水墨一代——孟祿丁

空洞的力量

維特根斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“想象一種語(yǔ)言形式就是想象一種生命形式。”而在當(dāng)代，中國(guó)人自己在自信逐漸增強(qiáng)之時(shí)，同時(shí)感到巨大的痛苦，這種痛苦源于未能清晰地觀照自己的精神世界——一個(gè)蘊(yùn)含綿長(zhǎng)記憶、又同一時(shí)間充滿特殊強(qiáng)烈的當(dāng)代生命節(jié)奏的精神范疇。

8月19日——8月25日，宋莊藝術(shù)品交易網(wǎng)“水墨一代”藝術(shù)展將為您帶來(lái)的是新抽象藝術(shù)畫家孟祿丁的作品，將通過(guò)他的作品為世人展先出一種不同角度的精神世界。

1987年以后，孟祿丁逐漸走向了純粹的“抽象”，從事抽象藝術(shù)的創(chuàng)作和研究。他的抽象藝術(shù)指向人類關(guān)注的普遍問(wèn)題，比如時(shí)間、速度和宇宙爆炸等等，我們從中找不到任何特定的文化根源，它們出現(xiàn)在地球上的任何地方都不會(huì)讓人感到意外。

這些元素彰顯了適應(yīng)全球化時(shí)代的新文化的根基。孟祿丁的抽象繪畫，就是一種剔除了中國(guó)性的中國(guó)藝術(shù)。他的抽象繪畫不是用手繪出來(lái)的，而是機(jī)器甩出來(lái)的。他把藝術(shù)看作一種過(guò)程體驗(yàn)，體味意義，特別是荒誕的意義。除此之外藝術(shù)并不承載表達(dá)那些超出個(gè)人體驗(yàn)之外的、所謂宏大意義的責(zé)任。孟祿丁于2009 年訪談中坦言：我們選擇了超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法來(lái)展示我們的作品，用這種方式表達(dá)內(nèi)容和形式，更自由地釋放了我們的思想。

德國(guó)學(xué)者貝爾廷先生在《藝術(shù)史的終結(jié)?》中提到：一條線性發(fā)展的邏輯，一條向靜止的，非文字和非真實(shí)的藝術(shù)史發(fā)展過(guò)程已經(jīng)走到了終點(diǎn)。而多元化的水墨藝術(shù)則是對(duì)當(dāng)代中國(guó)人的內(nèi)心活動(dòng)分辨的最好形式。秦風(fēng)、李華生、孟祿丁、李廣明、尚揚(yáng)、劉國(guó)松、王天德、譚平、吳震寰、張方白、張羽、仇德樹、虞蘭因等14位當(dāng)代水墨藝術(shù)的大家，通過(guò)宋莊藝術(shù)品交易網(wǎng)這一全新的藝術(shù)交流渠道，將為廣大藝術(shù)愛(ài)好者呈現(xiàn)出層出不窮的水墨藝術(shù)視覺(jué)盛筵。