圖片資料
“光學(xué)與動(dòng)力學(xué)藝術(shù)”（optical and kinetic art）這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概念首次展示于1955年，Denise René在巴黎的畫(huà)廊展覽里。在十年之后，1965年，這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽《敏感的眼》（The Responsive Eye）中出現(xiàn)，并被稱(chēng)為“知覺(jué)藝術(shù)”（perceptual art）。
《DYNOMO》展示了復(fù)雜繁多的不同類(lèi)型藝術(shù)家與作品，并將他們系統(tǒng)地整理歸類(lèi)并編寫(xiě)入這一部光線藝術(shù)史。在這里我們可以欣賞到Marcel Duchamp, Ann Veronica Janssens, Anish Kapoor, John Armleder, Carsten Höller, Philippe Decrauzat, Jeppe Hein, Felice Varini 和 Xavier Veilhan等170名藝術(shù)家的200件杰出的作品。展覽展示了這些藝術(shù)家們?nèi)绾卧谝粋€(gè)世紀(jì)以來(lái)，學(xué)會(huì)并掌握“光”這一創(chuàng)造性的材料，擾亂人類(lèi)的感知，讓你身處其中并迷失于光影晃蕩之間。在觀眾的感知里，空間線索消失了，因而帶來(lái)一種奇妙的心理的恐慌。展覽里充滿了移動(dòng)的光影，色彩的錯(cuò)覺(jué)，靜止卻仿佛在不斷運(yùn)動(dòng)的線條，或確實(shí)在不斷運(yùn)動(dòng)的線條，強(qiáng)烈得難以視物的閃光，傾斜并轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡子，不斷變換的燈光，難以辨識(shí)的色彩空間，遮擋視線的霧。
這些作品都抽象地將觀眾置于作品的中心，用“動(dòng)力學(xué)”與“光學(xué)”穿透介入“空間”與“視覺(jué)”，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)光怪陸離的奇幻感受，這部藝術(shù)史卻又因其完整且嚴(yán)肅而顯得十分地厚重。身處《DYNOMO》展覽這一部特殊的歷史里，在每一件作品面前，人類(lèi)的眼睛幾乎都是無(wú)法聚焦的。這個(gè)展覽分成多個(gè)區(qū)塊清晰地分類(lèi)并梳理了這整個(gè)世紀(jì)的光線，使每一件作品都被清晰地安置在這部光線的歷史里，讓我們清晰地看見(jiàn)這一個(gè)世紀(jì)里，如此眾多的藝術(shù)家如何前仆后繼地艱深探索于光線的運(yùn)動(dòng)里，如何不可阻擋地一點(diǎn)點(diǎn)地在動(dòng)蕩的光影里積累“跬步”以至視覺(jué)歷史的今天。
一個(gè)獨(dú)立的白色房間，放置著英國(guó)藝術(shù)家康拉德•肖克羅斯（Conrad Shawcross）的作品，“在立方體中的緩慢的弧IV”（slow arc inside a cube IV）。
康拉德•肖克羅斯1977年出生于倫敦的作家家庭，他致力于研究以哲學(xué)和科學(xué)為基礎(chǔ)的機(jī)械裝置。他的作品經(jīng)常使用復(fù)雜的動(dòng)力結(jié)構(gòu)，如機(jī)械臂，大型編織機(jī)器等等。“在立方體中的緩慢的弧IV”這件作品被放置在一個(gè)白色獨(dú)立展廳內(nèi)，一個(gè)金屬制作的立方體籠子里放置著一個(gè)不斷運(yùn)動(dòng)的機(jī)械臂，機(jī)械臂的頂端是一個(gè)亮著的燈泡。
