麥克·凱利個(gè)展“Eternity is a Long Time”將于米蘭開(kāi)幕

麥克·凱利個(gè)展“Eternity is a Long Time”將于米蘭開(kāi)幕

麥克·凱利（Mike Kelley）的個(gè)展“Eternity is a Long Time”將于2013年6月19日至9月8日在米蘭的HangarBicocca開(kāi)幕。

“Mike Kelley: Eternity is a Long Time（麥克·凱利：永遠(yuǎn)是一段很長(zhǎng)的時(shí)間）”，被設(shè)想為一種捕捉藝術(shù)家的復(fù)雜性和高度多樣化作品的方式，而且同時(shí)創(chuàng)造了去監(jiān)視他的作品之中那種迷人的網(wǎng)絡(luò)文化的角度和自傳體的回憶的機(jī)會(huì)。這其中包括了他與教育的關(guān)系，他與現(xiàn)代建筑的聯(lián)系，他對(duì)繪畫的傳統(tǒng)和美國(guó)文學(xué)的觀點(diǎn)，還有他對(duì)語(yǔ)言學(xué)、流行文化和青春的啟蒙儀式的探索，以及音樂(lè)性亞文化的風(fēng)格。這個(gè)展覽占據(jù)了HangarBicocca全部的空間，被安排成一個(gè)開(kāi)放的，非時(shí)間性的順序，這樣就強(qiáng)調(diào)了Mike Kelley的藝術(shù)中的連續(xù)性。展覽也顯示了他能夠?qū)⒆杂芍髁x和折中主義變成各種不同的表現(xiàn)風(fēng)格，通過(guò)行為、影像、聲音和繪畫，做出從裝置到雕塑的作品。

展覽以“Extracurricular Activity Projective Reconstruction #1(A Domestic Scene) (2000)（交互行動(dòng)映射重建1號(hào)，家庭場(chǎng)景，2000）”和“Runway for Interactive DJ Event（交互式的DJ活動(dòng)伸展臺(tái)）”開(kāi)幕，這都是Mike Kelley在意大利的首次個(gè)展中曾展出的兩件重要的裝置。其中名為“Extracurricular Activity Projective Reconstruction #1 (A Domestic Scene) (2000)”中的兩位主角之一曾在他們雙雙自殺之前，向他的同伴說(shuō)出這句話：“Eternity is a long time”。這便成了現(xiàn)在這個(gè)展覽的標(biāo)題。以這兩件作品開(kāi)幕是非常強(qiáng)勢(shì)的，它們每一件都代表了藝術(shù)家作品中的一次根本性的轉(zhuǎn)折，而且都是在藝術(shù)家產(chǎn)出量最高的時(shí)期被創(chuàng)造的。

本次展覽中的關(guān)鍵作品之一是“John Glenn Memorial Detroit River Reclamation Project (Including The Local Culture Pictorial Guide, 1968-1972, Wayne/Westland Eagle) （約翰·格倫紀(jì)念底特律河填海工程（包括當(dāng)?shù)氐奈幕媹?bào)指南，1968年至1972年，韋恩/韋斯特蘭鷹）”這件2001年的 裝置作品，從宇航員約翰·格倫的一個(gè)紀(jì)念碑中獲取靈感，Mike Kelley的高中就是以他的名字命名的。雕塑的彩色陶瓷和玻璃碎片則是Kelley在底特律河里面撿的。這種精致，藝術(shù)化的技巧和典型的本土化流程，對(duì)傳統(tǒng)和反對(duì)雄偉（anti-monumentality）的古跡，個(gè)人和集體的記憶，一種以媒介為載體的想象的世界，還有流行文化，所有這些都在這個(gè)具有象征性的作品中被容納在一起。

展覽隨著大型的“Light (Time)—Space Modulator（光，時(shí)間——空間調(diào)制器）”繼續(xù)——2003年的裝置，它涉及兩件關(guān)鍵的20世紀(jì)早期結(jié)構(gòu)主義的藝術(shù)作品：一件是拉斯洛·莫霍利·納吉（Laszlo Moholy Nagy）的，另一件是弗拉基米爾·塔特林 （Vladimir Tatlin）的“Monument to the Third International（第三國(guó)際紀(jì)念碑）”，雖然這個(gè)紀(jì)念碑其實(shí)從未被建造過(guò)。那個(gè)直接從藝術(shù)家家里拿來(lái)的樓梯，被20世紀(jì)70年代的前租戶的各種家庭場(chǎng)景的照片包圍著。這些代替了Kelley他自己模仿相同情況的照片，并跟其他兩個(gè)系列的作品重疊著，按順序被放置著。

“Profondeurs Vertes (2006) ”是本次展覽的終點(diǎn)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作品，它同時(shí)被作為一個(gè)起點(diǎn)，重新闡釋著整個(gè)展覽。他是由3段視頻、1幅油畫和一系列的7張圖組成的。