作品《Gliale》中，藝術(shù)家以九種不同顏色突出對(duì)比
Bernard的作品看起來(lái)既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，他使用了對(duì)比感強(qiáng)烈的色彩，以極簡(jiǎn)主義的方式體現(xiàn)了繪畫最純粹和瑣碎本質(zhì)。
作品之間互相對(duì)話
“繪畫與做決定有關(guān)，有時(shí)我選擇減少放入畫中的元素，因此降低不定性。體現(xiàn)一個(gè)看似簡(jiǎn)單的結(jié)果。” Bernard Frize說(shuō)。透明及重疊的色彩，加上某些即興的描畫（如作品《Gliale》、《Nelio》、《Brosilla》），部分顯現(xiàn)出五花八門的夢(mèng)想，或神秘及催眠的橫切面景象（作品《Seplia》、《Ubald》、《Semploi》、《Ploria》、《Polji》、《Penta》）。所有油畫雖然各有不同，卻互相呼應(yīng)。隱約中，正如同展覽之名“在沒(méi)有欄桿的一邊”（On the Side where there is no Handrail），作品間的對(duì)話反映出油畫內(nèi)在的無(wú)限可能性。
是次作品屬于兩個(gè)類型：由線條塑造及由面積造成。兩類都涉及分離與統(tǒng)一。這些油畫全都以不同的方式問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)普通，幾乎是存在主義的問(wèn)題：世上是否存在某些延續(xù)性。筆觸由一個(gè)色彩范圍至另一個(gè)的延續(xù)其實(shí)是仿製出來(lái)。在作品《Gliale》和《Nelio》中，他簡(jiǎn)單地選擇了九種不同的顏色。在畫布上略過(guò)的筆觸改變了顏色，Bernard視為其自主地越過(guò)畫布。
作品如有親屬關(guān)系
在Bernard眼中，繪畫是一項(xiàng)體力勞動(dòng)（機(jī)械式藝術(shù)）。形式與色彩分布有關(guān)，所有這些效果事實(shí)上是圖畫的概念。“我甚至不知道是否有一幅圖畫存在。油畫─那只是一項(xiàng)給記錄下來(lái)的事情，所有規(guī)則被編為索引。過(guò)程本身不是目的；雖然我經(jīng)常說(shuō)，你只要觀察便了解它如何構(gòu)成。那是因?yàn)檫^(guò)程完全沒(méi)有裝飾，純粹是行動(dòng)，一個(gè)反映構(gòu)成這些感官經(jīng)驗(yàn)的秩序和物料質(zhì)素的行動(dòng)。”他說(shuō)。因此，Bernard的作品中雖有規(guī)整性，但有更突出的令人迷惑的隨意性。“繪畫中，我找到了一些極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西，可重復(fù)許多次，從中變化能滿足同樣預(yù)先塑造的狀態(tài)。”
在採(cǎi)訪中，Bernard亦介紹了他的畫作之間有一種親屬關(guān)系：即它們的樣子不同，但卻互相連繫。如《Seplia》和《Ubald》，《Ploria》和《Semploi》，皆以同樣的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一個(gè)橫切面，但顏料卻不同。在使用油彩的一幅，曲折的層次佔(zhàn)據(jù)?畫布，但整幅圖畫仍然跟其他一樣。這在他多幅近作都有體現(xiàn)，他稱之為：在不明確的深淵中尋找方向。“我經(jīng)常畫同一幅畫，許多較早期的作品便是如此以不同形式再生。”他說(shuō)。
該展覽現(xiàn)正于貝浩登（中環(huán)干諾道50號(hào)17樓）舉行至9月28日。
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