當代藝術(shù)的亞洲線索——龍美術(shù)館亞洲藝術(shù)館藏展

9月7日，“亞洲線索——龍美術(shù)館亞洲藝術(shù)館藏展”在龍美術(shù)館開幕，草間彌生、奈良美智等日本、韓國及東南亞、中國臺灣地區(qū)30多位藝術(shù)家共40幅作品齊聚一堂，以繪畫、雕塑、攝影、裝置藝術(shù)等不同藝術(shù)形式，從視覺上追訴亞洲當代藝術(shù)的線索。

龍美術(shù)館館長王薇收藏豐富，王薇與其先生劉益謙幾年來在國內(nèi)外拍賣會上留下不小的波瀾，拍得宋徽宗《寫生珍禽圖》、乾隆紫檀龍椅、陳逸飛《踱步》等天價藝術(shù)品。2009 年11月，王薇收藏的“革命題材藝術(shù)的紅色經(jīng)典作品在上海美術(shù)館展出，夫妻倆神秘收藏初露一角即令人驚艷。而當時，夫妻倆出資建造的私人美術(shù)館尚未建成，人們未能見其收藏全貌。如今，“亞洲線索”展覽露面，40 幅亞洲活躍的藝術(shù)家作品亮相，讓人們見到了夫妻倆收藏的另一片疆域。

“亞洲線索”的策展人黃篤關(guān)注于亞洲的當代藝術(shù)發(fā)展，在《超越“亞洲性”與“亞洲當代藝術(shù)”一文中，他認為亞洲由于民族、傳統(tǒng)、宗教、習俗的不同，以及現(xiàn)代化際遇中，當代藝術(shù)不同的軌跡，使得亞洲構(gòu)在當代藝術(shù)領(lǐng)域中，成為了一個復雜而又多元空間。它蘊涵著身份與差異、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、排斥與包容、里與外相關(guān)的復雜性、豐富性與多樣性。而龍美術(shù)館豐富的當代藝術(shù)作品收藏，恰好為亞洲當代藝術(shù)的梳理、研究提供了豐富的客體。

從世界聞名的日本藝術(shù)家，如草間彌生、奈良美智的作品，到日本年輕藝術(shù)家作品，再到韓國、臺灣，甚至是印尼、馬來西亞藝術(shù)家的作品，龍美術(shù)館的收藏脈絡(luò)，其實也是一個亞洲當代藝術(shù)多元發(fā)展的脈絡(luò)。而對這些展品的集中展示，不僅僅讓不同時空、體系的藝術(shù)作品匯聚一堂，形成沖突與碰撞，同時也是對多樣的當代亞洲藝術(shù)狀態(tài)的描述和解讀。

在“亞洲線索”的展覽中，草間彌生、奈良美智的作品，或許已不如早幾年前那么引人矚目。畢竟在國內(nèi)許多展覽中都能見到草間彌生的經(jīng)典作品，而奈良美智也在中國舉辦過展覽、出過畫冊。相反，日本年輕藝術(shù)家，在此次展覽中特別顯眼。如七戶優(yōu)（Masaru Shichinohe），之前很少被論及，但作為跨界的藝術(shù)家，他從原先建筑設(shè)計行業(yè)，毅然投入插畫事業(yè)，最終在日本受到廣泛認可，被譽為“日本具有馬格利特和巴爾蒂斯氣質(zhì)的藝術(shù)家 ”。本次展覽中，能見到他的《彩虹制造者》《月光阻擊手09》《邀請》等繪畫。畫面的主人公都是木偶或玩具感的少年少女，陷于一種童話色彩的背景空間中，呈現(xiàn)出一種界于古典和超現(xiàn)實之間的氛圍。展覽中類似七戶優(yōu)等年輕藝術(shù)家的作品，其實也構(gòu)成了一條認識日本當代藝術(shù)現(xiàn)狀的途徑，補完了草間彌生、奈良美智之外的日本當代藝術(shù)的版圖。

又如展覽中小澤剛（Tsuyoshi Ozawa）和小泉明郎（Meiro Koizumi），兩人的作品同樣都因?qū)部臻g的關(guān)注而聞名，卻呈現(xiàn)出不同的面貌和態(tài)度。前者對于日本大分縣（Oita）的娛樂地標別府塔（Beppu Tower），進行了反諷式的創(chuàng)作，試圖去解構(gòu)現(xiàn)代都市中公共建筑與人的關(guān)系；而后者的《一個美麗下午的劇場之夢》，則是小泉明郎邀請了一個演員在東京中心的火車上表演哭泣，不斷提高哭的聲音分貝，來記錄乘客的反應(yīng)，以此來表達人在社會關(guān)系中愈發(fā)冷漠，及人被現(xiàn)代性的異化所導致人性關(guān)愛的缺失的問題。兩人的作品都以視頻的媒介呈現(xiàn)，創(chuàng)作方式也都類似行為藝術(shù)，最終傳遞出藝術(shù)家的態(tài)度卻截然不同。不同地區(qū)時空藝術(shù)家的作品，在展覽中如此碰撞，其視覺背后隱藏的亞洲當代藝術(shù)的線索，也在碰撞中逐漸顯現(xiàn)。

“如果說藝術(shù)作品是藝術(shù)家表現(xiàn)觀念或理想或批判的視覺形式，那么藝術(shù)收藏則是對各種藝術(shù)動向和現(xiàn)象的梳理和整合。”在黃篤看來，此次展出的藏品，其形式和語言流露出濃厚的亞洲美學痕跡，體現(xiàn)出亞洲當代藝術(shù)由社會轉(zhuǎn)型導致的從“去政治化”，轉(zhuǎn)向娛樂與流行的藝術(shù)表征，而這種動向已是國際當代藝術(shù)中一股不可忽視的力量。