如果我沒有記錯的話，中國內地最早舉辦的藝博會應該是1992年在廣州舉辦的“中國藝術博覽會”。這個在1996年后改名為“廣州藝術博覽會”的畫廊展會在誕生二十年之后，早已被“藝術北京”、“上海藝博會”和新晉的“Art Hongkong”蓋過風頭。
我們在嘆息金字招牌的打造何其艱難的同時，還看到很多城市主政者前仆后繼，樂此不疲地投身其中，在“藝博會”這個籮筐中，似乎什么都可以往里裝。我們有必要看看被譽為“藝博會之母”的德國科隆藝博會如何擦亮自己的招牌的?？坡∷嚥霈F(xiàn)在德國戰(zhàn)后經(jīng)濟發(fā)展黃金時期的1967年，在富裕的魯爾區(qū)，急速聚集的財富和良好的審美傳統(tǒng)共同促發(fā)了一個藝術品展示交易平臺的出現(xiàn)。從十九世紀末開始的經(jīng)典現(xiàn)代派作品到光怪陸離的影像裝置，科隆藝博會沒有漏掉任何主流藝術思潮的出現(xiàn)，藝博會的主導者，一直都是畫廊業(yè)界的龍頭，近年來才有聘請專業(yè)策展人的學術化轉向。簡單來說，藝博會談論更多的是市場交易，而不是學術問題。在持續(xù)多年的興旺背后，支撐整個展會的是德國乃至歐洲成熟穩(wěn)定的畫廊業(yè)。參加藝博會的是符合展會審查要求的畫廊，它們帶來各自代理的藝術家的作品，供買家選購，我們幾乎看不到藝術家獨立擺攤的現(xiàn)象。歐洲成名藝術家?guī)缀鯚o法擺脫畫廊代理制度，因為這個制度能為藝術家?guī)硐鄬捤傻膭?chuàng)作環(huán)境和合理的回報。
規(guī)范有序的，經(jīng)營主體明確的藝術展會，其實是畫廊行業(yè)多年健康發(fā)展的自然需求。我國的藝博會發(fā)展歷程，更多地是體現(xiàn)地方行政領導的個人喜好和長官意志。長期以來我們把藝博會理解成是一場大型的藝術品展示活動，用以彰顯地方政府對文化事業(yè)的重視。可悲的是，政府忽視了對藝術品代理機構(例如畫廊)長期的關注和扶持，結果可能是拔苗助長，或者本末倒置。讓我們從用心欣賞一件作品，仔細選購一件作品開始吧，勞民傷財?shù)乃嚥梢跃徯小?/p>
