7月26日凌晨3點(diǎn)58分，知名策展人沈其斌的一條微博：“本人策劃的《當(dāng)代藝術(shù)：中國進(jìn)行時！》專場拍賣，在運(yùn)輸途中遭遇大火，大部分作品燒毀，特此通告。”瞬間引起藝術(shù)圈和媒體的熱議，被稱為“725藝術(shù)大火”，事件引起了各方猜測甚至質(zhì)疑。有網(wǎng)友直接表示，此舉純屬虛構(gòu)，乃拍賣方的炒作;更有甚者認(rèn)為，火是拍賣方自己燒的。
貨車燃燒導(dǎo)致70、80幅作品燒毀壞
面對被燒毀的藝術(shù)家作品,以及媒體和網(wǎng)友們的種種質(zhì)疑和猜測，北京元亨利貞拍賣公司于7月28日上午11時舉辦了記者招待會，對該事件的全部經(jīng)過和各方質(zhì)疑給予了正面回復(fù)。
元亨利貞負(fù)責(zé)人講訴了整個過程；7月25日晚上8點(diǎn)半，包括邱志杰、汪建偉、徐震等幾十位藝術(shù)家的一百多幅作品，在順義區(qū)京密路火神營東200米處，由昊誠藝術(shù)物流公司的大型貨車，準(zhǔn)備運(yùn)往拍賣會預(yù)展地北京亮馬河飯店。就在貨車司機(jī)停車吃晚飯的時候，路邊有人突然發(fā)現(xiàn)貨車車頭在冒煙，立刻呼叫，并找到了在小飯店吃飯的物流公司人員。物流公司人員立刻跑出飯店，打開車門查看，誰知火瞬間就竄了出來，嚇得前往人員只能后退?；饎莅l(fā)展很快，無人敢上前，撥打119后，消防人員趕到。盡管大家竭盡全力搶救，但由于車廂密閉，一百多幅作品中70、80幅被大火燒毀或燒壞。按拍賣預(yù)估價計算被燒毀或燒壞的作品總價值達(dá)1818 .9萬元, 預(yù)計拍賣成交價將達(dá)3000多萬元，現(xiàn)所有作品殘骸陳列在上湖藝術(shù)園林展示廳中。目前警方已經(jīng)介入調(diào)查。
沈其斌表示將用“725大火”灰燼重建中國當(dāng)代藝術(shù)新時代
策展人沈其斌在萬分痛心的情況下，第一時間逐一致電、致歉被燒毀作品所屬藝術(shù)家和藏家。在發(fā)布會上，作為策展人的他也從另一個角度對事件做了獨(dú)特的解讀：從“星星美展”到“85新潮”，中國當(dāng)代藝術(shù)的磨難從未停止。“725藝術(shù)大火”燒掉了藝術(shù)的畫作，也燒掉了中國當(dāng)代藝術(shù)的一個舊時代。經(jīng)過十?dāng)?shù)年的艱難跋涉，正當(dāng)我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了去重估中國當(dāng)代藝術(shù)價值、重估中國價值的時候，一場大火就像是寫好了腳本似地突然降臨，逼迫著我們?nèi)ト蹮挸鲆粋€新時代新藝術(shù)歷史的新形狀：全球化的（Globalism）、游戲的（Game）、巨型的（Giant）、時代的（Generation）、增長的、發(fā)展的（Growth）、目的的（Goal）、 賭博的（Gamble）、光榮的（Glory）。用“725藝術(shù)大火”的灰燼重建、重估中國新價值的藍(lán)圖。2013年7月25日中國藝術(shù)史上最慘重的這場大火，堅定了我們終結(jié)一個舊時代的勇氣，賜予了我們開啟一個新時代的意外能量。
關(guān)于元亨利貞“中國當(dāng)代藝術(shù)：進(jìn)行時”拍賣專場
遭遇“725大火”后的2013年北京元亨利貞春季拍賣當(dāng)代藝術(shù)專場仍將正常進(jìn)行，7月28日下午如約在北京亮馬河飯店會議中心舉行。
本次拍賣特聘知名策展人沈其斌先生學(xué)術(shù)指導(dǎo)。拍賣分三個專場：一、《觀念中國》，以觀念藝術(shù)為主，有裝置、雕塑、影像等，由高嶺擔(dān)任策展人；二、《中國新繪畫》，以繪畫性及中國式審美為主體，反應(yīng)當(dāng)下架上繪畫新動向，由杜曦云擔(dān)任策展人；三、《水墨狀態(tài)》，以水墨為媒介或水墨精神為身份意識，體現(xiàn)當(dāng)下水墨藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，特聘魯虹為策展人。
