大師小論之十
自2012年陳振濂先生成功進行第一場書法專場拍賣之后，作為專場拍賣主角的陳振濂先生，迅速成為輿論場上議論風生的聚焦點。我長期在藝術(shù)品交易圈內(nèi)，除了聽到一片喝彩叫好聲之外，也聽到不少各個角度的評論。有認為一家拍賣公司廣納天下，在一個領(lǐng)域內(nèi)只專注于一位知名藝術(shù)家的全方位經(jīng)營，是否是一種必然能贏利的理性行為？又有認為一個大有前途廣受業(yè)界追捧的藝術(shù)家，把自己本來十分宏大的經(jīng)濟發(fā)展空間綁定在一個具體的公司渠道上，是否理智？也有認為拍賣公司與藝術(shù)家之間即使有很好的合作默契，但在今天社會各行各業(yè)造假成風不重信譽的背景下，雙方的誠信與互動是否足以堅持長久？更有認為美術(shù)傳媒拍賣與陳振濂先生共同創(chuàng)造的“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”的宗旨，佳則佳矣，但不實用。因為沒有一個拍賣公司會賠錢賺吆喝，只要拍賣賺不了錢，“學(xué)術(shù)”就是個幌子而缺少實際價值。還有認為陳振濂先生雖然其書法作品因筆墨精良而廣受各界追捧，作品價位一直在全國前三的高位運行，但書法作品不同于繪畫，其與生俱來的產(chǎn)出快速而量多的特點，會使這種追捧缺乏長期的持久力，因此現(xiàn)階段的拍賣成交定價，未必是書法真實的市場期待。種種評說不一而足。
一場成功的、堪稱是史無前例的書法專場拍賣，會引來一些議論，這很正常。以前從來沒有過的書法專場拍賣，其實給我們留下了許多書法和藝術(shù)品市場交易方面的時代課題。這些問題，十年五年前不會有，近現(xiàn)代不會有，古代更不會有。如何能準確回答這些問題并妥善證明之，不但對于陳振濂先生和書法專場拍賣會、對于高舉“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”旗幟的浙江美術(shù)傳媒拍賣公司，甚至是對于今天廣義上的書法交易市場而言，都是十分必要的。它對于理清專業(yè)思路，尋找發(fā)展方向、定位拍賣自身、打造創(chuàng)意平臺，具有十分重要的意義。
先談一個拍賣公司只關(guān)注一位知名藝術(shù)家的贏利與否的問題。
站在我的立場上看：美術(shù)傳媒拍賣2012年秋在推出書法拍賣專場之時，有近現(xiàn)代書畫專場，有古代明清書畫專場，還有好幾個專題明確的專場，即使是在“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”的旗號下，除了陳振濂書法專場拍賣之外，還有王伯敏先生的中國畫專場。因此如果僅僅站在書法專場立場上看，的確只是陳振濂專場一家，但站在拍賣公司立場上看，則從古代近現(xiàn)代到當代面面俱全，顯然并不存在只關(guān)注一家的偏向。當然也就不存在能否據(jù)此贏利的擔心。但任一拍賣公司出手，都有一個登高一呼的旗幟問題。要么有一個好品牌如“西泠拍賣”；要么有一個先進理念如“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”——陳振濂先生以其幾十年的學(xué)術(shù)形象與今天在業(yè)界的崇高威望，還有超大覆蓋的卓越影響力，順理成章地為拍賣公司所用，從而成為美術(shù)傳媒拍賣的高地。據(jù)此而實際贏利，本是題中應(yīng)有之義，毋須多言；而建立鮮明而獨特的企業(yè)品牌，橫貫數(shù)年或數(shù)十年，則是更重要的無形而長效的收益。
