在其于NEU畫廊的個展中，Reena Spaulings展示了她的以裝置為基礎的新作，聯(lián)系著一個Mehringdamm 72畫廊及其延伸的展覽。為了之前的那次展覽，美國藝術家John Knight從柏林Mitte區(qū)的一所老畫廊空間的屋頂取下了一些木板，將它們以完全相同的順序安裝在了Mehringdamm 72的墻上。Reena Spaulings的繪畫以那些木板為基礎，回應了那次的展覽。這些繪畫的制作方式很簡單，成品使人聯(lián)想起DIY或者裝飾畫的概念。通過將它們在畫廊的辦公室內(nèi)展示，它們將木板的概念拓展至超越了展覽空間。John Knight的那個展覽可以被理解為一次對于體制的批評，而Reena Spaulings的作品則顛覆了這個想法。因為一切都經(jīng)歷了問題化的過程，原始的批判的野心似乎已經(jīng)不具成效了。將這一點當做前提來考慮，并進一步消弱它，正是Reena Spaulings的藝術實踐的一部分。
2013年近期于西班牙維哥的Bacelos畫廊展出的作品“The New Dealers”，之前2007年曾展出于蘇黎世美術館，將這件作品作為一個出發(fā)點，這一系列對于同事的油畫肖像被以明信片的形式拓展和呈現(xiàn)了出來，轉盤著分布在整個走廊上。使用繪畫的方式，那些藝術生產(chǎn)中的起著限定作用的因素和背景在這里被建立和吸收了。明信片格式聯(lián)結著它們的發(fā)出的條件，以及聯(lián)系著藝術化過程的經(jīng)濟化。在看門人與藝術家之間的游戲中，一種參考系被建立起來了：暗指學科建設，與此同時回應了這個給定的環(huán)境——這個同事與朋友的作品被創(chuàng)造的環(huán)境。