本次元亨利貞當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場，試圖打破學(xué)術(shù)和市場的壁壘，模糊學(xué)術(shù)市場的邊界，徹底打通學(xué)術(shù)和市場之間堵塞已久的經(jīng)脈，讓真正具有學(xué)術(shù)價值的藝術(shù)作品同樣得到市場價值的體現(xiàn)，具有市場價值的作品也在學(xué)術(shù)框架中得以肯定，學(xué)術(shù)和市場回歸理性，建構(gòu)良性的價值循環(huán)和創(chuàng)造機(jī)制。
本專場以《當(dāng)代藝術(shù)：中國進(jìn)行時！》為切入口，似乎是吹響當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入中國主流價值觀的號角，主動與中國主流資本對接，以市場化的手段、資本的方式來書寫我們當(dāng)下的歷史。同時這次拍賣首次嘗試引入策展人機(jī)制，根據(jù)不同主題、類別等由策展人推薦藝術(shù)家和作品，以保證本次拍賣作品的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。
在后金融危機(jī)的背景下，過去二十年主導(dǎo)中國當(dāng)代藝術(shù)市場的西方力量開始逐漸退出中國藝術(shù)市場。與此同時，在中國夢、軟實(shí)力和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的語境下，文化資本的國進(jìn)民退時代浪潮與中國領(lǐng)導(dǎo)層“壯士斷腕”宣誓下民間資本的新增長機(jī)遇共存。時代大氣候預(yù)示著中國文化藝術(shù)市場大洗牌、大調(diào)整的時機(jī)已經(jīng)到來。
沈其斌為代表的新型文化藝術(shù)資本，并沒有把國進(jìn)民退和民間立場視為零和博弈的對立面，相反，沈其斌將民間立場和國家意志理解為一種健康的競合關(guān)系。隨著中國軟實(shí)力的提升，中國的民間文化藝術(shù)資本也將獲得新的增長引擎。這需要所有身在其中的建設(shè)者突破老的思維范式的束縛，以全球的視野和創(chuàng)新的方法迎戰(zhàn)新的時代命題。
本次拍賣會籌備已久，但是一個更長的探索過程往往被忽略，那就是沈其斌長達(dá)十多年，穿梭在民間立場（南京時期）、官辦美術(shù)館模式（上海多倫美術(shù)館）、依附型文化藝術(shù)資本模式（上海證大美術(shù)館、香花石藝術(shù)基金）、獨(dú)立的文化藝術(shù)資本模式（北京上湖美術(shù)館、天仁合藝文化藝術(shù)公司等）之間的上下求索。描述沈其斌構(gòu)建的兼具全球性和本土性、平衡現(xiàn)代性和文脈的“沈其斌系統(tǒng)”已經(jīng)逐漸成型，在媒體中也已經(jīng)激發(fā)出新的學(xué)術(shù)命題。相信“沈其斌系”會成為此次拍賣專場的媒體熱點(diǎn)。
這次拍賣會的還有一個注定引發(fā)巨大爭議的熱點(diǎn)話題是，包括徐震、金鋒、邱志杰等當(dāng)代藝術(shù)家在內(nèi)的一批極具沖擊力、挑戰(zhàn)性的“當(dāng)代藝術(shù)作品”將會接受市場的檢驗(yàn)。傳統(tǒng)上，中國的藝術(shù)市場是無法消化這些體量巨大、思維銳利、材料獨(dú)特、構(gòu)思夸張、效果震撼的作品類型。但是，如果一個新型的文化藝術(shù)資本不能在收藏的范式上進(jìn)行突破性轉(zhuǎn)換，它將注定不能引領(lǐng)時代新氣象。如果這些極具震撼力的作品能夠在此次拍賣會上被市場消化，將會對整個中國藝術(shù)市場傳遞一個里程碑式的改變信號：新的文化藝術(shù)范式在大洗牌的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)中已經(jīng)邁出堅實(shí)的第一步。讓我們拭目以待。
【編輯：江兵】
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