凡爾賽宮那些驚人的細節(jié)和金光閃閃的外形，對藝術家來說是非常大的挑戰(zhàn)。人們可以想象一個藝術家在這樣厚重的文本背景之中創(chuàng)作是多么的困難。Penone的作品，與凡爾賽所代表的那種豐盈的狂歡相去甚遠，而是來源于貧窮藝術運動（arte povera）的藝術語言，使用劣質產品和自然元素創(chuàng)作。如果說之前那個展覽的藝術家在他們的作品中反應了這個地點的豐富性，那么Penone則相反，以他程式化的簡潔將其從此地區(qū)隔開來。
著名的園丁和景觀設計師安德烈·勒諾特（André Le Notre）設計的這座城堡花園是為了反應路易十四國外的儀仗萬千。Penone說，“Le Notre ，是一位真正領悟到樹林和幾何學化精神的人。”這種為了實現人對自然的統(tǒng)治的建設規(guī)模是無比巨大的。它突出了當時的“人類”這個觀念的重要性和當務之急，從而也強調了人類的脆弱性。
藝術家將這種物質生活的模式中注入了新的氣息，在沉重的白色大理石上雕刻出細膩的紋理。他似乎在物質與形狀之中創(chuàng)造出生命的通道，創(chuàng)建出一種在大理石和木材、樹皮和靜脈、青銅和樹木之間的循環(huán)。
“樹是一種以形態(tài)記錄其生命的雕塑”，雕塑家解釋說。“每一個樹杈分支都是其生存所必須的。正因如此才使得其這樣地美麗和動人。”藝術家選擇制作青銅雕塑，是因為他認為它們的生產制造過程與自然界中的情況類似。通過熔接技術，將空氣從雕塑的每一個部分消除。“就像自然被非凡地壓縮了。”