再談陳振濂先生為何把自己的經(jīng)濟發(fā)展空間只綁定在一家拍賣公司而不四處出擊八面開花的問題。以陳先生這樣在書法界擁有難得的超知名度，又有中國書協(xié)副主席、西泠印社副社長之尊位的情況，倘若面向全國、來者不拒，只要有高酬金誰找他交易都應(yīng)對，本來也并非難事。但我注意到他在許多場合都表達過一個意思：他對拼命寫字賺錢毫無興趣也絕無耐心，反而是持堅決拒絕的奇怪態(tài)度。很多人在早幾年找他寫字，他對文字內(nèi)容有興趣的，有時會欣然接受，但一旦重復(fù)求同一文辭反復(fù)抄書的，立馬回絕。比如有藏家曾約他寫《蘭亭序》、《岳陽樓記》、《桃花源記》、《赤壁賦》,他曾經(jīng)爽快答應(yīng)，還說邊寫邊高聲朗誦，浸入原文優(yōu)美境界，十分享受，并不覺得有什么犯難。后來“陳蘭亭”大名獨享當代書壇，人人以得一卷為榮，訂單紛至沓來多達五六十件，每日抄寫《蘭亭序》成了苦不堪言的案牘勞作，他馬上拒絕，即使藏家再出高價也不應(yīng)?？梢娨麑憰ǎ瑑H僅靠錢并無效果，而能否提出有益的內(nèi)容卻很重要。路子找對了，很容易；一旦錯位了則千難萬難。以此來推斷他與拍賣公司的合作，我斗膽認為，正是他并不熱衷于書法買賣，所以他并不愿意四面出擊到處開花從而造成自己被迫必須像抄經(jīng)手一樣去工匠勞作苦不堪言，于是選擇一家固定的有信譽的拍賣公司代理，于他已經(jīng)足夠了。更何況，他的拍賣收益，還竟是去做慈善公益的“書法教師‘蒲公英計劃’”而并無個人利益上的考慮與訴求的？
復(fù)談美術(shù)傳媒拍賣與陳振濂先生的互信長久問題。當然，誰也不能預(yù)測今后雙方的合作模式是否會有變化。但至少就目前來看，美術(shù)傳媒拍賣公司剛剛起步，還不可能有或優(yōu)秀或不良的誠信記錄。他們之所以不找別人而找陳振濂先生，應(yīng)該是首先本著重誠信的意愿的。而陳振濂先生則幾十年如一日，在學(xué)術(shù)誠信與商業(yè)誠信方面非常愛惜羽毛，迄今為止業(yè)內(nèi)口碑無可挑剔。因此雖然社會上造假成風，但這兩家之間論互信并無瑕疵。且陳振濂先生每每以信譽品牌自律，他也一定會把這種貫穿一生的行事處世原則通過書法專場拍賣會傳遞給拍賣界的同行，從而形成一個難能可貴的誠信的聯(lián)合體。比如，我注意到了在2012陳振濂書法專場拍賣的全場拍品，無論是陳振濂先生自己提供的拍品，或是其他藏家送拍的經(jīng)過陳振濂先生鑒定認可的拍品，美術(shù)傳媒拍賣有限公司都主動向買家藏家提出了“保真”的自律條款。在當下所有拍賣會都無法承諾“保真”，尤其是不對拍品暇疵負責已成慣例之時，這種“保真”已經(jīng)成為信譽的象征，成為陳振濂先生與美術(shù)傳媒拍賣之間互信的標志。而只要這種關(guān)涉雙方甚至還有買家第三方的互信構(gòu)成一種明晰的原則，那么它在今后，一定會傳之久遠，彌久彌新。含金量隨著日積月累越來越高，就更不會有任何一方去違反它了。
“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”是2012陳振濂書法專場拍賣、也是2012美術(shù)傳媒拍賣整個大型系列活動的主旨內(nèi)容。正是因為它，剛剛成立的美術(shù)傳媒拍賣公司異軍突起，一鳴驚人，迅速在拍賣界樹立了自己的獨特形象。但在陳振濂先生而言，一個學(xué)術(shù)口號的提出，并不僅僅是提過而已。他還在不斷地鉆研它，深化它、豐富它。從2012書法專場拍賣會關(guān)注拍賣品與書家學(xué)術(shù)經(jīng)歷之間的銜接，如杜甫秋興八首系列、如宋詞歐陽修蘇東坡李清照系列、如明清清言小品、菜根譚、小窗幽記系列，都希望從作為拍賣品的書法作品文辭內(nèi)容中尋找到陳先生自身學(xué)術(shù)研究史的銜接點，從而體現(xiàn)出學(xué)術(shù)在書法拍賣中的尊崇地位，體現(xiàn)出鮮明的特色。