這里必須提到康拉德•肖克羅斯的藝術(shù)研究，多年來(lái)他創(chuàng)作并展示了一系列不同舉著燈泡的機(jī)械臂作品，有的沒(méi)有籠子，有的體量巨大，有的同時(shí)展示數(shù)個(gè)機(jī)械臂?？道?bull;肖克羅斯的作品雖大量使用了而復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋C(jī)械裝置，但這些作品卻并不僅擁有工業(yè)和機(jī)械的冰冷感覺(jué)，相反它們都擁有非常溫暖的人文氣息。這些作品因其不斷隨機(jī)運(yùn)動(dòng)的特質(zhì)，擁有了在照片中無(wú)法體會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)感。
筆者曾在不同的展出中現(xiàn)場(chǎng)看到康拉德•肖克羅斯的其它作品，他們雖然有著相似的機(jī)械與形態(tài)，但當(dāng)我們?cè)谥苯用鎸?duì)不同的作品時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)感受卻是完全不同的。如果機(jī)械臂快速揮舞的話，它們可以在黑暗中揮舞出不同的隨機(jī)的弧形的光線軌跡。如果以群組出現(xiàn)，就向觀眾展示出一種非常強(qiáng)力的工業(yè)力量。如果大型作品單獨(dú)在黑暗中出現(xiàn)，機(jī)械臂緩慢地運(yùn)動(dòng)的話，由于機(jī)械臂的運(yùn)動(dòng)軌跡被設(shè)計(jì)得沒(méi)有規(guī)律可循，因而使機(jī)器擁有了一種靈動(dòng)，讓觀眾感覺(jué)仿佛面對(duì)著一個(gè)活過(guò)來(lái)的機(jī)器人，燈泡就仿佛這個(gè)機(jī)器人的頭部，孤寂地舉著燈在四處張望與探索。這作品具有一種難以想象的擬人的強(qiáng)烈感染力。
這一件在籠子里的機(jī)械臂作品沒(méi)有了單獨(dú)出現(xiàn)的作品所擁有的那種在黑暗中探索的孤寂感，擬人的感覺(jué)被削弱了，同時(shí)工業(yè)感也被減少了，但這件作品用它特有的光影效果帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的迷幻感。
“在立方體中的緩慢的弧IV”這件作品的主角-“機(jī)械臂”處于一種在囚禁中不斷探尋出路的狀態(tài)，舉著燈泡在籠子里四處運(yùn)動(dòng)，四處探尋。這個(gè)燈泡是房間內(nèi)的唯一光源，這一光源把籠子的影子清晰地投映在墻面，地面和天花板上。機(jī)械臂緩慢地運(yùn)動(dòng)，但由于光源與籠子的各個(gè)面距離不同，在墻面，地面與屋頂上的籠子表面的不斷連續(xù)的簡(jiǎn)單幾何圖形投影以一種非常不可思議的方式，以不同速度，放大，縮小，晃蕩。
觀眾們?cè)谝?jiàn)到這件作品時(shí)立刻就被晃暈了，他們震驚于這種強(qiáng)烈的空間感受，并迷惑于這一從未經(jīng)歷的體驗(yàn)，紛紛止步于作品之前，迷惑地流連?；\子的均勻的格式與線條使這些投影非常強(qiáng)烈地強(qiáng)調(diào)出房間方形的空間結(jié)構(gòu)，當(dāng)這些線條投影劇烈地縮放晃動(dòng)時(shí)，一瞬間觀眾通過(guò)視覺(jué)確認(rèn)的穩(wěn)定的房間的立方體空間定位就被打破了，觀眾的空間感被狠狠地摔碎在墻面上，他們腳步虛浮，眼神迷離，下意識(shí)地體會(huì)到了一種莫名其妙的失重感。
從評(píng)論圖表的圖形分析這件作品，這是一件感受，感知，理性，哲學(xué)，創(chuàng)造力，體系的建設(shè)各各方面都非常突出也非常平衡的作品。作品最具有建設(shè)性的是針對(duì)于人類(lèi)基于視覺(jué)的空間感知能力的干擾。它在具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)與哲學(xué)特質(zhì)時(shí)卻又同時(shí)擁有非常人性化的感性氣質(zhì)。
《DYNOMO》展覽的作品都不太關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)這個(gè)角度，除此之外，它們的評(píng)論圖表圖形都是左右非常突出并均衡的。這是一種比較特殊的圖形群組，因?yàn)?ldquo;光學(xué)與動(dòng)力學(xué)藝術(shù)”這個(gè)藝術(shù)類(lèi)型藝術(shù)家們都以一種非?？茖W(xué)的理性方式嘗試突破視覺(jué)的感性認(rèn)知。
