以后的十幾年中立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚至還波及到雕塑、建筑、芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)等其他領(lǐng)域，同時(shí)也成為畢加索藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
那《亞威農(nóng)少女》的創(chuàng)作者畢加索，究竟是怎樣的一位天才呢？
搜索“畢加索”，一些美術(shù)史上的關(guān)鍵詞會(huì)與他一起跳出來(lái)——立體派、西方現(xiàn)代派、亞威農(nóng)少女、格爾尼卡、具象、抽象、表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義……這些詞匯會(huì)讓你覺(jué)得眼花繚亂，似乎“變化”才是真正的主題詞。
現(xiàn)在讓我們來(lái)看看關(guān)于畢加索的個(gè)人簡(jiǎn)歷：
帕勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881—1973）出生于西班牙，長(zhǎng)居法國(guó)。自幼有藝術(shù)天賦，受當(dāng)美術(shù)教師的父親指導(dǎo)接受繪畫(huà)訓(xùn)練，并曾在巴塞羅納美術(shù)學(xué)院、馬德里圣費(fèi)爾南多皇家學(xué)院受過(guò)比較嚴(yán)格的訓(xùn)練。是立體畫(huà)派的創(chuàng)始人，也是20世紀(jì)西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。他一生留下了數(shù)量驚人的作品，存世約兩萬(wàn)多幅，包括油畫(huà)、素描、雕塑、陶瓷、版畫(huà)等類(lèi)別。作品風(fēng)格千變?nèi)f化，具有非凡的創(chuàng)造性。代表作品有：《亞威農(nóng)少女》、《格爾尼卡》、《卡思維勒像》、《瓶子、玻璃杯和小提琴》等。
可見(jiàn)，畢加索是一位接受過(guò)較嚴(yán)格的學(xué)院教育、具有堅(jiān)實(shí)造型能力的畫(huà)家，那他是如何創(chuàng)新，顛覆傳統(tǒng)，創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》，從而造就20世紀(jì)藝術(shù)史轉(zhuǎn)折的？
《亞威農(nóng)少女》描繪的實(shí)際是妓院里等客的五個(gè)妓女。深入研究畢加索時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他為創(chuàng)作此作品畫(huà)過(guò)很多習(xí)作，也有很多不同于成品的草圖。最初草圖是較具象的，并有畢加索預(yù)設(shè)的創(chuàng)作主題——最左側(cè)是一個(gè)捧著象征死亡的頭蓋骨的男子，左側(cè)兩女子和右側(cè)三女子中間坐著一個(gè)飲酒的男子。畫(huà)家本想借此作諷刺人類(lèi)放縱的肉欲，并題名為“罪惡的報(bào)應(yīng)”。但最終，畢加索摒棄了敘事的情節(jié)，讓那些象征性和說(shuō)明性的主題消失在畫(huà)面外，人物五官也變成了符號(hào)，他將注意力放在了將對(duì)象幾何形體化上，專(zhuān)注于對(duì)造型的追求。他說(shuō)：“我畫(huà)我想，而非我所見(jiàn)。”這幅作品，畢加索受到塞尚在自然物體中尋找?guī)缀涡误w的觀念影響而創(chuàng)作。
塞尚藝術(shù)上的主要貢獻(xiàn)是“色彩造型”、“藝術(shù)變形”和“幾何構(gòu)成方式”。早在布魯奈萊斯契和馬薩丘的時(shí)代，藝術(shù)家用來(lái)統(tǒng)攝物象空間關(guān)系的法則就是焦點(diǎn)透視。但從塞尚開(kāi)始，提出多點(diǎn)透視，開(kāi)創(chuàng)了一種多面的方式，畢加索得益于此，從而創(chuàng)造了一種新的繪畫(huà)語(yǔ)言。也可以說(shuō)，這幅作品是由西方藝術(shù)的自律或藝術(shù)自身內(nèi)部演化自然而來(lái)的。
《亞威農(nóng)少女》之后，畢加索開(kāi)始深入探索立體主義表現(xiàn)的可能性。他和好友布拉克將立體主義推向了高潮，盡管當(dāng)時(shí)畢加索和布拉克并未留下成系統(tǒng)的理論文章。
1909年至1914年間，立體主義由初期相繼進(jìn)入了后來(lái)評(píng)論家為其定義的“分析立體主義時(shí)期”、“綜合立體主義時(shí)期”。畢加索先嘗試將描繪對(duì)象分解，把多個(gè)從不同角度才能看到的側(cè)面放到一個(gè)面上，后將變形手法推向極致，色彩豐富，并利用材料如沙子、玻璃、報(bào)紙等來(lái)拼貼畫(huà)面，豐富了畫(huà)面的肌理。傳統(tǒng)繪畫(huà)中模擬自然的方式在此徹底消失了。