2013年秋的這次拍賣會上，陳振濂先生又經(jīng)過細致思考，大膽提出了“我書即文獻”的學(xué)術(shù)引領(lǐng)新思路。意即以“閱讀書法”為宗旨，強調(diào)書法應(yīng)該恢復(fù)古代書法如《蘭亭序》，《祭侄稿》、《黃州寒食詩》等在文字上即是歷史文獻的優(yōu)良傳統(tǒng)，提倡今天書法家創(chuàng)作也應(yīng)具備文獻意識與文獻價值，從而形成“我書即文獻”的學(xué)術(shù)觀和專場書法拍賣觀。在這次拍賣會上，有“頤齋談雅”十大主題即玉，瓷、木、衣、扇、蘭、琴、劍、舞、游，各4條屏一組4篇短札。又有“大師小論”專論陸維釗大師豐功偉績的十個視角，都是自撰的考訂文字，集起來就是一組組札記。既有豐富的學(xué)術(shù)性又是當代學(xué)者的眼光。可以肯定：因為文辭的獨一無二性，它在收藏界必然會比簡單抄唐詩宋詞的作品更受歡迎并且更有時代標識。那么，以2013“我書即文獻”作為2012“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”的深化與延伸，既然2012“學(xué)術(shù)引領(lǐng)拍賣”的書法專場是100%成交，那么2013“我書即文獻”的拍賣，因了這些新的有趣的有歷史感的內(nèi)容，其市場成交率還可能有問題嗎？
陳振濂先生的書法市場價位一直在高位運行。這有賴于他對書法創(chuàng)作過程與目標嚴肅性的掌握。由于書法作品有成形快即一揮而就的特點，因此在市場交易調(diào)控方面，就每一個書法家個體而言，作品數(shù)量過多始終是書法拍賣交易的嚴重瓶頸；也是普遍意義上書法作品價格始終無法上攀國畫更難比肩油畫價格的關(guān)鍵原因。美術(shù)傳媒拍賣公司對陳振濂先生的專注投入，短時間自然有效，長期以往，會不會因為他的書法作品流傳世間過多而堅持不住？據(jù)我十幾年觀察：陳振濂先生在主觀與客觀兩方面的條件限制，都決定了他不會墜入如此困境。首先，陳振濂先生本人不喜歡賣字賺錢，不會為五斗米折腰，他的興趣在學(xué)術(shù)研究，而學(xué)術(shù)是極其耗費時間的，這樣，他在主觀上的選擇決定了他不會也沒有足夠時間和興趣來大批寫字從而造成作品數(shù)量過多的困擾。其次，陳振濂先生有許多全國、省、市教育界藝術(shù)界學(xué)術(shù)界行政界的職務(wù)，社會事務(wù)繁忙無比，這些事務(wù)經(jīng)驗在積累起他卓絕的綜合能力的同時，也耗費了他本來就十分有限的小部分閑暇時間，從而使他在客觀上也沒有條件大量寫字產(chǎn)出過多。因此，對任一書法家都可能構(gòu)成問題的信手拈來一揮而就甚至流水作業(yè)批量生產(chǎn)從而導(dǎo)致流傳作品數(shù)量過多的現(xiàn)象，在陳振濂先生身上就不會發(fā)生。隨著今后他的專業(yè)地位越來越高、社會聲望越來越大，學(xué)術(shù)藝術(shù)活動越來越忙的情況下，他的相對作品數(shù)量（比如年平均、月平均數(shù)量）是會越來越多還是越來越少？顯然應(yīng)該是少吧！聲譽日隆的陳振濂先生將來必定會面對作品市場需求更大而作品相對數(shù)量更小的境遇，供不應(yīng)求、洛陽紙貴是必然會有的局面。既如此，作為專營他的拍賣公司的長年業(yè)務(wù)前景、和現(xiàn)有的逐級上升的拍賣成交價，又有什么可擔憂和懷疑的呢？
陳振濂先生的綜合力指數(shù)在今天的書法界首屈一指；陳振濂先生的影響力指數(shù)也是極其傲人，出人意外甚至連他本人也未必意識到的廣度。正是這兩個指數(shù)，再加上他對當代書法的卓絕貢獻與煌煌業(yè)績作為難以攀越的高度，構(gòu)成了本次2013陳振濂書法專場拍賣的背景與基礎(chǔ)。以鄙見論之，要使它失敗倒難，而成功幾乎是毋庸置疑、水到渠成的了。
