安迪·沃霍爾：交叉疑惑

《瑪麗蓮.夢露》

剛從日本伊豆半島上池田20世紀(jì)美術(shù)館參觀了一場有關(guān)安迪·沃霍爾的作品展回來，就聽聞同一時間在北京居然也在展出他的代表作《瑪麗蓮·夢露》，并且聲勢浩大。我不禁感到一陣疑惑：難道是這幅《瑪麗蓮·夢露》分身有術(shù)？

我的疑惑并非是對作品真實(shí)性的探討，因?yàn)楸旧?a target="_blank" href="http://m.djkxsd.cn/">藝術(shù)展上出現(xiàn)一些經(jīng)典作品的版畫和復(fù)制品也無可厚非，但是令我感到不安的是，這樣平行出現(xiàn)同樣一件作品，即代表了總有復(fù)制品存在，那么為何在展出說明中并未提及？不知情的觀眾看得正歡，我卻感到一陣不安。

事實(shí)上，這樣的事情并非獨(dú)此一例，我曾在不同的畫廊和會所上看到同一件吳冠中先生的作品，而他們都并未寫明這是否是大師真跡。這種并不少見的“糊弄”也許并不是為了讓人以為是真品，但至少這是一種不以為意的態(tài)度，作為萬千藝術(shù)愛好者之一，當(dāng)我無法分辨看上去一模一樣的作品時，我感到相當(dāng)困惑，甚至忍不住懷疑也許這些作品中一件真品都沒有。

這或許是我的多慮，但我相信會和我有同樣“平行疑惑”的人不在少數(shù)。尤其是現(xiàn)下國內(nèi)外經(jīng)典藝術(shù)家作品展越來越受歡迎，我們能不出國門看到的重量級展出也越來越多，如果這種疑惑成為常態(tài)，我們又該以怎樣的心態(tài)去看到這些經(jīng)典作品？這些作品的到訪還能帶給觀眾驚喜和感動嗎？

本來，藝術(shù)展的豐富多樣并不一定要以貴重的原作來衡量，即便是版畫，即便是精致的復(fù)制品，能帶給觀眾的體驗(yàn)也不差。如果為了增加展出的吸引力，刻意隱瞞了作品的“替身身份”，反倒失去了展出的意義。如何消除觀眾的“交叉疑惑”，也是更新藝術(shù)展出觀念目前需要思考的，因?yàn)橐坏┰斐捎^眾對作品真實(shí)性的懷疑，反響勢必本末倒置。