畢加索和其他立體主義者從塞尚的理論出發(fā)，對(duì)形做了解放，把繪畫(huà)從我們熟悉的物象中解除出來(lái)，只保留下構(gòu)造性的元素，繪畫(huà)由此進(jìn)入脫離客觀世界的全新領(lǐng)域。并且他們開(kāi)始稱(chēng)畫(huà)作為“繪畫(huà)客體”，也就是對(duì)立于他們摒棄的純自然物。故立體主義也被稱(chēng)為早期的抽象藝術(shù)。
所謂抽象繪畫(huà)（Abstract Painting），是泛指20世紀(jì)嘗試脫離模仿自然的繪畫(huà)風(fēng)格，包含多種流派，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而成的。其共同性在于打破模仿自然的傳統(tǒng)觀念，以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。它表現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類(lèi)似于音樂(lè)之處。
畢加索打開(kāi)的這個(gè)繪畫(huà)新領(lǐng)域，后來(lái)的20世紀(jì)畫(huà)家?guī)缀鯚o(wú)人能避開(kāi)。
當(dāng)人們正聚焦于畢加索立體主義的藝術(shù)進(jìn)程時(shí)，這位藝術(shù)家卻突然改變了風(fēng)格，轉(zhuǎn)向了寫(xiě)實(shí)，繼續(xù)他一生變幻莫測(cè)的藝術(shù)探索。1937年，被法西斯的暴行激怒的畢加索創(chuàng)作了油畫(huà)《格爾尼卡》，抗議德、意法西斯對(duì)西班牙北部格爾尼卡城的恐怖轟炸。這幅畫(huà)是畢加索最著名的一幅以立體主義、新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義等各個(gè)手法相結(jié)合的抽象畫(huà)，也是他各個(gè)時(shí)期藝術(shù)成就的集大成之作。
畢加索曾說(shuō)自己是藝術(shù)的創(chuàng)造者也是破壞者，他永遠(yuǎn)舍得摧毀自己的創(chuàng)造重新再來(lái)。在后來(lái)的藝術(shù)歷程里，盡管牛、馬、裸女題材貫穿了他的創(chuàng)作生涯，但他卻經(jīng)常變換或交叉使用不同的繪畫(huà)手法以及創(chuàng)作類(lèi)別，印象派、后期印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。評(píng)論家和研究者對(duì)他的多變常不知所措，因?yàn)楦簧纤牟椒?。后?lái)他們將畢加索的藝術(shù)歷程劃分為多個(gè)時(shí)期，諸如“藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰時(shí)期”、“非洲時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、“古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”、“抽象主義時(shí)期”或者“蛻變時(shí)期”、“田園時(shí)期”等。
對(duì)畢加索的評(píng)價(jià)，很多評(píng)論家和美術(shù)史家稱(chēng)其為20世紀(jì)西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。這里所謂的西方現(xiàn)代派美術(shù)，是泛指西方20世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中的諸多流派，如野獸派、立體派、未來(lái)派、達(dá)達(dá)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等。由此，畢加索對(duì)20世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)的影響可見(jiàn)一斑。而他的偉大就在于，他超脫于陳規(guī)和固有模式，在他為之創(chuàng)造一生的藝術(shù)世界里，他所描繪的永遠(yuǎn)都是他第一次看到時(shí)新奇的樣子。
（李偉，李偉 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）
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